中國(guó)詩(shī)歌報(bào)（中詩(shī)報(bào)），讓詩(shī)歌溫暖人生！
第十一講：詩(shī)詞意象及詞牌《浪淘沙令》釋義
一、意象
學(xué)習(xí)詩(shī)詞，意象都是繞不過(guò)去的一個(gè)話題。從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，古典詩(shī)詞就是由意象有規(guī)律有目的的組合而成的。眾所周知，詩(shī)詞的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩(shī)人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼，寫(xiě)景則借景抒情，詠物則托物言志。這里的所寫(xiě)之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”?！跋蟆迸c“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。正如莊子的言意之辨。所謂：言不盡意，立象以盡意。言是抽象的，是不能夠盡意的，而意是要通過(guò)具體生動(dòng)的形象來(lái)表達(dá)。
（一）意象及其特征
1、意象的概念
所謂意象，就是滲透了作者主觀體驗(yàn)的物象，即表意之象、表情之象。對(duì)于中國(guó)古代文人來(lái)說(shuō)，意象是其藝術(shù)的靈魂。他是主觀情理和客觀形象的融合，是意和象的融合，而這些物象的組合共同生成了作品的【意境】，使得作品表現(xiàn)出或喜或憂、或哀怨或豪放的抒情特質(zhì)，以至讓人們反復(fù)吟唱、詠嘆，百讀不厭。古代詩(shī)詞中力求“立象以盡意”，強(qiáng)調(diào)要借助客觀外物來(lái)表達(dá)主觀情感。就是“客觀的生活場(chǎng)景和詩(shī)人的主觀思想感情相交融，通過(guò)審美的創(chuàng)造而以文字表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)景象或境界”。因此詩(shī)詞中的意象都或多或少、或濃或淡地浸染著詩(shī)人的情思。它既是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，又是詩(shī)人審美創(chuàng)造的結(jié)晶和情感意念的載體。
2、意象的特征
意象是欣賞和創(chuàng)作古典詩(shī)詞的重要修辭手法。千百年來(lái)，古典詩(shī)詞的發(fā)展逐漸形成了一些固定的意象。了解和掌握這些意象，有助于我們欣賞和創(chuàng)作古典詩(shī)詞，運(yùn)用意象傳遞出詩(shī)人的情感、志向和心路，從而構(gòu)成意味雋永的意境。下面就列舉一些古詩(shī)詞中常用的意像：
1）酒 ：古今詩(shī)人總喜歡借酒抒情，因?yàn)榫瓶梢灾d，醇化生活之樂(lè)；可以澆愁，舒瀉精神之苦；可做粘合劑，濃化情感。
A、借酒助興，寄托詞人的生活激情例如蘇軾《水調(diào)歌頭》明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天
B、借酒寄意，抒發(fā)詞人的愁情（閑情）如李清照《如夢(mèng)令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒.《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋.《念奴嬌》險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味?！堵暵暵啡瓋杀K淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。
2）月
古詩(shī)詞中“月亮”這個(gè)物象俯拾皆是，它在文人心中有著多種不同的意蘊(yùn)：幽美、自由、純潔、美好、永恒、凄涼、悲慘、悲歡離合等等。作者的心境不同，這個(gè)意象所表現(xiàn)出來(lái)的意蘊(yùn)也不盡相同，展現(xiàn)的意境不同，烘托出詞人的情懷也不同。
A、以月渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、曠達(dá)的情懷如蘇軾《水調(diào)歌頭》明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。張孝祥：《念奴嬌》素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。歐陽(yáng)修：《生查子》月上柳梢頭，人約黃昏后。
