對于小說等文學作品，索隱派們常常喜歡拿來當野史研究。比如《紅樓夢》就被視為曹雪芹的自傳，進而作為分析宮廷秘史的證據(jù)。錢鐘書的小說《圍城》膾炙人口，自然也逃不掉這樣的命運——不斷被人對號入座，猜測書中人物誰是誰的原型。

1947年《圍城》出版后不久，就有許多女讀者寫信問錢鐘書：小說中的男主角方鴻漸，是不是他本人。

青年時代的錢鐘書

尤其有趣的是，一位資深考據(jù)癖患者，竟然根據(jù)書中方鴻漸家鄉(xiāng)與錢鐘書老家無錫的特產(chǎn)一樣，皆以打鐵和磨豆腐業(yè)以及盛產(chǎn)泥娃娃出名，而且二人皆有留洋經(jīng)歷，在上海呆過一段時間，還在內(nèi)陸教過書等，言之鑿鑿地認為他其實寫的就是自己。

又因書中留學的方鴻漸不好好學習，四年換了三個大學，最后騙了愛爾蘭人，花四十美金買了個克萊登大學假博士文憑交差的情節(jié)，他甚至對錢鐘書的學歷，也表示了高度懷疑。

不堪其擾的錢鐘書只好趕緊聲明：《圍城》絕非自傳，不值得大家對號入座。無奈之余，他還寫下了＂惱煞聲名緣我損，無端說夢向癡人。＂一句詩，聊以自嘲。

那么，錢鐘書究竟是不是方鴻漸的原型呢？

才子錢鐘書當然不會是出洋混文憑的方鴻漸。

方鴻漸

1929年他雖以數(shù)學十五分的水平上了清華，不免讓痛恨數(shù)學的文科生哀嘆自己生不逢時，卻不要忘了他只不過是偏科而已：

當年174名被錄取的學生中，錢鐘書總分是排名第57位，讓惜才的校長羅家倫破格錄取的。尤其他英文滿分，國文極好被稱才子，在人才濟濟的清華里曾名噪一時。除去小說《圍城》，其國學文化研究之作《管錐篇》《談藝錄》等，在海內(nèi)外都頗負盛名。

曾有位外國記者說到中國，只有兩個愿望：一是看看萬里長城，二是見見錢鐘書。此說雖未免有個人喜好夸大之嫌，從側面可見錢鐘書的影響之廣。

這樣學貫中西錢鐘書，與唯好引經(jīng)據(jù)典地扯淡，好比梁山的軍師——吳（無）用的方鴻漸，自然不屬于一類人。

何況，錢、方二人性格也迥乎不同。

方鴻漸為人軟弱窩囊，不論是事業(yè)還是愛情都無力左右：既不知道自己真正想要什么，也不知怎么去要，總被人裹挾著，半推半就地往前走。從他歸國到三閭大學任教，再到婚后離家出走這段人生經(jīng)歷的來看，一直處于被動的狀態(tài)，與立志做學問的錢鐘書，完全不同的畫風。

就拿結婚一事來說，錢鐘書說：他在遇到楊絳之前，從未想過會娶別人；結婚以后，也從未想過要再娶?？梢娝诟星樯蠌膩矶寄繕嗣鞔_，絕非方鴻漸一般拖泥帶水之人。

鮑小姐的扮演者蓋麗麗

所以，將錢鐘書看作《圍城》中方鴻漸的原型，顯然無法對號入座。

但夫妻倆1941年到了上海后，在淪陷區(qū)＂憂世傷生＂的經(jīng)歷和情緒，應該影響了錢鐘書對《圍城》書名和主旨的確定。

除開他和方鴻漸的真實生活履歷有重合之處，作為知識分子的他們，對現(xiàn)實的思考、迷茫、焦灼和調(diào)侃之態(tài)，倒是有些相通之處。

由此，一定要說方鴻漸就是錢鐘書的影子，單從一段時期的精神狀態(tài)上說，或許說得過去。

楊絳會是唐曉芙的原型嗎？

《圍城》中作為完美女性代表的唐小姐，無疑是錢鐘書最偏愛的女性人物。書中方、唐二人的戀情十分動人，卻在蘇文皖的挑撥下無疾而終，讓許多讀者深感遺憾之余，紛紛猜測她的本尊是誰。

有人認為，唐小姐是錢鐘書曾暗戀之人，故而拒絕讓她和不完美的方鴻漸修成正果。

唐曉芙

比如施蜇存就認為，她的原型是燕大才女趙蘿蕤。不過經(jīng)過有心之人對比后，發(fā)現(xiàn)純屬聯(lián)想——二人的外貌、家世、性格根本沒有一點相似之處。

甚至有人認為林徽因是唐小姐的原型，但她皮膚和牙齒并不算好，無法與唐曉芙外貌相比，所以也排除在外了。

那么，楊絳是否是唐曉芙呢？

有道是名如其人，書中唐小姐有著清水出芙蓉般的清新美麗：

＂唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒窩。天生著一般女人要花錢費時、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴，而又覺得嘴饞，仿佛是好水果……＂

