于非闇
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于非闇，中國畫家。1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地。早年隨王潤暄學畫，1912年入師范學校學習，后任教于私立師范學校、私立華北大學美術系、私立京華美術?？茖W校、國立藝術?？茖W校。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫,任職于故宮古物陳列所，臨摹、研究了大量古代繪畫，打下了較深的傳統(tǒng)根基。1949年后任中央民族美術研究所研究員 。
中文名：于非闇
別名：于照
國籍：中國
出生地：北京
出生日期：1889年3月22日
逝世日期：1959年7月3日
代表作品：《都門釣魚記》、《都門藝菊記》、《都門養(yǎng)鴿記》等書
目錄
人物簡介主要作品藝術師承藝術風格老師簡介藝術傳人高古藝風書法成就人物簡介主要作品藝術師承藝術風格老師簡介藝術傳人高古藝風書法成就 展開
編輯本段人物簡介
他原名于照，字非廠，別署非闇，又號閑人、聞人、老非，山東蓬萊人，母系為愛新覺羅氏。
于非闇
于非闇幼時讀過私塾1908年入滿蒙高等學堂，1912年入北京師范學校學習，一年后任教于北京市立第二小學，兼任及北京《晨報》美編，同時隨民間畫家王潤暄學習繪畫。寫有《都門釣魚記》、《都門藝菊記》、《都門養(yǎng)鴿記》等書，影響頗大。1935年到故宮古物陳列所（今故宮博物院）工作，臨摹、研究了故宮收藏的大量繪畫，打下了堅實的傳統(tǒng)繪畫基礎。此時他擔任古物陳列所附設的國畫研究館的導師，并先后任教于北京師范學校、京華美術?？茖W校、華北大學、北平藝術專科學校。1936年在北平中山公園舉辦首次個人畫展。中華人民共和國建立后，他相繼擔任了中央民族美術研究所研究員、北京
中國畫院（今
北京畫院）畫師、副院長等職。
于非闇是近現(xiàn)代中國畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作，并有著重要成就的畫家。正是于非闇及其同志者的努力，使傳統(tǒng)工筆畫的精華得以傳承，為現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎， 為后來的眾多文人墨客所賞識與效仿。
編輯本段主要作品
于非闇《黃鸝逗梅圖》
工筆花鳥畫，亦工寫意花鳥，初學
陳洪綬，繼之研究宋元諸家，對
趙佶工筆花鳥畫法用功尤深，其畫線條嚴謹、勁挺有力，設色典雅、清麗、勻凈，畫面具有裝飾性，形象
刻畫細致精微，生動傳神。觀其畫作猶如身臨大自然當中的真實景象，賞心悅目，沁人心脾。代表作有《
玉蘭黃鸝圖》、《紅杏山鷓圖》、《
和平鴿圖》、《果實來禽圖》等。著《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《中國畫顏色的研究》、《都門養(yǎng)鴿記》、《都門藝菊記》、 《于非闇工
筆花鳥畫選》等。
于非闇（于照）《果實來禽圖》——（部分）
[1]
編輯本段藝術師承
藝術風格
于非闇從46歲才開始研究工筆花鳥畫，起步雖晚，但大器晚成，成就極大。這與他曾學過園藝學、鳥類學,為后來畫工筆花鳥畫打下基礎。到了40年代其名聲與
張大千不相上下。他研究工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，后學宋、元花鳥畫，并著意研究趙佶手法。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，開擴了眼界，提高了畫藝。作畫主張師古而不泥古，更重師法造化。能再現(xiàn)一草一葉瞬間動態(tài)特點，而不似靜物之拘板。除學習卷軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。在勾線用筆上吸收了書法的方法，填色上主張柔婉鮮華，表現(xiàn)出形象的氣骨。反對過于工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神。作畫不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。白描蘭竹水仙，生動傳神，秀雅清逸，所畫牡丹能將春之花、夏之葉、秋之干萃于一枝。源于現(xiàn)實而高于現(xiàn)實，盡與自然相吻合。書法為瘦金體，兼善治印. 老師簡介
于非闇作品
于非闇的藝術特色可以從其師承關系上得知。陳洪綬對于非闇的影響巨大。陳洪綬，字章侯，號老蓮。諸暨(今浙江諸暨)人。性情孤傲倔強，崇禎時為監(jiān)生，召為內廷供奉，不就；明亡后，清兵入浙東，出家為僧，號悔遲、老遲。善詩，工書法，長于繪畫。擅人物、山水、花鳥、竹石等，以工筆人物著稱。所畫人物軀干偉岸，衣紋線條細勁清圓，晚年則形象夸張，或變態(tài)怪異，性格突出?；B等描繪精細，設色清麗，富有裝飾味。亦能畫水墨寫意花卉，酣暢淋漓。還長于為文學作品創(chuàng)作插圖，能表現(xiàn)出原作人物的精神氣質。其畫手法簡練，色彩沉著含蓄，格調高古，享譽明末畫壇，與北方的崔子忠并稱“南陳北崔”。而陳洪綬又師法武林派藍瑛和宋代李公麟。藍瑛擅畫山水，落筆縱橫奇古，風格秀潤。集取晉、唐、兩宋，遍摹元代諸家筆法之優(yōu)長。其畫風是從多方面變代出來的。晚年作品漸趨蒼勁疏宕。畫風又有多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設色，畫法工細，色調濃麗，愈老而愈工。晚年他的筆法益蒼勁，頗類沈周。他兼工人物、花鳥、蘭竹、俱得古人三昧。李公麟，字伯時，安徽桐城人，博學多能，繪畫題材多樣，技術全面，不僅精于人物鞍馬、神仙佛道，也能做一些山水、花鳥。確立了“白描”畫法的創(chuàng)作形式。
