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王劍告訴游戲日報，不想堅持這么長時間最后死在半路上，還有很多東西沒做，還想繼續(xù)下去。（目前正在找投資和海外發(fā)行，有興趣的投資團隊可聯(lián)系我們）

本文為游戲日報【對話制作人】系列文章，如果你對該欄目感興趣，愿意分享自己的游戲制作歷程，歡迎加入游戲日報研究院VIP群或聯(lián)系小斑（GACAwards）。

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在游戲行業(yè)不斷發(fā)展的當下時代，也有越來越多游戲從業(yè)者跳出大廠，獨自出來做自己夢想中的游戲，開啟逐夢之旅。但大家也知道，創(chuàng)業(yè)途中必然會經(jīng)歷諸多挫折，有些人被困難打倒消失在歷史長河之中，而有些人則憑著心中那一份執(zhí)念，一直堅持到現(xiàn)在，本期【對話制作人】嘉賓，《透視夢境空間》（以下簡稱《透視》）制作人王劍就是這樣一位典型代表。

《透視夢境空間》目前有超過24萬人關注

《透視》是一款平臺跳躍+解謎+劇情類游戲，游戲過程中通過旋轉(zhuǎn)視角來完成解謎，雖然游戲只是一款小體量解謎類游戲，但是因為其較為獨特的視角運用原理與比較硬核的解謎設定，得到了不少玩家的認可。那么這樣一款具有天馬行空解謎體驗的游戲，到底如何誕生的呢？在制作它的過程中又遇到過哪些難題？對此游戲日報與制作人王劍聊了聊。采訪內(nèi)容整理如下：

Q：感謝接受采訪，首先麻煩您做一個自我介紹。

王劍：大家好，我是《透視》制作人王劍，一個剛過40有兩個娃的父親，現(xiàn)在全職在家鄉(xiāng)——湖南一個小城市湘潭做自己的東西7年了，包括做獨立游戲4年，前面3年是在浪費時間。

2015年之前主要在上海和廣州游戲公司做商業(yè)游戲，上海待了2-3年，廣州待了2-3年，商業(yè)游戲生涯最后定格在廣州網(wǎng)易，此后沒有再做商業(yè)游戲。制作有一款正式可玩的游戲就是《透視》，目前在做第二款，是一個第一人稱解謎游戲，我們目前是一個2人小作坊，希望大家可以支持一下，謝謝！

Q：當初是怎樣想著要來做獨立游戲的？

王劍：2015年回到老家之后，就一直在想著做自己的東西，也就是“自己的游戲”吧。這個自己的東西一開始并不是指獨立游戲，那時候其實不知道有這么個名詞，只是想做一款自己的游戲，后來才了解到有獨立游戲這么個概念。

為什么想做自己的東西，主要是因為一種表達的欲望，就想表達點個人的東西，一直做商業(yè)性的東西完成任務式的感覺沒意思。后來在琢磨自己的東西的時候，就玩了一款叫做《去月球》的獨立游戲，很受鼓舞，心想一個沒做過游戲的都能做一款好的游戲，我這干過幾年的應該也可以做出來，所以就做了。

《透視》游戲玩法展示

Q：當初是怎樣想著去做《透視》這樣一款玩法奇特的游戲？

王劍：玩法奇特聽起來是褒義，如果是其實不敢當，奇特還真是算不上，但如果說玩法上比較不那么“平易近人”，那確實如此，游戲設計靈感來源是FEZ（菲斯）和一則廣告。

玩法上受到的啟發(fā)是FEZ，很多人說《透視》很像FEZ，甚至說這就是FEZ，前者我贊同，后者有些夸張，像是一回事，但是又是另外一回事了，其實兩者比較一下，會發(fā)現(xiàn)并不是很像，更別說是了。

另外一個啟發(fā)是一則年代久遠的保健品廣告。FEZ給我的啟發(fā)就是面向的轉(zhuǎn)換，通過鏡頭的旋轉(zhuǎn)，展現(xiàn)同一場景下不同面向，并不只是玩法上的啟發(fā)，還帶著某些哲理上的，不過當時我并沒有意識到這點，現(xiàn)在才有一些頓悟。