單從這點看，楊絳肯定不是病態(tài)＂死魚肚白＂的蘇文紈。如果將上面這段描寫與楊絳年輕時的照片對比看，卻明顯有很多相似之處。

首先，楊絳的皮膚非常好，也不愛化妝。錢鐘書曾在贈楊絳詩中寫道：＂百宜一好是天然。＂大贊其天然去雕飾之美。

而書中的唐小姐是這樣的：＂頭發(fā)沒燙，眉毛不剪，口紅也沒擦，似乎安心遵守天生的限制，不要彌補造化的缺陷。＂

此外，方鴻漸審美顯然也受了作者所好的影響，才會覺得涂脂抹粉的蘇文紈和鮑小姐，都不如唐曉芙的素顏可愛。

蘇文紈

吳學昭在《聽楊絳談往事》中提到楊絳的父親為大律師，在大學讀的是政治系，和唐曉芙的人物背景幾乎一模一樣。另外巧的是楊絳的母親，恰恰也姓唐。

而從楊絳早期《稱心如意》和《弄假成真》兩部喜劇作品來看，其文風也頗為俏皮幽默，與唐小姐開朗風趣的性格，有異曲同工之妙。

因其不愛寫信，錢鐘書還寫詩抱怨她：＂別后經(jīng)時無只字，居然惜墨抵兼金。＂書中的方鴻漸，也是這樣抱怨過他的女神唐小姐。

所以，從唐曉芙的家世、外貌、性格對比看來，當今文壇主流的看法認為：錢鐘書筆下的唐曉芙，應該是以妻子楊絳為參照而寫成的。

楊絳有可能是孫柔嘉嗎？

楊絳被錢鐘書譽為賢妻才女，自然非學識不多，為人刻薄精明，能把方鴻漸逼得離家出走的孫柔嘉可比。

孫柔嘉

但許多讀者表示高度懷疑：如果楊絳是唐曉芙原型，他們夫妻關系非常好，錢鐘書怎么可能在《圍城》里，將方鴻漸和孫柔嘉婚后一地雞毛的生活，尤其如普通夫妻吵架的場景，寫得那么生動傳神？

同樣在《聽楊絳談往事》一文中也講到，錢鐘書父親思想守舊，認為媳婦應該在安安分分，在家相夫教子才好，其父楊蔭杭曾為女兒打抱不平說：

＂錢家倒挺奢侈，讓我們楊家栽培到大學的女兒，給他們家當不用錢的老媽子。＂

此句叫讀者聽了，自然免不了會聯(lián)想起書中孫柔嘉這句抱怨之詞，大有似曾相識之感：

＂我孫柔嘉是一個大學畢業(yè)生，來到你們方家來當沒工錢的老媽子?。?/p>

《圍城》寫于1944～1946年，盡管那時錢鐘書夫婦在上海的生活窘迫，甚至辭退掉了保姆，改由楊絳親自操持家務，天天主婦式的圍裙卷袖忙活。

楊絳和史蘭芽扮演的唐曉芙

但二人在上海的生活，并不是書中孫、方二人雞飛狗跳的模樣。錢鐘書也曾對此回應解釋說，自己是個愉快的已婚人士，積極又充滿活力。

錢鐘書專心寫《圍城》時，楊絳對于自己未能成為小說的第一個讀者，感到很開心且大力支持，并無怨言。

在《圍城》自序中，錢鐘書這樣寫道：

這本書整整寫了兩年，兩年里憂世傷生，屢想中止。由于楊絳女士不斷地督促，替我擋了許多事，省出時間來，得以錙銖積累地寫完。照例這本書該獻給她。

實際上，二人伉儷情深，早已成為了文壇的一段佳話，此處自不復贅言了。

但另有一種說法，認為書中唐、孫的原型都是楊絳一個人。

楊絳

正如有人評價所說：女人婚前都是唐曉芙，婚后都是孫柔嘉。不過因為結了婚，就如張愛玲所說白月光就變成了飯粒子，賈寶玉所嘆珍珠變死魚眼睛了。

錢鐘書寫《圍城》，或如曹雪芹寫薛寶釵王夫人下筆不狠，對自己身邊人手下留情，才故意使了個障眼法，把唐小姐相貌家世寫得像楊絳，而性格像孫柔嘉。

只是。楊絳對功于心計孫柔嘉的原型人物不置可否，將問題推給了錢鐘書。他們猜測年輕時的楊絳既是唐曉芙，也是孫柔嘉。

但是，文學來源于生活，高于生活。

小說中的人物往往純屬虛構，但融合了許多真實的細節(jié)，或多或少帶有真實原型的影子。

趙辛楣

楊絳就在重版的《圍城》附錄中說.方鴻漸是兩個人的復合體，鮑小姐純屬虛構，而趙辛楣是五六歲鄰家男孩長大后的樣子，就連李梅亭在車上勾搭的那個寡婦，也有些真人影子……

所以，就算楊絳本人與《圍城》中的人物有相似之處，仍不能就此斷定就是唐曉芙或者孫柔嘉的。