六年前，一首《Let It Go》風(fēng)靡全球。
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那是冰雪女王，因其魔法暴露，逃出城堡，由壓抑隱忍，到敞開胸懷擁抱自己的心路歷程。
磅礴的交響樂配上高亢的歌聲：
Let it go，let it go；（隨它吧，隨它吧）
Can't hold it back anymore; （回頭已沒有辦法）
Let it go，let it go；（隨它吧，隨它吧）
Turn away and slam the door; （一轉(zhuǎn)身不再牽掛）
音樂賦予電影永恒的魅力。
當(dāng)時，它以12.7億美元的票房成績成為全球最賣座的動畫電影（直至今年被《獅子王》超越）。
并斬獲奧斯卡最佳動畫長片，最佳原創(chuàng)歌曲的獎項，可謂名利雙收。
六年后，冰雪女王來了，駕著水馬來了：
《冰雪奇緣2》
2019.11.22
迪士尼當(dāng)時邀請?zhí)教饺タ戳恕侗┢婢?》的首映。
看后兩三天，蕉姐沉浸在美輪美奐的畫面，及艾莎女王的美貌里不能自拔。
并寫下了這樣的評論：
“當(dāng)你還停留在艾莎手揮一下就是冰雪天地的記憶中，第二部艾莎女王已經(jīng)足踏暗海，駕馭水馬，馳騁冰川之間。”
真情實感地說，《冰雪奇緣2》在視覺效果上做了升級，畫面的確很驚艷。
影片后半段，艾莎隨著翻滾的海浪上下騰躍，制伏水馬，
到進入阿塔霍蘭，在冰雪城堡里聆聽過去的呼喚，是全片最炫目的篇章。
冰雪女王，穿著薄如蟬翼的紗裙，在冰面上馭馬而行，藍紫相映間，她已經(jīng)不是女王，是神女下凡了。
但不得不提的是，相比第一部在故事上的大膽革新，
第二部視聽盛宴包裝下的，是顯得疲軟的故事。
《冰雪奇緣2》一共有四條支線——
艾莎尋找歸屬，安娜的蛻變，雪寶的成長視角，以及兩種文明的沖突。
最亮眼的依然是艾莎“尋找歸屬”這條線索。
第一部里，艾莎的冰雪魔法，形成令人恐懼的力量，讓她被迫囚禁自我。
當(dāng)艾莎沖破心理重負(fù)，迸發(fā)出生命的激情與力量，外化為五彩斑斕的冰雪世界，其中蘊含的生命的蠢蠢欲動讓人悸動。
第二部里，接受自我原本面貌的艾莎，已學(xué)會控制自身魔法，但她對自身的起源與歸屬沖滿困惑。
這種困惑與躁動，驅(qū)使她循著“母親的歌聲”，尋找關(guān)于過去的秘密……
其他幾條支線，平平無奇，沒有太大驚喜。
整體來講，《冰雪奇緣2》是在畫面上做到了出色的升級，在故事上不出色的續(xù)作。
前半段敘事冗長，節(jié)奏拖沓，進入后半段才開始發(fā)力，高潮不斷。
音樂上，想要出一首《Let It Go》這樣的金曲太難了，中間一兩段歌唱略顯累贅。
雖然有種種遺憾，還是會被恢弘的場景，精美的制作，以及瑰麗的想象驚喜到；
也會被安娜的勇敢感動，被“笑點擔(dān)當(dāng)”雪寶萌化。
除了電影本身，蕉姐今天想聊的還有《冰雪奇緣》系列背后的故事。
01.
大家都知道，電影系列故事脫胎于《安徒生童話》中的一個單篇《雪女王》（也譯作《冰雪女王》）
童話故事里的冰雪女王，是個虛幻、邪惡、誘惑、冷酷的存在。
“她美麗嬌艷，但她是冰做的——閃閃發(fā)光的冰。不過她又是活的，眼睛像亮晶晶的星星一樣閃爍，然而她的眼光也不平靜，飄忽不定?！薄栋餐缴挕?/p>
在書里，安徒生把冰雪女王置于童話所褒揚的天真、純潔、虔誠的對立面，也就是我們通常意義上的反派。
童話流傳到現(xiàn)在，現(xiàn)代人向它發(fā)出了一個挑戰(zhàn)：
為什么美艷聰慧的女王要被打上“邪惡”的標(biāo)簽？
為什么什么也不做，等著被拯救的公主要受到贊揚？
察覺到時代思潮變化的迪士尼，不得不對傳統(tǒng)的公主形象做出改編。
在調(diào)整之前，迪士尼曾有過一次慘痛教訓(xùn)。
1959年，花了6年時間制作的《睡美人》上映后票房慘淡，連制作成本都沒收回來。
1959年《睡美人》慘敗，2014年對“睡美人”故事做了大幅改編的《沉睡魔咒》大獲成功
當(dāng)時，大批女性已經(jīng)走出家門，外出工作，暗含“奮斗無用”，等待別人解救的睡美人，怎么會受到青睞？
這次慘敗后，迪士尼30年沒有再碰公主系列電影，直到1989年的《小美人魚》的大獲成功。
《小美人魚》將安徒生童話《海的女兒》做了顛覆性改編。
將為了愛情甚至喪失自我表達的美人魚，改編為特立獨行，勇于向命運抗?fàn)幍念B強女性。
這無疑適應(yīng)了當(dāng)時的女性主義潮流，“沉默的美人魚”擁有了自我以及話語權(quán)。
《小美人魚》是迪士尼最后一部手工繪制的動畫片
有話說的很對，電影是社會文化思潮的風(fēng)向標(biāo)。
具體一點就是，迪士尼動畫女主角總是跟她們的時代相匹配。
時代需要什么樣的榜樣，她們最好是什么樣子。
這就可以解釋2013年《冰雪奇緣》為什么那么受歡迎，成為迪士尼史上第一個票房超10億美元的動畫電影。
在普遍不相信愛情的時代，誰會相信一見鐘情，誰會相信沒見過幾次面的王子的愛?
