記得上一次被臺劇驚艷到是去年的《我們與惡的距離》。
在一起無動機殺人案的背后，支離破碎的兩個家庭，施害者與被害者，到底誰才是更無辜的？罪犯有沒有權(quán)利被法律保護，新聞從業(yè)者手中是否有一把隱形的刀？
這些平日里我們不敢輕易觸碰的問題，這部劇里一點點被撕開，殘酷地展現(xiàn)在了觀眾面前。
如果你還心有余悸，那么這一次，臺劇又發(fā)力了。
《誰是被害者》，8集連播，3天突破2億播放量，開播口碑持續(xù)走高，豆瓣評分8.5。
（后文涉劇透）
而且，相比較過去幾年犯罪類題題材的臺劇，《誰是被害者》明顯尺度更大、話題更熱，畫面也更血腥。
一起浴室自殺案，掀開了作為鑒識人員方毅任（張孝全飾）的刻骨往事，并且還將一位嗜血的新聞記者徐海茵（許瑋甯飾）卷入到了這場團團迷霧中。他們二人在對案件逐步深入后，發(fā)現(xiàn)這其實是一場精心設(shè)計的陰謀，而這場陰謀的真相，不免讓人心驚...
殺人回憶，循環(huán)的鏈條中誰才是被害者，誰又是亡靈擺渡人？
在第一集中，警局接到報案，他們發(fā)現(xiàn)了一名過氣女歌手蘇可蕓慘死在家中的浴室，死法還很慘烈，是被大量的化學(xué)溶劑溶解于浴缸內(nèi)。
排查現(xiàn)場后，警方確定，這不是一起謀殺案，而是自殺。
到底是什么，讓蘇可蕓失去“生”的希望？
真的只是從云端跌落，不堪生活的重負(fù)這么簡單嗎？
這部劇巧妙的地方就在于它為我們揭開了一層“真相”以后，又帶給我們另一個可怕的事實。
原來，這個死者并不是蘇可蕓，而是一個男人，一個將自己偽裝成女人的性別認(rèn)同障礙者。
很快，這場案件的“真兇”還未調(diào)查清楚，另一起焚火殺人案再次引起了警方的注意。
下一個被害者，死于一場大火，當(dāng)警方趕到的時候，他們發(fā)現(xiàn)了旁邊的一張證件，死者應(yīng)該是該建筑大樓的所屬員工張聰健。
但通過方毅任的鑒別，我們又發(fā)現(xiàn)了死者之后的死者——此他非彼“他”，而是失蹤已久的蘇可蕓。
蘇可蕓的死亡方式同樣慘絕人寰——自焚。
這兩起案件很快讓大家發(fā)現(xiàn)了其中的關(guān)聯(lián)，這似乎不是幾起獨立案件，而是一起連環(huán)殺人案。
死者以誤導(dǎo)的方式讓人誤解被害者的身份，而真正的死者卻另有其人，一場死亡預(yù)示著另一場死亡，一個圈套包裹著另一個圈套，讓人措手不及，就像《神探夏洛克》中受害人留下的死亡訊息，這些訊息為警官提供了線索的同時，也提供了一個迷惑性極強的陷阱。
這就是一場莫比烏斯環(huán)，在這個鏈條上的人同為彼此的“死亡擺渡人”，為下一任尋找死亡的入口，并通過死亡完成他的遺愿，這就是亡靈擺渡人的任務(wù)。
所以，在樓頂自焚案中，預(yù)示的下一個死亡者應(yīng)該就是那個證件上的男人——張聰健。
果不其然，不久后，他被發(fā)現(xiàn)死于雕塑家莊秉榮的木雕工作室里，而莊秉榮，很快又被發(fā)現(xiàn)死于投江。
死亡的循環(huán)鏈條為《誰是被害者》的懸疑色彩加入了一味催化劑，催著觀眾前進，催著觀眾與警官一同尋找下一任死亡者，并尋找出這條鏈條上的起始點和關(guān)聯(lián)者。
因為，能將這些不相關(guān)的人連接在一起，這幕后一定有一個大BOSS在操縱著全局，至于這背后之人，其實在片頭已經(jīng)透露出了一條重要線索，那就是在蘇可蕓溶尸案的當(dāng)天在案發(fā)地附近被攝像頭拍到的年輕女孩——江曉孟。
而江曉孟的身份，則是本劇的另一大看點。
她是男主人公方毅任十幾年前遺棄的女兒，這背后還隱藏著父女之間的隔閡與曾經(jīng)種下的傷痛，而看到最后，我們會發(fā)現(xiàn)，作為警察，他的生活同樣也充滿灰色地帶，他的人生也無外乎是情感缺失后的麻木行走，而這樣的人，竟然貫穿了影片的大多數(shù)。
每個人都自帶傷痕，無法自愈，于是只好向死而生。
生者可以死，死者可以生，死亡與個體對社會的意義
這部劇的另一大主題就是為死亡重新賦予了“生”的意義，“死的有意義還是無意義地活著？”這似乎是一個哲學(xué)向的命題。
剝開這部劇懸疑案件的表象，我們會發(fā)現(xiàn)《誰是被害者》向我們展現(xiàn)了一個陰陽世界。
有些人，雖然活著，卻行走在不見光的“灰色”世界，就像是《白夜行》中的雪穗和亮司，借用彼此的光亮照耀在黑暗中艱難行走。
