唐伯虎繪畫宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確;亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥畫長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。
唐伯虎的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少?，F(xiàn)存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》以及唐伯虎21歲作《對(duì)竹圖》等。中年的山水畫，主要宗法周臣，而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐伯虎的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導(dǎo)下，學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。畫風(fēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長(zhǎng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤(rùn)空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。
唐伯虎的絕筆詩(shī)：“生在陽(yáng)間有散場(chǎng)，死歸地府也何妨。陽(yáng)間地府俱相似，只當(dāng)漂流在異鄉(xiāng)”。
唐朝是古代詩(shī)歌創(chuàng)作的巔 峰時(shí)期，具有“小杜甫”之稱的杜牧，其詠扇詩(shī)句“銀燭秋光冷畫屏，輕蘿小扇捕流螢”，生動(dòng)形象地描繪了一個(gè)天真無(wú)邪的宮女拿著一把絲織團(tuán)扇，在庭院里追逐撲打階前飛螢的情景。
唐伯虎寫了一首詩(shī)，寫盡了他此時(shí)的幸福：桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙;桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠;半醒半醉日復(fù)日，花落花開年復(fù)年。但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前……
明嘉靖二年(公元1524年)，唐伯虎走完了他54年的人生。在最 后的歲月，唐伯虎仍然認(rèn)為“年老年少都不管，且將詩(shī)酒醉花前”的生活是最值得向往的。唐伯虎的詩(shī)歌一向充滿著花、酒、詩(shī)等瀟灑的意象，以表達(dá)狂放和孤傲的心境，和對(duì)世態(tài)炎涼的感慨。也許，像他這樣經(jīng)歷的人，比其他文人更能體會(huì)到那種辛酸吧?；蛟S是后世人不忍看到唐伯虎如此落寞的一生，于是就給唐伯虎附會(huì)了那么多的風(fēng) 流故事，于是唐伯虎真實(shí)中失意的、落寞的、愁苦的一生就漸漸被隱去，留給后人的則始終是那個(gè)機(jī)智幽默、玉樹臨風(fēng)、樂(lè)觀積極、才華橫溢的風(fēng) 流才子唐伯虎。
大家可能比較熟悉的是秋香。歷史上也確實(shí)有這個(gè)人，她本名是林奴兒，號(hào)秋香，青樓名妓，比唐伯虎足足打了二十歲，但是她卻與唐伯虎沒什么關(guān)系，只不過(guò)算作唐伯虎的同門師姐。后來(lái)她脫籍從良，也沒有嫁給任何人。唐伯虎真正的紅顏知己，是蘇州名妓沈九娘。沈九娘很漂亮，不過(guò)嫁給唐伯虎的時(shí)候，已經(jīng)是人老珠黃，遺憾的是，兩年后，沈九娘便去世了。唐伯虎又陷入無(wú)限悲痛之中。唐伯虎風(fēng) 流嗎?一點(diǎn)也不，至少在感情上不是，而且是個(gè)苦命的人，在事業(yè)上也是一樣。這樣的唐伯虎，說(shuō)是悲情才子，一點(diǎn)也不為過(guò)。
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