B、寄托詞人的情思，是詞人心境的寫(xiě)照。晏殊《蝶戀花》明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。恨君不似江樓月，南北東西，南北東西。范仲淹《蘇幕遮》明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
3）風(fēng)
風(fēng)是流動(dòng)的空氣，這個(gè)道理在古代早就被人們意識(shí)到了，因此風(fēng)的意象在古代詩(shī)歌中起著不容忽視的作用。不論詩(shī)人還是文士都喜歡寫(xiě)風(fēng)來(lái)寄托感情，當(dāng)然，風(fēng)也分季節(jié)，春天的風(fēng)溫暖，讓人感到舒適：暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州（林升《題臨安邸》）；夏天的風(fēng)涼爽，讓人感到暢快：荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響（孟浩然《夏日南亭懷辛大》）；秋天的風(fēng)蕭瑟，使人感到愁苦：惟有秋風(fēng)愁殺人（張說(shuō)《鄴都引》）；冬天的風(fēng)凜冽，使人感到恐懼：寒風(fēng)吹我骨，嚴(yán)霜切我?。ㄌK武《別詩(shī)》）。
A、春風(fēng)（東風(fēng)）
晏殊《無(wú)題》梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng).歐陽(yáng)修《浪淘沙》----把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂揚(yáng)紫陌洛城東。晏幾道《玉樓春》----東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)。艷粉嬌紅吹滿地。柳永《雨霖鈴》---楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。辛棄疾《念奴嬌?---刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。
B、秋風(fēng)（西風(fēng)）
馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋》“古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”馮延巳《采桑子》“西風(fēng)半夜簾櫳冷， 遠(yuǎn)夢(mèng)初歸。”歐陽(yáng)修《蝶戀花》昨夜西風(fēng)雕碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。晏幾道《清平樂(lè)》“殘綠斷紅香片片， 長(zhǎng)是西風(fēng)堪怨?！?賀鑄《踏莎行》當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。姜夔《念奴嬌》只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。納蘭性德《浣溪沙》誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽(yáng)。
4）雁
鴻雁是大型候鳥(niǎo)，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。還可以做信使，鴻雁傳書(shū)。范仲淹《漁家傲》塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。晏幾道《阮郎歸》 天邊金掌露成霜。云隨雁字長(zhǎng)。晏殊《清平樂(lè)》鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄。晏幾道《生查子》關(guān)山夢(mèng)魂長(zhǎng)，魚(yú)雁音塵少。蘇軾《定風(fēng)波》與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。李清照《一剪梅》云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”《聲聲慢》雁過(guò)也，正傷心、卻是舊時(shí)相識(shí)。
5）雨
