[水彩教學]水彩畫的特殊技法（作者：滑寒冰）
1.上蠟法
作畫前，在紙上輕輕涂一.層蠟(可用油畫棒,蠟筆等),此方法稱上蠟法。為了豐富水彩藝術的表現(xiàn)力，.往往在畫面的某處用油畫棒輕輕涂上一層，使涂過的地方不易上色,產(chǎn)生一種斑駁的肌理，達到虛實相生、以虛促實的效果。這種方法一般用在畫金屬制品、木制品、陶器等沉舊的物品時。上蠟時，畫板須平整，可根據(jù)描繪對象的不同，選取不同色彩的蠟筆，抹擦時將蠟筆橫臥或豎直在紙上，輕輕地均勻地擦過紙面，用力宜輕而不宜重。使用此方法時應特別注意油畫棒色夾在水彩色間，效果較明顯,因而使用油畫棒時,一般只作畫面的小點綴，活躍情趣，豐富色相。用多了則會破壞水彩畫淋漓滋潤的藝術效果。作畫過程中，如覺得油畫棒色過于鮮麗、跳躍，和周圍的環(huán)境“拉得太開”，可趁水色未干時，用手指在上面擦拭幾下，使油色和水色稍稍接近些，然后趁濕再上-遍水彩色。
2.拓印法
一般平放在玻璃板上，隨意地潑灑、倒上或畫上水彩色。水多色多，色與色之間可以相互銜接，相互滲化，也可以不接觸?？傊?，可自由地“倒”、“涂”、“擠”、“潑”、“灑”、“滴”等。在未干時，可用水彩紙覆蓋在上面，上下左右用手輕按，使整個畫面汲上一遍色。直至無遺漏后，拎住兩角，平放在畫板上，一-幅變幻莫測的圖畫就形成了。它是色彩的自然混合，所以帶有一-定的偶然性與試驗性，也許接連失敗，也許-舉成功，都是有可能的。在欣賞右圖時，你是不是覺得妙趣橫生，仿佛進入了巖溶地貌的美景中了呢?
3.勾線法
根據(jù)畫面的要求，從畫面的風格和色調出發(fā)，靈活運用了多種勾線的方法。如綠調子的蔬菜，勾翠綠或淡綠;金光燦燦的瓜果，勾以明亮的橘黃色;有時為求得畫面穩(wěn)定和平緩的色彩效果，勾以灰線或黑線;有時用注射器吸清水或帶有色彩的水，在畫面上需要在留白線或有色線的地方“注射”，由此就會產(chǎn)生“白線”或“有色線”，效果非常理想。我國著名的青年水彩畫家王涌先生，就喜歡用紙筆勾線來完成對形象的充實，包括外形的輪廓線及一些青花紋樣等，在他的許多畫中均有大量線條直觀地呈現(xiàn)出來。但對線條的釋義卻有許多種，王涌先生在他的畫集當中這樣釋解紙筆的勾線: ...也許,它表示的是一種界線、區(qū)域或者輪廓;也許，它記錄的是一一個事實或者 是一個 概念的檢驗...線條更應該是對一種激情的表現(xiàn)，直接沖擊觀者的視覺，以引起心靈的共振。紙筆的勾勒，它的優(yōu)處在于運筆有力，同時含色。尤其是在色盡而行筆之時，往往能在似干非干的底色上劃出一-道陰刻線(白紙的原色)。陰陽交錯，妙趣自然橫生。”
4.沉淀法
傳統(tǒng)的沉淀法是利用紙張表面凹凸不平的粗糙紋路以及顏料本身的特殊性能，形成畫面上顏色顆粒的沉淀狀態(tài)。除傳統(tǒng)沉淀法外,筆者通過多年水彩畫的實踐，總結出另-種沉淀法,即打磨沉淀法。其具體的方法是:用一塊細砂布輕輕打磨畫面，使之出現(xiàn)沉淀效果的部分，打磨后的這部分表面的纖維組織已變化，與其他地方有著不同的吸色及吸水性,顏色的附著力會更強,沉淀的效果也會更加明顯。沉淀是水彩畫基本性能之一，畫家有時候就是利用這種性能特點，予以充分的拓展,從而達到有別于其他兄弟畫種的特殊效果。要想取得較好的沉淀效果，除了紙張和顏料本身應有的性能外，還要有一個必備條件,即充沛的水分，有了較多的、高出于紙面的水分，才會使顏色沉淀和集聚成顆粒狀。水彩畫的顏料中,群青、鈷藍、赭石、土紅、熟褐、桃紅等顏色都會起到沉淀的效果，相信在充沛的水分作用下，還會有其他更多、更好的辦法等待我們共同去探索。
5.噴水灑鹽法
此方法是水彩畫常用的技法之一-。 在眾多的水彩畫作品中都可以看到,此法猶如細無聲息的霏霏細雨,茫茫然灑落在紙面上，給畫面營造出一種實中有虛、虛實相生的特殊效果。噴水和灑鹽形成的畫面效果基本一樣，但形成的水漬卻有細微的差別:水珠噴上后，會很快出現(xiàn)水漬圖形;食鹽灑上后，在畫面水分的附著下，需要一定的時間才能溶解，水漬也需要-定的時間才能出現(xiàn)。無論是噴水還是灑鹽,運用的都是其漲力勢能。所以操作時要注意以下幾點:第一，噴水時注意噴壺的水霧密度，顆粒不要太大，離畫面的高度- - 般要1米左右。第二，要根據(jù)畫面的需要，有的部分需要點大些，有的地方需要點小些。第三，控制好畫面的干濕程度，這樣才能正確地把握好噴灑的時間。畫面太濕時，噴水和顏色混在- -起， 會降低色彩的飽和度;噴水太多時，畫面的形象會被噴水沖刷脫形;畫面太干時，噴灑的水珠又無濟于事。第四，畫面灑鹽-般不要太多，灑鹽多了，溶化后被紙面的纖維吸取，日后畫面會出現(xiàn)反潮現(xiàn)象。特殊技法可以說層出不窮，國內國外的技法也不勝枚舉，但是，特殊技法要和畫面的內容、需要、主題相協(xié)調，如果是單純的玩弄技法，那就背離了藝術的軌道，所以挖掘水彩畫藝術語言潛力的同時，還要保持水彩畫語言的純度。
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