2000年，一部《霹靂嬌娃》橫空出世，這部改編自美國同名電視劇的動(dòng)作電影，在當(dāng)年斬獲了2.6億美元的票房成績，躋身年度全球票房榜第12位，而《霹靂嬌娃》的出現(xiàn)也一度催生了好萊塢女性特工片的崛起。時(shí)隔19年后，“霹靂嬌娃”們?cè)俣然貧w銀幕，在索尼影業(yè)的主導(dǎo)下，這一經(jīng)典動(dòng)作IP得以延續(xù)，而新版《霹靂嬌娃》也邀來了新生代女星陣容主演，并由好萊塢女導(dǎo)演伊麗莎白·班克斯坐鎮(zhèn)導(dǎo)演，但是，新鮮面孔的加盟卻沒能讓《霹靂嬌娃》走得更遠(yuǎn)，作為“重啟電影”（Reboot film）的新版《霹靂嬌娃》遭遇了票房和口碑的雙重滑鐵盧。
從劇集到電影，
《霹靂嬌娃》成新世紀(jì)爆款I(lǐng)P
很長一段時(shí)間以來，以詹姆斯·邦德、杰森·伯恩為代表的男性特工角色都霸占著好萊塢動(dòng)作片領(lǐng)域，他們英俊帥氣，身懷絕技，不僅收獲了一批批影迷粉絲，在每年的票房排行榜上也都穩(wěn)居前列。與在動(dòng)作片中飛檐走壁的男角色相比，好萊塢銀幕上始終都缺乏英勇矯健的女性角色，而這一現(xiàn)象在20世紀(jì)末的好萊塢電影中才逐漸得到轉(zhuǎn)變，《魔鬼女大兵》《特工狂花》等電影的上映，讓觀眾看到了女性動(dòng)作片的特殊魅力，而到了2000年的《霹靂嬌娃》，銀幕上更是罕見的出現(xiàn)了三位女性特工同時(shí)亮相的局面。
作為一部承載了大多數(shù)80后觀眾銀幕記憶的動(dòng)作片，“霹靂嬌娃”這一經(jīng)典IP最初卻是來源于電視劇，影片改編自曾在美國風(fēng)靡一時(shí)的劇集《霹靂嬌娃》，講述三名女特工為幕后老板“查理”執(zhí)行各種危險(xiǎn)任務(wù)的故事，劇集播出后在全美都引起了觀看熱潮，總共制作了5季，甚至一度被評(píng)論界譽(yù)為通俗文化中女權(quán)主義的起點(diǎn)。受電影《亡命天涯》的啟發(fā)（該片亦是由電視劇改編成電影版），曾擔(dān)任劇集版《霹靂嬌娃》的好萊塢制作人倫納德·戈德堡在2000年決定要將這一備受觀眾喜愛的劇集電影化。
電影版《霹靂嬌娃》一經(jīng)上映便取得了出乎意料的反響，全球2.6億美元、北美1.2億美元的票房紀(jì)錄讓同年不少大制作電影都望塵莫及。在演員陣容上，《霹靂嬌娃》除了有卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾兩位性感女星外，華裔演員劉玉玲的加盟堪稱影片的一大亮點(diǎn)，有武打片功底的劉玉玲在片中貢獻(xiàn)了多場(chǎng)精彩的動(dòng)作戲，與迪亞茲和巴里摩爾的性感形象相比，劉玉玲塑造的則是一個(gè)不折不扣的打女形象。在2003年，原作主創(chuàng)還拍攝了一部續(xù)集電影《霹靂嬌娃：全速進(jìn)攻》，之后《霹靂嬌娃》又被多次拍攝成劇集版，均取得了良好反響。
經(jīng)典IP毀于一旦，
新版《霹靂嬌娃》遭遇滑鐵盧