更是文人墨客為詩(shī)作賦必不可少的意象，是哀傷、愁絲的象征?！傲只ㄖx了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！保ɡ铎稀断嘁?jiàn)歡》）這不再是普通的人事之愁了，而是作為亡國(guó)之君無(wú)以言表的深沉的亡國(guó)之愁。馮延巳《南鄉(xiāng)子》細(xì)雨濕流光， 芳草年年與恨長(zhǎng)。李煜《浪淘沙》 簾外雨潺潺，春意闌珊。秦觀《浣溪沙》 自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑茬小銀鉤。李清照《念奴嬌》 蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。賀鑄《青玉案》一川煙雨，滿城風(fēng)絮， 梅子黃時(shí)雨。
6）梧桐
梧桐則是凄涼悲傷的象征。如王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。”寫(xiě)的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。詩(shī)歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個(gè)蕭瑟冷寂的氛圍。元人徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后?！币晕嗤┤~落和雨打芭蕉寫(xiě)盡愁思。其他如“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（唐人溫庭筠《更漏子》）一個(gè)心事重重的人，在夜里聽(tīng)到雨打梧桐葉的聲音，更增添了滿懷的愁緒?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”李清照的這兒句黃昏秋雨的景物描寫(xiě)是傳神之筆，作者暫時(shí)擺脫了孤寂愁苦，用自己細(xì)膩的心靈去感受天氣變化，捕捉到秋雨梧桐的自然神韻。梧桐一葉知秋，本身就是牽愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，不僅滴在耳邊，更滴向心頭。這句主要寫(xiě)聲，以聲襯情。尤其是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語(yǔ)，極富頓挫凄涼之感。
另外還有一些意象列舉如下：
冰雪，心志忠貞、品格高尚的象征。如“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！保ㄍ醪g《芙蓉樓送辛漸》）冰心：高潔的心性，古人用“清如玉壺冰”比喻一個(gè)人光明磊落的心性。
柳樹(shù)，惜別的象征。如柳永《雨霖鈴》，以“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆眮?lái)表達(dá)別離的傷感之情。
蟬，象征品行高潔。古人以為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的寫(xiě)照，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔。《唐詩(shī)別裁》說(shuō)：“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格。”由于蟬棲于高枝，餐風(fēng)露宿，不食人間煙火，則其所喻之人品，自屬于清高一型。駱賓王《在獄詠蟬》：“無(wú)人信高潔?！崩钌屉[《蟬》：“本以高難飽” “我亦舉家清”。
草，長(zhǎng)勢(shì)繁盛反襯荒涼，在古詩(shī)中用于抒發(fā)盛衰興亡的感慨。如“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！保ń纭稉P(yáng)州慢》）春風(fēng)十里，十分繁華的揚(yáng)州路，如今長(zhǎng)滿了青青薺麥，一片荒涼了。
南浦，在中國(guó)古代詩(shī)歌中，是水邊的送別之所。屈原《九哥?河伯》：“與子交手兮東行，送美人兮南浦。”江淹《別賦》：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！”范成大《橫塘》：“南浦春來(lái)綠一川，石橋朱塔兩依然?！惫湃怂吽蛣e并非只在南浦，但由于長(zhǎng)期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的一個(gè)專名。
長(zhǎng)亭，是陸上的送別之所。李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。”柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。”李叔同《送別》：“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天?！?/span>