而在這個世界中游走的人，有性別障礙者、試聽障礙者、抑郁癥患者和焦慮癥患者，還有被公司壓榨過勞而罹患癌癥的員工，就連鑒識人員方毅任，也患有一種非常罕見的疾病——亞斯伯格癥，是神經(jīng)發(fā)展障礙的一種，其實就是我們常說的自閉癥。
所以，他在警局的表現(xiàn)也異于常人，他有社交恐懼，做事橫沖直撞，不擅溝通，是全局的異類。
這部劇搜羅了太多社會的小眾群體，而隨著社會的快速發(fā)展，我們會發(fā)現(xiàn)，其實這些人已經(jīng)算不上是社會的小眾群體了。
就拿抑郁癥患者來說，據(jù)WHO（世界衛(wèi)生組織）最新發(fā)布的消息稱，2020年抑郁癥會成為全球第二大疾病，這些人群已經(jīng)并非社會的某個側(cè)面，而儼然已經(jīng)成為了一面眾生群像。
所以，《誰是被害者》這一次準(zhǔn)確地切中了社會的痛點，讓無聲者發(fā)聲，讓無名者留名，雖然用的是最慘痛的方式，但是卻足以震撼人心。
就比如，阿皓生前從不敢將自己的女裝形象示人，他對自己的身份有著嚴(yán)重的自卑感。而他選擇走向毀滅的那一天，終于有機會將自己徹頭徹尾地塑造為一個女人的形象，還是一位女明星，并且差一點連警官都無法辨別尸體的真實性別。
而蘇可蕓，生前默默無名，被遺忘、被忽視、被嘲諷，新人早就占據(jù)了舊人的頭版，而她的死，卻霸占了當(dāng)天的頭條新聞。
接下里的幾位死者也暴露出了同一個問題，平凡的銷售人員在公司永無出頭之日，被上司洗腦后，每天為了KPI而拼命，可到最后卻連自己最基本的獎金都拿不到。他所有的期待在那一刻都化為了泡影，還要被敷衍、被搪塞，最后落得個連自己生病了都沒錢看病的下場。
可公司呢，永遠(yuǎn)不缺一個螺絲釘，一個壞掉了，還會有一個又一個嶄新的、充滿激情的螺絲填滿這個巨大的齒輪。
最后一位，木雕設(shè)計師莊秉榮，雖然自恃有才，可是由于自己的試聽殘疾，所有的光芒都被弟弟莊秉耀奪走了，他只能躲在陰暗的角落里，看著親弟弟站在閃光燈前替代代替自己發(fā)光、發(fā)亮。
這些例子，雖然極端，但是確是現(xiàn)實的采寫。
反觀現(xiàn)實，死亡、自殺、謀殺、犯罪者，這些新聞似乎永遠(yuǎn)是頭條的寵兒，某某演員患抑郁癥自殺、某某公司員工跳樓，死亡來的總是那么迅速，頭條，永遠(yuǎn)是短暫的，閃爍的、耀眼的，但是這種方式是否真的值得呢？
這個問題也很值得我們反思，這也是這部劇想探討的深層次主題，是選擇更有意義的死還是庸庸碌碌地活著？
“好死不如賴活著”，這句話如果反過來看，那就是，好好活著不如燦爛地死去？
但，真的是這樣嗎？
網(wǎng)飛亞洲新布局，臺劇尺度不斷爆表
這次《誰是被害者》是網(wǎng)飛對臺劇的又一嘗試，網(wǎng)飛在對亞洲劇集的布局上，這幾年一直在持續(xù)深耕。
但是由于文化差異，歐美傳統(tǒng)驚悚+懸疑題材的電視劇在落地時偶爾會遇見水土不服的問題，就比如去年的《罪夢者》，就不免雨聲大雷點小。
但是這一次的《誰是被害者》，就成功找到了歐美懸疑劇的本土化表達(dá)方式，落筆社會深處，犀利與溫情并進，將目光對準(zhǔn)爭議話題及邊緣人物。
其實對于《誰是被害者》來說，它的成功之處就是展現(xiàn)了各種社會矛盾里的千姿百態(tài)，將鏡頭對準(zhǔn)了弱勢群體，當(dāng)然也包括了人性的冷暖、丑惡及善意，所以，它沒有一路喪到底，在結(jié)尾處，創(chuàng)作者還是將故事的主題拉回“希望”與“溫暖”，就像劇中的臺詞所說的，“他們需要的不是死亡的勇氣，而是活下去的希望”。
這世上或許沒有絕對的對與錯，也沒有絕對的善良或是丑惡。
劇中的價值觀也并非在為可憐之人找到一個值得同情的理由，也并非是在可恨之人的身上唾幾口唾沫，它很客觀，客觀地將人性的掙扎和矛盾做了一個如實的表達(dá)。
這樣的劇，看起來是凜然的，也是需要勇氣的。
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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨立視頻表達(dá)平臺。歡迎有個性、有觀點的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心?！罢f” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠在心。
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