琺瑯彩是康熙時期創(chuàng)燒的名貴釉上彩瓷品種之一?，m瑯彩瓷器是由銅胎景泰藍演變而來，因其將銅胎畫琺瑯彩料畫置于瓷胎之上，故稱為“瓷胎畫琺瑯”，又名“琺瑯彩瓷”，以別“銅胎畫琺瑯”。因畫琺瑯彩料昂貴，燒制數(shù)量有限，又因琺瑯彩瓷專為清宮皇帝及宮中之用，故彌足珍貴。它的生產(chǎn)歷史很短，延續(xù)康熙、雍正、乾隆三朝。
作為瓷器裝飾手法之一的琺瑯彩，源于畫琺瑯技法，而使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器也常簡稱為“琺瑯彩”。其始創(chuàng)于清代康熙晚期，至雍正時，琺瑯彩得到進一步發(fā)展。雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關，但與乾隆的關系更為重要。乾隆登基后，對社會進行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會地位。乾隆皇帝酷愛精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對宮廷瓷器加以評價，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)。
琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學成份“硼”琺瑯彩 中有：琺瑯彩中含“砷”;康熙前的瓷器中黃 色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃 色的成分是氧化銻; 琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。上述化學成分分析說明了琺瑯彩是國外引 入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫琺瑯》的檔案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可見琺瑯彩確是歐洲進口，由此更可見康熙帝國時中外文化與貿(mào)易交往的盛況。
琺瑯彩是我國陶瓷裝飾藝術中一朵奇葩，在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位，是極為名貴的御用器。其誕生后的二百年內(nèi)都是皇 家御用瓷器，用景德鎮(zhèn)的半成品在北京二次燒造，民間幾乎沒有也不知道，至民國三年故宮第 一次展覽后才被社會所知。琺瑯彩瓷的制作技藝奇絕，時代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，備受世界收藏界推崇。
琺瑯彩瓷器是在清康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種，因仿制于銅胎畫琺瑯器，所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯?，m瑯彩瓷器的制作不同于其他瓷器，先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作優(yōu)質素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最 后由清宮造辦處的琺瑯作坊進行二次燒制?，m瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最 高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。由于康熙時期尚屬瓷胎畫琺瑯研究制作時期，因此康熙瓷胎畫琺瑯造型相對較少。此外，因為康熙時期是清代琺瑯彩瓷的初創(chuàng)時期，不論是在彩釉、造型，還是制作技術上都存在極大的局限性，因此康熙琺瑯彩瓷的種類與雍乾相比都顯得略微單調(diào)。
琺瑯彩瓷器是中國瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時期的產(chǎn)物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫琺瑯技法成功移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的釉上彩瓷新品種?，m瑯彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝極為名貴的宮廷御用瓷器，從誕生、發(fā)展到漸漸衰落，只有百余年的時間，為清代宮廷壟斷，專 供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，其制作風格和畫意也是完全秉承統(tǒng)治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點，屬于專 供皇帝和皇后玩賞的藝術珍品。
琺瑯彩瓷器是中國彩繪瓷器中最著 名的品種，是中國制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時期的產(chǎn)物。由于其燒造數(shù)量少而且當時僅供皇帝秘玩，故顯得異常珍貴，又被稱為官窯中的“官窯”。琺瑯彩瓷器所用白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供。彩繪和烘燒，則大多是在北京宮廷造辦處的琺瑯作坊內(nèi)完成，受皇 室親自監(jiān)控及嚴謹審查，而一般粉彩瓷器從制胎、彩繪，到烘燒都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的，兩者之間的差別也顯示出琺瑯彩瓷器的珍罕之處。
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