殷桃不是一個(gè)常常占據(jù)公共媒體資源的名字,如果不是她在網(wǎng)上發(fā)表了一則有關(guān)“少女感”的言論,她與公眾的交流大抵應(yīng)該要等到下一個(gè)角色。
“從什么時(shí)候開(kāi)始,女演員的魅力僅限于少女感了?”
此話(huà)一出,微博點(diǎn)贊量30.8萬(wàn),評(píng)論數(shù)也高達(dá)1.3萬(wàn),多數(shù)人對(duì)殷桃發(fā)出的質(zhì)疑表示支持態(tài)度。
“少女感”、“少年感”,這是最近媒體常用的詞匯,但卻常常被附加在一些與其本意并不相符的群體身上。通常意義下,我們對(duì)少女的界定大概是18歲上下,那么近些年來(lái)大多數(shù)被形容為有“少女感”的這些女明星的年齡一定是超標(biāo)的,甚至超了許多倍。
但這種怪象卻成了一種風(fēng)潮。
在許多媒體發(fā)的通稿上,我們可以看到這樣的字樣,***生完孩子后依舊宛如少女;***年近四十依然保持著少女感……
這樣違反自然規(guī)律的形容成為了一種對(duì)于女人的褒獎(jiǎng),久而久之,維持少女感,也就成了女演員的“自我修養(yǎng)”之一。
許多女演員無(wú)形之中把追求少女感當(dāng)成了自己的首要任務(wù),在各大社交媒體上分享著自己的護(hù)膚、健身、搭配心得,吸引了各年齡層女性的關(guān)注,都快成了深夜課堂了。
年齡,似乎成了一個(gè)全民危機(jī)。
“中年危機(jī)”每一天都在被媒體過(guò)度營(yíng)銷(xiāo),稍微胖一點(diǎn)的中年人會(huì)立刻被戴上“油膩”的帽子。
“老阿姨”是90后對(duì)自己自黑式的稱(chēng)呼。
許多人在被問(wèn)到年齡的時(shí)候,大呼自己永遠(yuǎn)十八歲,拒絕承認(rèn)自己的衰老,也無(wú)法直視臉上的皺紋。
不知道什么時(shí)候年齡成了每個(gè)人心里的一塊巨石,大家紛紛想盡奇招來(lái)維持自己年輕的狀態(tài)。
對(duì)女演員來(lái)說(shuō)這種情況就更加普遍了,是否有年齡焦慮是她們?cè)谠L(fǎng)問(wèn)中最常被問(wèn)到的話(huà)題。
這些壓力讓我們不敢與年齡,與衰老和解。
正是因?yàn)檫@些,社會(huì)中對(duì)于年輕少女、少年的需求已經(jīng)是供不應(yīng)求了。
對(duì)于老和胖的零容忍度導(dǎo)致我們的都市劇中充斥著大量的“偽少女”角色。
回顧現(xiàn)在市面上熱播的都市情感劇,女主角主要由一些平均年齡已經(jīng)三十歲左右的“小花”們擔(dān)起。
她們的身上,是被最常冠以“少女感”一詞的。
不被承認(rèn)的年齡美感導(dǎo)致了一場(chǎng)場(chǎng)錯(cuò)位的尷尬畫(huà)面。
面對(duì)這樣的窘?jīng)r,此次勇于發(fā)聲的殷桃這些年卻一直都沒(méi)有近朱者赤近墨者黑,作為演員,她不販賣(mài)“少女感”的人設(shè),也拒絕出演除了“少女感”沒(méi)有其他層次的角色。
不迎合,不妥協(xié),是殷桃在這種大環(huán)境下的自我堅(jiān)持。
殷桃在采訪(fǎng)中表示,就算在她年輕的時(shí)候,她也不愛(ài)出演那些“白蓮花”或者“傻白甜”類(lèi)型的角色,因?yàn)槟切┤宋锊徽鎸?shí),也不足以稱(chēng)為一個(gè)人物。
有人為殷桃做過(guò)一個(gè)統(tǒng)計(jì)。她作為主演的戲,大多豆瓣評(píng)分保持在7分以上,且多為年代戲。
她的第一部戲,《我在天堂等你》,獲得了第五屆中國(guó)話(huà)劇金獅獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)戲劇節(jié)曹禺戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。
后來(lái)的《搭錯(cuò)車(chē)》、《無(wú)賊》、《人民檢察官》以及《溫州一家人》中,殷桃的角色從為養(yǎng)父收破爛的“阿美”、商會(huì)會(huì)長(zhǎng)周阿雨、到反貪局局長(zhǎng),她演繹的角色更多都是來(lái)自于生活的平凡人。
不過(guò)更值得一提的還是為殷桃贏得了白玉蘭視后的《雞毛飛上天》,在《雞毛飛上天》中,殷桃飾演了一位非傳統(tǒng)真善美的女性角色——駱玉珠。
一出場(chǎng),殷桃是個(gè)假小子的樣子,梳著一頭利落的短發(fā)。后來(lái),隨著劇情的發(fā)展,她又逐漸顯露出女孩兒羞澀感性的一面。除此反差外,因《雞毛飛上天》的故事持續(xù)了三十年之久,殷桃需要從年輕演到年老,既需要演繹出少女眼中的靈動(dòng)和純凈,又需要通過(guò)對(duì)人物履歷的深層次理解來(lái)揣摩出老年人的神態(tài)和舉止,十分考驗(yàn)演員的可塑性。