芭蕉，常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。李清照曾寫(xiě)過(guò)：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情?！卑褌?、愁悶一古腦兒傾吐出來(lái)，對(duì)芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼?！备饎?zèng)_《點(diǎn)絳唇》：“閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨?！庇甏虬沤侗緛?lái)就夠凄愴的，夢(mèng)魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺(jué)得凄惻。
杜鵑，凄涼哀傷的象征。杜鵑鳥(niǎo)俗稱布谷，又名子規(guī)、杜宇、子鵑。春夏季節(jié)，杜鵑徹夜不停啼鳴，啼聲清脆而短促，喚起人們多種情思。如果仔細(xì)端詳，杜鵑口腔上皮和舌部都為紅色，古人誤以為它啼得滿嘴流血，湊巧杜鵑高歌之時(shí)，正是杜鵑花盛開(kāi)之際，人們見(jiàn)杜鵑花那樣鮮紅，便把這種顏色說(shuō)成是杜鵑啼的血。正像唐代詩(shī)人成彥雄寫(xiě)的“杜鵑花與鳥(niǎo)，怨艷兩何賒，疑是口中血，滴成枝上花?！敝袊?guó)古代有“望帝啼鵲”的神話傳說(shuō)。望帝，是傳說(shuō)中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后來(lái)禪位退隱，不幸國(guó)亡身死，死后魂化為鳥(niǎo)，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動(dòng)人肺腑，名為杜鵑。杜鵑在中國(guó)古典詩(shī)詞中常與悲苦之事聯(lián)系在一起。
烏鴉，按照迷信的說(shuō)法，是一種不祥的鳥(niǎo)，它經(jīng)常出沒(méi)在墳頭等荒涼之處。在中國(guó)古典詩(shī)詞中常與衰敗荒涼的事物聯(lián)系在一起。秦觀《滿庭芳》：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！瘪R致遠(yuǎn)小令《天凈沙?秋思》：“枯藤，老樹(shù)，昏鴉?！?/span>
蟋蟀，作為被吟詠的對(duì)象，最早見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)?豳風(fēng)?七月》。它對(duì)蟋蟀的活動(dòng)規(guī)律觀察得相當(dāng)細(xì)致：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下?！蹦菚r(shí)古人已經(jīng)覺(jué)得蟋蟀的鳴聲同織機(jī)的聲音相仿，時(shí)令又屆深秋，因而就跟促人紡織，準(zhǔn)備冬衣以至懷念征人等聯(lián)系了起來(lái)。蟋蟀被直接喚為“促織”，在古詩(shī)十九首中就出現(xiàn)過(guò)：“明月皎皎光，促織鳴東壁?！苯纭洱R天樂(lè)》：“哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。”寫(xiě)出了一位緬懷遠(yuǎn)人的女性聞蟋蟀聲后的惆悵。
鷓鴣，表示離愁別緒。
古詩(shī)詞中的意象可以說(shuō)包羅萬(wàn)象，在此就不一一列出，顯然也是列不盡的。這里不過(guò)是舉些例證讓大家能更具體地把握意象及其特征罷了。大家平常在讀古典詩(shī)詞的時(shí)候，不妨多留意、多品味、多學(xué)習(xí)，然后化為己用。由此可見(jiàn)，詩(shī)詞的構(gòu)思是否巧妙主要在于它是否創(chuàng)造出了深邃、引人入勝的意象。意象是思想的載體，在鑒賞、評(píng)價(jià)、創(chuàng)作詩(shī)詞思想內(nèi)容的時(shí)候，我們應(yīng)盡量從多角度全方位地來(lái)借助詩(shī)歌意象來(lái)理解和構(gòu)建詩(shī)歌內(nèi)容主旨，通過(guò)詩(shī)歌的語(yǔ)言，把握意象，進(jìn)入到意境中，去領(lǐng)略詩(shī)歌的意境美，即從意象把握情感，從意境洞察心胸，從而提高我們的詩(shī)詞鑒賞和創(chuàng)作水平。
（二）意象的選擇
