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音樂(lè)舞臺(tái)的夢(mèng)想 從這里起航

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從2012年六月底開(kāi)始，我們魅藝室內(nèi)樂(lè)重奏團(tuán)就主要一直排練莫扎特的作品，一方面是這些作品都是在室內(nèi)樂(lè)里地位非常高的，并且比較通俗的作品；另一方面就是這些作品對(duì)于演奏者的基本功都是很好的訓(xùn)練，非常的難。我們排練了兩首四重奏K387、K80嬉游曲、三重奏K563和三首鋼琴三重奏K502、K548、K564。

鋼琴三重奏是我非常鐘愛(ài)的演奏形式，這種形式是由巴洛克時(shí)期的弦樂(lè)三重奏演變而來(lái)的，鋼琴成為音樂(lè)的中心，原來(lái)三重奏中的的兩把小提琴現(xiàn)在由一把小提琴和一把大提琴所代替，分別演奏高聲部和低音旋律。收到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，莫扎特更多的讓小提琴、大提琴與鋼琴三件樂(lè)器處于同一平臺(tái)，使其默契融會(huì)，交相輝映，從而將這種體裁的室內(nèi)樂(lè)提升到一個(gè)新的高度，也讓音樂(lè)更加豐富多姿，更加具有“平衡的美感”。

莫扎特(Mozart)創(chuàng)作了七首鋼琴三重奏(K.254/442/496/502/542/548/564)、一首為鋼琴三重奏創(chuàng)作的嬉游曲K254以及“為剛起三重奏創(chuàng)作的三個(gè)片段”K442，它們與其他室內(nèi)樂(lè)作品相比顯得比較短小，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)大部分是簡(jiǎn)單和傳統(tǒng)的，以單純的美感取勝。一般大家將其中三部(K.502/542/548)視為最精彩的三重奏作品之一，屬于莫扎特逝世前的幾年間的成熟之作。作品是為自己和家人、友人的娛樂(lè)所創(chuàng)作的，是他本人最本真的音樂(lè)語(yǔ)言之一。

1月31日演的就是K502和K564，也是我非常喜歡的兩部作品，這兩部三重奏都是莫扎特在維也納創(chuàng)作的，K502是第三首三重奏，1786年創(chuàng)作，同年創(chuàng)作的作品還有第38交響曲，歌劇《劇院經(jīng)理》和著名的《費(fèi)加羅的婚禮》（可能是創(chuàng)作了這兩部歌劇所以這是莫扎特為數(shù)不多的沒(méi)有創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的一年），23、24、25三首鋼琴協(xié)奏曲，降E大調(diào)第四圓號(hào)協(xié)奏曲，A大調(diào)長(zhǎng)笛和弦樂(lè)四重奏，D大調(diào)第20弦樂(lè)四重奏，K493、K496、K498、K502四首鋼琴三重奏等，無(wú)疑是非常重要的一年（當(dāng)然莫扎特也讓人們習(xí)慣了他的多產(chǎn)）。

這一年的創(chuàng)作從《費(fèi)加羅的婚禮》就可以看出已經(jīng)收到了啟蒙運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)烈影響，在室內(nèi)樂(lè)中，莫扎特在這年創(chuàng)作了兩首首樂(lè)章不是奏鳴曲式的三重奏，K502就是其中一首（另一首是K498），在網(wǎng)上看到一段話：“這部音樂(lè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的作品，用了穿插對(duì)位的表現(xiàn)方式，使鋼琴、小提琴和大提琴相互模仿。鋼琴呈現(xiàn)著歌唱性的樂(lè)思，是整個(gè)音樂(lè)的主導(dǎo)，小提琴展示著精致細(xì)膩的技巧，關(guān)切地與鋼琴和大提琴問(wèn)答，大提琴不僅承擔(dān)弦律也烘托整體的氣氛，得體而重要。這部作品氣質(zhì)清新純真，意境精致。尤其是第3樂(lè)章，小快板(Allegretto)，光輝燦爛的旋律明艷圓潤(rùn)，修琢無(wú)痕，它將力量和柔順、充沛的旋律和靈巧的對(duì)位精妙的加以融合，將協(xié)奏曲閑散的風(fēng)格融進(jìn)一個(gè)緊湊的框架之中。在這一框架中，簡(jiǎn)單的三件樂(lè)器的出演，默契相應(yīng)，充滿靈性，既絲絲入扣，又競(jìng)相爭(zhēng)輝。”這段話描述的還是很不錯(cuò)的，概括下就是精致。