編輯本段藝術傳人
于非闇的弟子中，最出名的兩位是田世光和俞致貞，田世光和俞致貞作為美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的當屬龔文楨、金鴻均等。
編輯本段高古藝風
于非闇46歲左右開始畫工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，后學宋、元花鳥畫，并著意研究趙佶手法。重古意是于非案的一大特點，他在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統(tǒng)第一階段，專學趙佶是第二階段，自后就我栽花養(yǎng)鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創(chuàng)作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也。”這是他對一生藝術里程的重要總結。但師古而不泥古，創(chuàng)兩宋雙勾技法之新，自成畫派。構圖打破陳規(guī)，用筆剛柔相濟，著色求艷麗而不俗。如畫牡丹，取春之花、夏之葉、秋之干而成，既能遠觀，又可近賞。且善于在畫上題詩跋文，配以自刻印章，使畫面饒有意趣。他藝風嚴謹，訂有日課，未曾稍懈。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，并且經常出沒于古董店，借古畫臨摹，汲取許多技法。還到北京故宮研究名作，開擴了眼界，提高了畫藝。到沈陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖)及趙佶《瑞鶴圖》，繼承現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。除學習卷軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。
于非闇作品
于非闇的工筆花鳥不僅得李公麟之筆法，藍瑛之多變的風格，還體現(xiàn)著陳洪綬的高古之風趣?！斗滦陀P花鳥》于疏廓里見真意。尤其畫中羽毛鮮艷的小鳥，微微仰頭的一瞬，極顯天真古趣，最能傳達畫外之意。在此基礎上，于非闇的繪畫作品同樣可以滲透出時代的氣息。進入二十世紀五十年代以后，隨著社會環(huán)境丕變，其作品也有所表現(xiàn)。他曾說"花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人乍后如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲榮，更感生活幸福。"這種"朝氣蓬勃"的表現(xiàn)手法最明顯見于五十年代中后期，他以工筆重彩填礦物顏料為地，以凸顯反視畫中景物的色調和質感。從以上幾點可以看出，于非闇的作品融合了眾家之長，得百家之法，因此，在于非闇的繪畫作品中，我們應該首先確定的是于非闇扎實深厚的繪畫功底。于非闇的《
雙鉤竹雀圖》，是一幅在民間收藏的作品。這幅畫，構圖嚴謹，用筆流暢，工筆用的線條、用墨線濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔、曲線表現(xiàn)的十分到位，先是出了于非闇所具有的扎實的中國畫功底。正如中國著名書畫大師楊仁愷所言，蓬萊于氏雙鉤“竹雀圖”用筆老道雕嵌綠尤見清逸屬佳作妙品。
于非闇的工筆雙勾重彩花鳥畫，主要吸收了三方面的營養(yǎng)。一是從古代繪畫遺產中汲取傳統(tǒng)精華。上文便是對其這一特點的描述。二是于非闇注重從寫生中體察物理、物情、物態(tài)。三是于非闇不時借鑒民間繪畫中優(yōu)秀的技法。比如裝飾風格、色彩的對比與協(xié)調。
在勾線用筆上則以書法入，表現(xiàn)出形象的氣骨。于非闇反對過于工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神，作畫不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。就筆法而言，他初以趙子固、陳老蓮筆法為本，兼得圓硬尖瘦之趣，后以趙佶瘦金書筆法入畫，筆道有了粗細、軟硬、頓挫，波磔的變化，不僅書意大增，且使線條具有表現(xiàn)質感、體積感、空間感的豐富變化。對于工筆花鳥畫來說，能否很好地描繪出樹木的枝干如同勾線設色一樣，都是檢驗一個工筆畫畫家技能水平高低的重要參照。在工筆畫中，如果把處于次要位置的枝干刻畫得過于細致精到，雖然形象逼真，但在整體效果中就會顯得喧賓奪主，影響主題。如果把枝與干的形態(tài)弱化，忽略它的存在，即使是突出主題，但對于畫面本身就會缺乏協(xié)調，整體效果不夠統(tǒng)一。有的畫家之所以用寫意的方式在工筆畫中表現(xiàn)枝干，就是回避了這方面的欠缺。