自然萬(wàn)物都可以是我們抒情言志的客觀載體，但是，自然萬(wàn)物又豈能都出現(xiàn)在我們的作品中，尤其是詩(shī)詞，篇幅狹小，用詞極其有限，意象的選擇就顯得至關(guān)重要了。什么樣的物象承載什么樣的情感主題，表達(dá)什么樣的詩(shī)詞主旨，是我們寫(xiě)詩(shī)填詞首先要考慮的問(wèn)題。意象可以是自然之物，即寫(xiě)詩(shī)填詞時(shí)的眼見(jiàn)耳聞之實(shí)景----寫(xiě)景（境），也可以是經(jīng)過(guò)作者大腦再加工后的一個(gè)想象——造景（境），即意象的再造。無(wú)論寫(xiě)景還是造景，我們對(duì)意象的取用都必須要有所選擇，不能撿到籃里就是菜。在意象的選擇上，我們要注意如下幾點(diǎn)：意象選擇的宗旨是要表現(xiàn)自己創(chuàng)作的主旨，服務(wù)于主旨的。那么，什么樣的主旨就決定你應(yīng)該選擇什么樣的意象。意象圍繞主題選擇，并且必須符合歷史習(xí)慣和民族認(rèn)同。這就需要大家在日常的閱讀中去精心積累。意象的選擇必須要有所取舍，眼見(jiàn)耳聞的實(shí)景很多很雜，不是所有眼見(jiàn)耳聞的實(shí)景都可入詩(shī)入詞的。與主題無(wú)涉的景物，寫(xiě)多了，不僅無(wú)法突出主題，還有堆景害意之嫌。第三、意象的選取，必須符合自然規(guī)律和思維邏輯，不能憑主觀臆斷，隨意拼湊，閉門(mén)造車(chē)。當(dāng)然，我們寫(xiě)作文字，不一定每一篇都寫(xiě)切身經(jīng)歷過(guò)的，但最起碼，你的文字編造出來(lái)要有一定的邏輯性，讓人覺(jué)著，它是真實(shí)的，才能打動(dòng)人心，這是一個(gè)文學(xué)作品成功與否最基本的要求。
二、詞牌《浪淘沙令》釋義
（一）、詞牌淵源
浪淘沙令，詞牌名，又名"過(guò)龍門(mén)""煉丹砂"""賣(mài)花聲"等。此調(diào)聲詩(shī)【旗亭畫(huà)壁】。中國(guó)古代學(xué)詩(shī)、講詩(shī)、傳詩(shī)的方式又有聲詩(shī)、歌詩(shī)、樂(lè)詩(shī)、誦詩(shī)、吟詩(shī)幾種。聲詩(shī)即合樂(lè)之詩(shī)，與即將有聲、還未被之管弦的“初詩(shī)”和完全不可以歌唱的“徒詩(shī)”、“啞詩(shī)”相對(duì)。歌詩(shī)是聲詩(shī)的一種，指無(wú)樂(lè)聲伴奏的清唱之詩(shī)，《詩(shī)經(jīng)》里的“風(fēng)”多為歌詩(shī)。與長(zhǎng)短句并行。
唐人劉禹錫聲詩(shī)九首，其一云:"九曲黃河萬(wàn)里沙。浪淘風(fēng)簸白天涯。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。"調(diào)名取此。
其他唐人如白居易、皇甫松所作均是七言四句之聲詩(shī)。長(zhǎng)短句之詞體始于五代李煜兩詞，均是名篇，其另一首云:"往事只堪哀。對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。金鎖已沉埋。壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。"此調(diào)有令詞和慢詞兩類，小令其源亦出于李煜詞也，但其作品未標(biāo)"令。
至柳永、周邦彥別作慢詞，與此截然不同，蓋調(diào)長(zhǎng)拍緩，即古曼聲之意也。"但周邦彥之作未標(biāo)"慢"?！对~譜》列此調(diào)小令六體，平韻四體，仄韻二體，但以李煜平韻體為宋人通用之正體。
（二）詞牌格律
1、正格體：
雙調(diào)五十四字，前后段各五句、四平韻 （南唐）李煜
簾外雨潺潺 春意闌珊
中仄仄平平韻中仄平平韻
羅衾不耐五更寒
中平中仄仄平平韻
夢(mèng)里不知身是客 一晌貪歡
中仄中平平仄仄句中仄平平韻
獨(dú)自莫憑闌 無(wú)限江山
中仄仄平平韻中仄平平韻
別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難
中平中仄仄平平韻
流水落花春去也 天上人間
中仄中平平仄仄句中仄平平韻
2、格律規(guī)范
①雙調(diào)五十四字，前后段各五句，四平韻。
②字?jǐn)?shù)排序：全闋十句54字，上下片各27字。
③句子順序：54774 54774
④句式結(jié)構(gòu)：五字句：——2/3四字句——2/2七字句——4/3
3、寫(xiě)作規(guī)范：
①平仄：上下片第一句（五字句）的第1字平仄不拘；上下片第二、五句（四字句）的第1字平仄不拘。上下片的三、四句（七字句）的第1、3字平仄不拘。
②韻字：上下片各壓四個(gè)平聲韻自，一韻到底。
4、詞牌特點(diǎn)：
1）此調(diào)為重頭曲，在四個(gè)七言句子之外，增加了四言四句、五言兩句，但在每句的平仄安排上仍然和律句沒(méi)什么差別。用韻之句末兩字均為平聲，而且四個(gè)四字句均為仄仄平平式，故音韻和諧流美。
2）全調(diào)用韻很密，上下闋前三句都是句句協(xié)韻，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一協(xié)，略轉(zhuǎn)和婉，有回環(huán)之藝術(shù)效果。