冰雪女王帶來的不止是絢麗的冰雕，還有一股反叛與革新的味道。
電影里，王子變成了“鳳凰男”，活脫脫的反派。
公主不再那么傻冒，選擇的是與她風(fēng)雨同舟、患難與共的男子。
冰雪女王也從童話封印里（父權(quán)文化）被解救出來，才能不再受到壓抑。
作為敘事主線的王子公主愛情，變成了從小互相陪伴、生死相依的姐妹情。
第一部結(jié)尾，姐姐出于愛的舉動，融化了妹妹被凍結(jié)的心。
“愛能讓冰雪融化”，在那一刻變得如此順理成章。
迪士尼通過《冰雪奇緣》完成了對童話的顛覆，也完成了對過往自身的顛覆。
所以，很多人在看完第二部，會失望那股革新的姿態(tài)沒了，故事開始重復(fù)別人老路。
導(dǎo)演兼編劇珍妮弗·李有個有趣的觀點：
艾莎是神話人物，安娜是童話人物。
這個觀點讓我一下子懂了艾莎為什么會獲得全球影迷的喜愛。
艾莎能力超凡、品行高貴卻遭受厄運，某種宿命論的東西如影隨形。
她有著古希臘神話人物的悲劇內(nèi)核，這是她為什么能激發(fā)觀眾對她的同情、憐憫和喜愛的原因。
安娜呢，她有著童話人物積極、不畏艱險、永遠樂觀的精神。
所以，電影在形式上對安徒生童話做了改編，但童話褒揚的真善美卻以不同的方式保留了下來。
02.
看到電影震撼的場景特效，四個字：有錢，牛批！
迪士尼爸爸是真有錢，錢是真舍得花。
你能從種種細節(jié)看出《冰雪奇緣2》真不愧是2億美金砸出來的。
上映當(dāng)天，很多人跟蕉姐一樣，為艾莎的美真實哭泣！
艾莎那哪里是美，明明是RMB的味道，錢燒出來的美啊。
看看女王的頭發(fā)，一根一根纖毫畢現(xiàn)，柔順服帖，想上手摸。
后半段，艾莎頭發(fā)散開隨風(fēng)擺動時，可太性感了！
還有衣服上鑲綴的亮片清晰可見，也能清楚看到裙子里還有一件緊身衣。
據(jù)說，艾莎衣服上的亮片會根據(jù)反光，做出對應(yīng)的閃爍。
（我是沒注意到，大家看的時候可以觀察一下）
再放大，甚至可以看到艾莎臉上的絨毛。
細節(jié)做得如此精細逼真，以至于看著艾莎隨著呼吸胸口起伏，海水打濕頭發(fā)栩栩如生的樣子想感嘆：
這哪里是動畫人物，明明是真人啊。
這張放上來，只是讓大家看看艾莎的身材有多好～
看海浪特效。
涌起的浪花拍打著北地的黑沙灘，波濤洶涌直逼而來的感覺仿佛身臨其境。
如果不是鏡頭切換到艾莎，有一瞬間會以為自己置身沙灘之上，波濤聲就響在耳邊。
必須要承認(rèn)細節(jié)逼真的背后，是幕后團隊投入巨大人力物力財力，潛心研究制作的成果。
在頭發(fā)制作上，團隊研發(fā)了一套新型“護發(fā)”動畫方程式來提升效果。
僅艾莎的頭發(fā)就需要40萬根3D發(fā)絲。
第一部為了呈現(xiàn)冰雪場景，制作團隊請來物理學(xué)家現(xiàn)場制雪，繪制出2000多種不同形狀的雪花。
為了還原雪的真實形態(tài)，還新開發(fā)了一款MPM（material point method）引擎，結(jié)合材料點法來仿真不同形態(tài)的雪。
從相關(guān)研究論文截的圖，太專業(yè)了，看不懂
遺憾的是，上映至今，的確沒有出現(xiàn)一首像《Let It Go》那樣的洗腦歌曲。
但蕉姐還是想提一下迪士尼的動畫音樂品質(zhì)。
看到一個《冰雪奇緣》配樂現(xiàn)場錄制視頻，其專業(yè)程度令人感動，原來電影里恢弘的配樂是這樣錄制的。
經(jīng)典音樂的流傳時間要比經(jīng)典電影長久。
現(xiàn)在很多人還會聽莫扎特的古典音樂，卻很少人看卓別林的默片。
經(jīng)典的迪士尼音樂賦予了電影不朽魅力。
聽到《Beauty and the Beast》就會想起《美女與野獸》。
雖然過去了6年，聽到《Let It Go》依然會激情澎湃。
《冰雪奇緣2》在韓國上映時，遭到了抵制。
鄭志英導(dǎo)演等韓國電影人在首爾舉行緊急發(fā)布會，抗議《冰雪奇緣2》對韓國影院銀幕的壟斷。
和中國的情況一樣，電影在韓國上映后，連續(xù)兩天票房排片占據(jù)榜首，擠壓了本土電影的生存空間。
這樣的抵制是沒有意義的，還是尊重市場規(guī)律。
即使沒有好萊塢大片，觀眾不想看的電影還是不會去看。
進口片的優(yōu)秀，必然會對本土片造成威脅。
但要想超越它，請先承認(rèn)它。
站在巨人肩膀上才能看得更遠。
參考文章：
從《冰雪奇緣》看迪士尼公主的嬗變，《電影文學(xué)》2016年第23期
（電影上映中）
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