在殷桃的另一部作品《愛(ài)情的邊疆》中,她也面臨著同樣的挑戰(zhàn),因角色需要,她需要從20世紀(jì)50年代末北京廣播學(xué)院的一名大學(xué)生文藝秋演到一個(gè)陪在老年癡呆丈夫身邊的老太太,難度之大可以想象,但是為了人物的連貫性,殷桃還是決定接下了這個(gè)挑戰(zhàn)。
但是,盡管她下了許多功夫,她說(shuō)自己還是難以100%地詮釋出超出自己年齡范圍之外太遠(yuǎn)的人物的真實(shí)狀態(tài)。
在后期的采訪(fǎng)中殷桃表示,她必須承認(rèn)演員不是百變的,年齡、閱歷包括沉淀都會(huì)帶給演員不同的東西,出演十八歲的少女,或是出演八十歲的老人,這都超過(guò)了她的認(rèn)知范圍,要想表演的恰當(dāng)是非常不容易的。
在這兩部作品中,無(wú)論是兩個(gè)人物少女時(shí)期的樣子,還是她們年老后的樣子,一切的人物設(shè)定,出發(fā)點(diǎn)都是為了角色本身。
少女感,只是角色的一部分。
但是,當(dāng)代都市劇中對(duì)于“少女感”的執(zhí)念實(shí)則就是在賣(mài)一種人設(shè),就和“霸道總裁”這種單一片面的男主設(shè)定有著同樣的作用。
通過(guò)這些偽少年和偽少女,觀(guān)眾對(duì)于愛(ài)情、對(duì)于未來(lái)的美好幻想有了實(shí)質(zhì)性的寄托。
所以,早已不是少女年紀(jì)的女演員們總是需要扮演一些比自己年輕的角色,一張口就要發(fā)嗲,一眨眼就開(kāi)始賣(mài)萌,畢竟市場(chǎng)上流傳著太多圍繞著少男少女談戀愛(ài)的青春偶像類(lèi)題材電視劇。
但是,這類(lèi)題材中的水份又有多少呢?
記得殷桃在被問(wèn)到“為什么不接都市情感題材電視劇”時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò),她不是有意為之,可能是看到的都市題材的劇本打動(dòng)她的比較少,能把現(xiàn)實(shí)生活中的一些狀況真實(shí)的表達(dá)出來(lái)的比較少,會(huì)顯得有點(diǎn)輕飄飄。
雖然她的回答很委婉,但是也足以說(shuō)明問(wèn)題了。
事實(shí)證明,類(lèi)似的青春、都市題材偶像劇的產(chǎn)量和質(zhì)量是不成正比的,據(jù)2019年中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告調(diào)查顯示,當(dāng)代題材雖然對(duì)照2018年(63.1%)相比有所下降,但依舊占比58%,而這其中,都市情感題材占比36%。
而在豆瓣評(píng)分8分以上的電視劇榜單里,我們可以看到,古裝劇和年代劇占據(jù)了半壁江山,都市情感題材幾乎沒(méi)有落腳之地。
我們?cè)賮?lái)看看歷屆獲得白玉蘭獎(jiǎng)的最佳電視劇,從《士兵突擊》、《潛伏》、《人間正道是滄桑》、《黎明之前》、《懸崖》、《假如生活欺騙了你》、《北平無(wú)戰(zhàn)事》、《羋月傳》到《白鹿原》依然是年代劇和古裝劇居多,現(xiàn)代劇尤其是都市情感類(lèi)題材電視劇偏少。
當(dāng)然,也有人會(huì)說(shuō)豆瓣和白玉蘭皆有“題材歧視鏈”的嫌疑。只要是反映大時(shí)代的作品,或是名著改編的作品就已經(jīng)站在了拿獎(jiǎng)的門(mén)口,這種題材制高點(diǎn)都市劇無(wú)法企及。
但事實(shí)真的如此嗎?
近兩年來(lái)我們的市場(chǎng)上也在不斷涌現(xiàn)出如《我的前半生》、《都挺好》這樣的優(yōu)質(zhì)現(xiàn)代題材電視劇。馬伊琍還因“羅子君”一角拿下了第25屆上海白玉蘭最佳女主角,這是有史以來(lái)不多的都市情感類(lèi)電視劇贏得頭彩的情況。
所以,不是中年女演員在無(wú)病呻吟,她們不上不下的處境恰恰側(cè)面說(shuō)明了我國(guó)現(xiàn)代都市劇中對(duì)于女性角色的刻畫(huà)水準(zhǔn)還有待提高。
這次,殷桃的發(fā)聲就像鵝卵石扔到了大海里,雖然激起了一片不小的水花,但是支持過(guò)后,爭(zhēng)論過(guò)后呢?不知道我們對(duì)于“少女”、“少年”的過(guò)度迷戀還會(huì)持續(xù)多久……
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