廣告給我的啟發(fā)是關于透視方面，所以游戲名字叫《透視》，這是一種我們眼睛視覺的特點，看什么都是遠小近大。將兩者結(jié)合起來，便形成了一種切換面向來突顯參差效果，其實生活本就如此。

故事上受到的啟發(fā)比較少，可以一說的是《穆赫蘭道》的切入手法，類似于游戲玩法，也是從一個視角切換到另外一個視角，一種詭計般的敘事方式。那時候看起來自我感覺很酷，現(xiàn)在想來也是挺單純天真的，拋開這種詭計敘事不談，說說故事本身更有意義。總體來說，就是碰上了，機緣巧合就做了這么一款游戲。

《透視》玩法展示

Q：開發(fā)過程中遇到過哪些難題？都是怎樣去解決的？

王劍：技術上遇到的問題不少，但是難題不存在，解決起來問題都不大。難點還是在于設計，機制設計和關卡設計。這是個平臺類型游戲，我之前接觸這類游戲很少，其他類型玩得也不多，算不上資深游戲玩家。因為接觸不多，所以游戲設計起來就比較生疏，一些基本常識都不甚了解，還得請教一些策劃朋友。

比如引導，一開始就做得很不友好，一些容錯機制都不給，比較嚴苛，甚至都沒有打算給玩家設定一個目標，其實我到現(xiàn)在并不認為這是一個問題，為什么一定要定一個目標呢？就像人一生下來就給了各種任務各種目標，學習目標、考試目標、工作目標等等，那如果沒這些目標呢？就不是人生了？不過說是這么說，當然還是有一個目標比較好，別躺平！

引導不好把它做好就行了，這不算什么，最頭疼的是怎么擴展機制，和怎么做關卡。對于解謎游戲來說，這真的是一件很頭大的事情。一個鏡頭轉(zhuǎn)過來轉(zhuǎn)過去，然后利用視差跨越坑洞臺階，如果僅僅就這樣一個核心機制就沒了，那內(nèi)容就太少了，需要擴展機制。

但機制怎么擴展？當初也沒有想到別的辦法，只能在透視這個核心機制上下功夫?！锻敢暋肥?D畫面，但在游戲中呈現(xiàn)出來的卻是一種近似2D橫板的風格，那么3D的遠近變化造成了2D視覺上的大小變化，這種關系如果只是靜態(tài)，似乎又不是那么有意思，如果動起來就可能不同了。結(jié)合一般平臺游戲中的常用元素就會產(chǎn)生一些變異效果，比如一個危險的沖壓機關，由于遠近不同、面向不同，造成的危險也是不同的，當你覺得不會有危險時，危險就可能隱藏在另外一個維度，再比如一個方形箱子在2D下大小一致，玩家沒法用它來擋住沖壓機，但是在3D透視下它卻可以變大變小，同一個箱子可以起到不同的作用，這就體現(xiàn)出一種多樣可能性。

比如我個人就挺喜歡第一關移動的長柱子，移遠玩家則過不去，移近了它和地面的縫隙變大就能過去了。再就是移動的小車，橫向時玩家被立柱擋住去路，轉(zhuǎn)到縱向時小車就能推著你過去，這些關卡設計現(xiàn)在回想都不記得自己當初是怎么想到的了。

第二章中利用的固定攝像機道具也是，換一種方式，不是通過物體的變化，而是通過玩家自身的變化；比如第二章中移動的激光束，不同面向會被不同的物件遮擋，由此也想到了利用小機器人的身體來作為保護體。還有第三章利用物體的物理屬性，形體大小變化自然影響到它們的物理屬性，由于風扇風力可大可小，箱子可重可輕，不同視角效果也不一樣。

第四章中則利用鏡子的反射，進一步強化和抽象化透視機制。有些機制是完全有感而發(fā)，隨性而為，比如第二章最后那一小節(jié)，利用另外一種對”透視”的理解，即人在物體背面，通過“透視效果”呈現(xiàn)出來。

機制有差異，而關卡基于機制形成，所以差異也十分明顯，并沒有一套相似機制去設計，基于不同機制基礎，搭建基礎關卡，然后不斷優(yōu)化和調(diào)整，很費時很費力但是達到了一定的效果（自我滿意）。