3）宋人用此調(diào)者甚眾，名篇亦多。從此調(diào)名篇用韻情況來(lái)看，多選用陽(yáng)聲韻，音韻特別洪亮。因此此調(diào)適于抒情，宜于表現(xiàn)悲壯、沉重、熱烈之情。
歐陽(yáng)修洛城送別友人之作:
把酒祝東風(fēng)。且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆。此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰(shuí)同。
辛棄疾《賦虞美人草》聲情極為悲壯:
不肯過(guò)江東。玉帳匆匆。只今草木憶英雄。唱起虞兮當(dāng)日曲，便舞春風(fēng)。
兒女此情同。往事朦朧。湘娥竹上淚痕濃。舜蓋重瞳堪痛恨，羽又重瞳。
吳文英感舊一首情意纏綿而沉痛:
燈火雨中船?？退季d綿。離亭春草又秋煙。似與輕鷗盟未了，來(lái)去年年。
往事一潸然。莫過(guò)西園。凌波香斷綠苔錢(qián)。燕子不知春事改，時(shí)立秋千。
無(wú)名氏一首抒寫(xiě)離情:
簾外五更風(fēng)。吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰。雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
5、詞牌聲情：
按《唐書(shū)·禮樂(lè)志》，歇指調(diào)乃林鐘律之商聲?！稑?lè)章集》注“歇指調(diào)”。越調(diào)乃無(wú)射律之商聲也。蔣氏《九宮譜目》“越調(diào)”。歇指調(diào)——急并虛歇，商調(diào)——凄愴怨慕，越調(diào)——陶寫(xiě)冷笑
解析《浪淘沙》
例詞
1、浪淘沙 李煜浪淘沙（一名賣(mài)花聲）令 其一 唐·李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自暮憑闌，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，流水落花春去也，天上人間。
2、浪淘沙令 其一 宋·晏幾道
高閣對(duì)橫塘，新燕年光。柳花殘夢(mèng)隔瀟湘。綠浦歸帆看不見(jiàn)，還是斜陽(yáng)。
一笑解愁腸，人會(huì)娥妝。藕絲衫袖郁金香。曳雪牽云留客醉，且伴春狂。
3、浪淘沙令
宋·李清照
簾外五更風(fēng)。吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰。雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
4、浪淘沙令 其一 宋·歐陽(yáng)修
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰(shuí)同？
5、浪淘沙 宋·蘇軾
昨日出東城。試探春情。墻頭紅杏暗如傾。檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春。
綺陌斂香塵。雪霽前村。東君用意不辭辛。料想春光先到處，吹綻梅英。
6、浪淘沙令 宋·王安石
伊呂兩衰翁。歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。
湯武偶相逢。風(fēng)虎云龍。興王祗在笑談中。直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功。
7、浪淘沙令 其一 己未除夜 宋·周紫芝
江上送年歸。還似年時(shí)。屠蘇休恨到君遲。覓得醉鄉(xiāng)無(wú)事處，莫放愁知。
紅灺一燈垂。應(yīng)笑人衰。鶴長(zhǎng)鳧短怨他誰(shuí)。明日江樓春到也，且醉南枝。
8、浪淘沙令 其三 芍藥 宋·韓元吉
鶗?shū)_怨花殘。誰(shuí)道春闌。多情紅藥待君看。濃澹曉?shī)y新意態(tài)，獨(dú)占西園。
風(fēng)葉萬(wàn)枝繁。猶記平山。五云樓映玉成盤(pán)。二十四橋明月下，誰(shuí)憑朱闌。
9、浪淘沙令 琴 宋·李之儀
霞卷與云舒。月淡星疏。摩徽轉(zhuǎn)軫不曾虛。彈到當(dāng)時(shí)留意處，誰(shuí)是相如。
魂斷酒家壚。路隔云衢。舞鸞鏡里早妝初。擬學(xué)畫(huà)眉張內(nèi)史，略借功夫。
10、浪淘沙令 其二 桃花 宋·趙師俠
桃萼正芳菲。初占春時(shí)。蒸霞燦錦望中迷。斜出繁枝臨曲沼，鸞鑒妝遲。
蜂蝶鎮(zhèn)相依。天氣融怡?？战套窇浳淞晗?。片片漫隨流水去，風(fēng)暖煙霏。
本欄編輯||海底月
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