我在練的時(shí)候主要聽(tīng)的是兩個(gè)版本，一個(gè)是菲利普的雙張全集，BEAUX ARTS TRIO美藝三重奏的，還有一張是DG公司穆特（注1）的版本（就是一開(kāi)始大家聽(tīng)到的版本），聽(tīng)了無(wú)數(shù)次了，我個(gè)人覺(jué)得都很經(jīng)典，相比之下我個(gè)人或許更喜歡穆特的版本相比美藝的規(guī)矩感，穆特的版本朝氣蓬勃，更具現(xiàn)代感，速度上也快一些，很多處理更自由一些，比如第一樂(lè)章三段體的中段，演繹的很好，112小節(jié)的還原E上的突然放慢讓我激動(dòng)不已（譜例1），而分弓的十六分音符（譜例2）相比美藝用的是八個(gè)一組的連弓而言更加清晰，盡管我不太適宜第32小節(jié)時(shí)的一把位（譜例3），我覺(jué)得或許第三把位可以少換一次弦，但其余指法都很棒。第二樂(lè)章70小節(jié)的弓法是分工（譜例4），也很出彩，雖有些自由，但非常好聽(tīng)，有種畫龍點(diǎn)睛的感覺(jué)。至于推薦的另四個(gè)版本（注2），都還沒(méi)研究過(guò)，就先不談了，走起，該繼續(xù)練琴了~

Beaux Arts Trio（美藝三重奏） - Mozart: The Complete Piano Trios; Clarinet Trio

（注1）：安妮·索菲·穆特（Anne-Sophie Mutter）德國(guó)小提琴演奏家。1963年6月29日出生于南德意志巴登的萊因費(fèi)爾頓（Rheinfelden，Baden)。早年曾隨赫尼希伯格（福萊的學(xué)生）學(xué)琴。七歲獲全德青少年小提琴比賽第一名，1974年又在另一比賽中獲勝。赫尼希伯格逝世后，穆特考入阿伊達(dá)·斯托基教授所在的瑞士溫特圖爾音樂(lè)學(xué)院，并最終成為斯托基的學(xué)生。1977年隨卡拉揚(yáng)參加薩爾茲堡音樂(lè)節(jié)，次年再度與卡拉楊合作，初次在柏林演出。1979年獲“年度藝術(shù)家”獎(jiǎng)，并獲德國(guó)唱片大獎(jiǎng)（Deutscher Schallplattenpreis）。此后作為小提琴獨(dú)奏家和室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)家，頻繁地在歐洲、美國(guó)、加拿大和日本巡回演出。1990年在倫敦和斯圖加特舉辦了“安妮·索菲·穆特音樂(lè)節(jié)”，從巴洛克時(shí)期到前衛(wèi)音樂(lè)時(shí)期，多角度地展示了她的藝術(shù)才華。1995年，波蘭作曲家彭代雷茨基把作品《第二小提琴協(xié)奏曲》獻(xiàn)給她，在萊比錫初演，這次演出為她贏得了兩個(gè)格萊梅獎(jiǎng)。1997年12月曾來(lái)中國(guó)演出，在北京世紀(jì)劇院舉行了勃拉姆斯小提琴奏鳴曲音樂(lè)會(huì)。獨(dú)奏之外，她也經(jīng)常參加室內(nèi)樂(lè)演奏，曾與大提琴家羅斯特羅波維奇、中提琴家基奧皮納組成三重奏，在各地廣泛演出。

（注2）：

1、倫敦古鋼琴三重奏團(tuán)演奏版 HYPE,CDA66125

2、塞爾金、拉雷多、弗萊 索尼 SK4625

3、皮爾斯、杜梅與王健的DG版本

4、維也納三重奏組的版本

附譜例：

譜例1：

譜例2：

譜例3：

譜例4：