《透視》關卡展示

Q：《透視》目前的完成度怎樣？能否透露一下這款產(chǎn)品后續(xù)的計劃？

王劍：目前基本上100%完成了，如果沒有新內(nèi)容加進去的話。不過現(xiàn)在有一個不成熟的想法，就是做一款雙人合作解謎版本的“透視”，感覺還比較合適游戲機制，但也僅僅就是一個想法，至于怎么做還完全是空白的。

Q：從游戲立項到現(xiàn)在花了多少時間？這個過程中個人的心理活動是怎樣的？

王劍：有3、4年了吧，具體還真是記不得了，反正時間拉得挺長的，當然這時間并不完全是開發(fā)時間，為了申請版號、宣傳發(fā)行、移植其他平臺也花費了不少時間。這些時間也和項目相關，但是在我看來和游戲相關的時間，那就只包含游戲設計制作到可玩這一個完整孕育周期，不應該參雜其他。

制作過程本身就是一個比較考驗心力耐性的過程，從開始得到靈感興奮無比，到后來甚至都不想去碰，從想出一個自以為有趣的點子就馬上急著趕著把它實現(xiàn)出來，到后來絞盡腦汁也想不出來的痛苦。一遍遍測試，一個平臺不斷地調(diào)整，以得到合適的跳躍距離高度和角度；一個風扇要不斷調(diào)整，以此得到一個剛好合適的風力強度把玩家吹過去；兩根水管怎么調(diào)整才可以對齊讓水從這個水箱流到那個水箱等等，這都不是腦力的消耗，純粹是身體和耐心的考驗。

再就是和游戲本身不相關的事情，比如版號申請了一兩年，改了也不記得多少次，到現(xiàn)在還沒發(fā)下來，更是煎熬無比。再加上家人不理解，經(jīng)濟的不穩(wěn)定?？傊痪湓?，假如你真的想長期堅持做一個你自己認為足夠好的獨立游戲，請準備好一筆夠活幾年的錢，另外注意鍛煉身體，還有找一個清凈的地方，不然你自己會很痛苦，身邊的人也跟著痛苦。

《透視》第二章第二節(jié)游戲截圖

Q：有了解到《透視》游戲中的角色名稱都有特殊含義，是處于怎樣的想法去這樣設定？

王劍：不是每個角色的名字都有特別含義，只是一些主要角色，比如玩家操縱的主角“想兒”，是以我小兒子名字中的想字命名的，再比如游戲第3章中出現(xiàn)的小女孩“凝兒”，也是以大女兒名字中的“凝”字命名，游戲一開始他們就都出現(xiàn)了。

其實也沒想過要賦予多么深刻的一個含義，一個是好玩，一個是想著讓他們以后玩起他們爸爸做的這款游戲能夠找到自己，樂呵樂呵。而游戲中的爺爺奶奶，也可以看作是他們的爺爺奶奶，人不能永存于世，也許游戲可以呢？還有一個角色可以一提，在移動版里有一個留言箱留言的人叫沛賢，這個名字是以美術小伙伴劉恒杰的一位因車禍逝去的好友命名的，希望對他來說也可以算是一種紀念。

主角“想兒”

Q：目前團隊規(guī)模多大？現(xiàn)階段側(cè)重點在哪一方面？

王劍：就倆人小作坊，另外一個是美術小伙伴劉恒杰?，F(xiàn)階段側(cè)重點是活下去，這不是開玩笑，是真的要活下去，不想堅持這么長時間最后死在半路上，我們還有很多東西沒做，還想繼續(xù)下去。

但是怎么活下去，其實我們現(xiàn)在也是在好友的資助下堅持，不然早就垮了。我們希望《透視》的移動版本可以比PC端有更好一點的成績，這樣我們興許還可能有機會和時間堅持下去，做自己的游戲表達自己。我們現(xiàn)在在做一到二款游戲，比如一個以鏡子作為主要元素的第一人稱解謎加劇情的游戲，另外一個涉及保密不方便透露。