于非闇的《木筆山鷓圖》，小枝與主干之間不僅在穿插避讓上井然有序，主次關系明確，表現(xiàn)技巧也更生動自然。主干的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢穩(wěn)重結實，細致的皴擦使枝干具有很強的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫的韻味。盛開的辛夷花嬌柔輕靈，給人以恬淡寧靜、端莊秀麗、平和安詳之感。層層暈染的花瓣豐滿滋潤，仿佛是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成，那輕靈滋潤的樣子，讓人心曠神怡。 填色上于非闇主張柔婉鮮華，《祥云瑞鴿》寫五只飛翔的瑞鴿。五只鴿子的羽毛顏色極盡變化之妙，而每一鴿子的羽毛又有不同。與祥云的色彩變幻頗為呼應。并且在整體構圖上生動、精到，耐人尋味。
在于非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗并不像沖突，不會因“艷”而顯出“俗”，正是繪畫大師的高明之處。所以艷美之色與高古之意，整體的貫穿在于非闇的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
編輯本段書法成就
于非闇墨跡
在書法上，于非闇仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的“
瘦金體”書法，并且相當有造詣，是近代寫“瘦金體”首屈一指的大師。對于工筆畫家來說“瘦金體”不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。《木筆山鷓圖》中，用酣暢挺拔的“瘦金書”題寫了一首白居易的詩《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》：“紫彩筆含尖火焰，紅胭脂染小蓮花。芳情香思知多少，惱得山僧悔出家?！?，頗見其趣。其書法配其工筆花鳥，古意更濃。
于非闇的書畫風格鮮明，并注重文化和內心的修養(yǎng)與繪畫書法的結合，是一位全面的文人氣的書畫名家，可與張大千相媲美。因此，可知其藝術作品在今后的市場上將會有一個美好的前景。
這是我收藏的，于非闇畫于1957年的牡丹
榮寶看臺 于非闇堪與大千試比高
博寶藝術網(wǎng)
http://news.artxun.com 2008-03-24 19:01:54
于非闇于非闇堪與大千試比高
在近現(xiàn)代中國工筆繪畫領域里，于非闇享有崇高的地位，當時即與號稱“五百年來一大千”的
張大千先生比肩，特別是于非闇親手自制的顏色竟能歷久彌新，不輸于大千先生所用清宮造辦處或購自西藏僻地的顏料。在將于11月26日舉行的榮寶秋季大型拍賣會上，《祥云瑞鴿》、《仿宣和御筆花鳥》等于非闇工筆精品的上拍，使我們有機會再次領略大師風采。業(yè)內人士預計此次精品上拍，定能拉動于非闇作品的市場價格。
于非闇從46歲才開始研究工筆花鳥畫，起步雖晚，但大器晚成，成就極大。他曾學過園藝學、鳥類學，為后來畫工筆花鳥畫打下基礎。到1940年代，聲譽日隆，與張大千不相伯仲。于非闇研究工筆花鳥畫，從學明代陳洪綬入手，后學宋、元花鳥畫，并著意研究
宋徽宗手法。作畫主張師古而不泥古，更重師法造化。作品能再現(xiàn)一草一葉瞬間動態(tài)特點，而不似靜物之拘板。除學習卷軸畫外，又學宋緙絲古樸的裝飾手法。在勾線用筆上則以書法入，填色上主張柔婉鮮華，表現(xiàn)出形象的氣骨。于非闇反對過于工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神，作畫不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。白描蘭竹水仙，生動傳神，秀雅清逸，所畫牡丹能將春之花、夏之葉、秋之干萃于一枝。
《祥云瑞鴿》與《仿宣和御筆花鳥》皆是此次上拍的于非闇杰作?！断樵迫瘌潯穼懳逯伙w翔的瑞鴿。五只鴿子的羽毛顏色極盡變化之妙，而每一鴿子的羽毛又有不同。與祥云的色彩變幻頗為呼應?！斗滦陀P花鳥》則于疏廓里見真意。尤其畫中羽毛鮮艷的小鳥，微微仰頭的一瞬，極顯天真古趣，最能傳達畫外之意。此外，《玉蓮蜻蜓》中婷婷玉立的一莖蓮花，更是對荷花高潔品質的絕佳注釋。他獨特的“瘦金體”書法，又上溯徽宗而別辟蹊徑，足為畫作增色。
近年來，于非闇的作品在藝術市場上行情持續(xù)上漲。與《祥云瑞鴿》大致同時作的《牡丹雙鴿》拍得187萬，是估價的近5倍，《玉蘭綬帶》拍得135萬港幣；《臨宋徽宗寫生珍禽圖》則以121萬成交。而他與
齊白石等人合作的《貞松永茂》則以1760萬的天價成交。但這些作品的內在卻遠非止此，還有非常良好的上升空間。足見于非闇藝術非同一般的市場號召力。
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