Q：看你們在B站發(fā)布的動態(tài)，有公布這款鏡子相關的第一人稱解謎游戲，目前進度如何？

王劍：目前做了一半多一點的樣子，正在補美術資源，優(yōu)化劇情的表現(xiàn)。這款游戲類似于《傳送門》（《Portal》）。相比于《透視》它在解謎難度上根本沒法比，我也不再以“完全榨干玩家的腦力釋放玩家潛力”作為制作游戲的目標了，現(xiàn)在的目標變成“讓游戲藝術化的展現(xiàn)社會問題”。

這款新游戲名字叫做《輪回》，所體現(xiàn)的社會問題是“棄嬰”，后續(xù)如果可以堅持下去，我們會繼續(xù)以現(xiàn)實題材和社會問題作為主題，游戲不只是娛樂，它可以是別的什么，它有更多的可能性。

Q：對自己的未來以及團隊后續(xù)規(guī)劃是怎樣打算的？

王劍：打算在能吃飽飯的情況下繼續(xù)做自己的游戲，只要有資金支持，我們就想一直做下去，表達下去。基于目前國內(nèi)的開發(fā)和市場環(huán)境，后續(xù)我們的主要注意力自然的放在海外平臺比如Steam，游戲目前側(cè)重PC端，這不是說移動端不重要，是目前的游戲類型更加適合PC端，我們不排斥任何可以表達自己的平臺和渠道，如果移動端更適合表達，更容易讓玩家接觸和體驗，我們不會說不，但我們不會去做超休閑的小游戲。

Q：您覺得在目前的大環(huán)境之下，做游戲開發(fā)以及運營最大的困難在哪方面？

王劍：在目前國內(nèi)的環(huán)境下，很多困難肉眼可見，比如版號就是其中之一。這樣的大環(huán)境下，作為獨立游戲小作坊，游戲開發(fā)和運營只好轉(zhuǎn)向海外，當然我們是開發(fā)者（不叫開發(fā)商啊，我不想被稱為商），運營什么的我們不想管，但是也沒辦法避免，除了參與一些可以露點臉的游戲節(jié)，其他也沒怎么去搞，所以運營的具體困難我也說不出來。

Q：做游戲這么多年以來，個人最大的收獲與感悟是什么？比如想說的話等等？

王劍：前面說的其實都已經(jīng)摻雜了一些個人的感悟和收獲。其他的感悟還有一些，比如好好去做一件事真的挺難，難在很多方面，不只是做事這個行為，還有很多其他因素在影響你，決定你是否可以做、可以做完、做好。

有時候你可能都沒法掌控自己，充滿無力感，但是去做一件事吧，即使不用動腦子的事也行，洗碗、洗衣服、打掃衛(wèi)生，去做就好了。當你做完了一款游戲，你收獲的不只是這款游戲本身，而是整個過程一路過來所有的感動或者痛苦、喜悅或者悲傷、激勵或者打擊，你所經(jīng)歷和體驗的這一切，是你自己人生的一段不朽。不止步于此，做你想做的事情，去延長這段不朽，不躺平，選擇去做，不停下，選擇去實現(xiàn)。

收獲這方面的話，有因為長時間呆坐不運動而疲憊帶病的身體，還有因為他人不理解而積累的抑郁煩躁情緒，沒時間打理自己形成的邋遢油膩的頭發(fā)著裝等等，當然也有靈感迸發(fā)時，發(fā)現(xiàn)原來我還可以做到的自豪感，看到玩家評論中發(fā)自內(nèi)心的感觸時的喜悅和感動，最后就是這款凝結(jié)自己大半心血的《透視》，可能不適合您的口味，但是不試怎么知道呢？

TapTap上玩家對《透視》移動版的評價

結(jié)語：作為一位年過40歲的獨立游戲開發(fā)者，與其他個人開發(fā)者相比，王劍的經(jīng)歷顯得更加艱難，但縱使家人不太理解，外界環(huán)境壓力大，他也沒有放棄自己心中對游戲開發(fā)的那份熱愛，如今《透視》移動版在TapTap已經(jīng)有超過24萬人預約關注，評分9.3，綜合參與內(nèi)測的玩家評論來看，大家對這款游戲還是比較認可。也希望《透視》移動版正式推出之后，作為制作人的他能夠獲得更多想要的東西。