時(shí)隔近20年后，電影版《霹靂嬌娃》再度重啟，與前作由導(dǎo)演約瑟夫·麥克金提·尼徹全權(quán)操盤不同，剛剛上映的這部新版《霹靂嬌娃》除了繼續(xù)講述三位女特工的故事，還邀來了女性導(dǎo)演伊麗莎白·班克斯坐鎮(zhèn)，這也是本系列首次由全女性主創(chuàng)構(gòu)成。此前班克斯曾執(zhí)導(dǎo)過《完美音調(diào)》電影系列并取得了不俗的票房成績，在《霹靂嬌娃》的老東家索尼看來，乘著好萊塢女性電影崛起的東風(fēng)，似乎這一版《霹靂嬌娃》也能夠輕松復(fù)制前作的成功。
事實(shí)上，在新版《霹靂嬌娃》正式上映前，主創(chuàng)們也確實(shí)擁有自信的資本。除了這一經(jīng)典IP的加持外，《霹靂嬌娃》的演員陣容也足夠吸睛，擔(dān)任影片第一主演的，是曾出演《暮光之城》系列并在今年于文藝片領(lǐng)域遍地開花的女演員克里斯汀·斯圖爾特，一直都占據(jù)著好萊塢話題風(fēng)口浪尖的斯圖爾特，勢(shì)必會(huì)為《霹靂嬌娃》帶來不小的話題度；而除斯圖爾特外，曾在今年北美暑期檔票房爆款電影《阿拉丁》中飾演“茉莉公主”的娜奧米·斯科特，和年僅22歲的英國新星埃拉·巴林斯卡也作為全新面孔亮相影片，三位正值當(dāng)打之年的“霹靂嬌娃”，從前輩手中接過交接棒，試圖讓這個(gè)經(jīng)典IP重新煥發(fā)出魅力。
只不過，手握經(jīng)典IP的索尼影業(yè)并沒有想到，新版《霹靂嬌娃》不僅沒有如前作那樣激起巨大波瀾，甚至票房和口碑表現(xiàn)雙雙遭遇滑鐵盧，在上映首周末，《霹靂嬌娃》僅在內(nèi)陸收獲5000萬票房，而在北美，影片也僅收獲了860萬美元的票房，與前作上映首周末的4000萬票房相比相距甚遠(yuǎn)，與此同時(shí)，在評(píng)分網(wǎng)站mtc上，新版《霹靂嬌娃》僅收獲了51分的糟糕評(píng)價(jià)，在普通觀眾主導(dǎo)的imdb網(wǎng)站上，《霹靂嬌娃》甚至只有慘淡的4.2分。
新版《霹靂嬌娃》的馬失前蹄，實(shí)際上還要?dú)w結(jié)于影片過于華而不實(shí)的劇情和毫無創(chuàng)造力的打斗場(chǎng)景。盡管新版《霹靂嬌娃》仍然延續(xù)了前作的劇情主線，以三位女主人公為敘述對(duì)象，講述她們前往各地執(zhí)行一系列任務(wù)的故事，但影片從始至終卻只向外界傳遞了“打倒所有男性反派”這一目的，為了進(jìn)一步凸顯女性角色，影片采取了簡(jiǎn)單的“二元對(duì)立”策略——片中所有男性非蠢既壞，而女性往往都能夠化險(xiǎn)為夷。為了凸顯女性議題，編導(dǎo)往往要通過“因?yàn)槟愕凸懒宋?，所以你不配擁有我”這樣淺白的臺(tái)詞來傳遞給觀眾。而北美知名媒體Time Out更是一針見血地評(píng)論道：“雖然本片中包含許多女性議題，但如同過去不少同類型電影一樣，影片將（女性）角色描繪成了一種符號(hào)，而非有著鮮明性格的個(gè)體?！?/p>
與此同時(shí)，舊版《霹靂嬌娃》之所以能獲得票房上的成功，很大一個(gè)原因便在于影片塑造的眼花繚亂的動(dòng)作戲，來自香港的著名動(dòng)作指導(dǎo)袁和平為片中三位女星量身打造武術(shù)動(dòng)作，而經(jīng)歷“魔鬼訓(xùn)練”的女演員們也都選擇親身上陣，這才有了片中三位形象豐滿、敢打敢拼的女特工。在動(dòng)作場(chǎng)面的展現(xiàn)上，新版《霹靂嬌娃》卻暴露了不少短板，片中所有女角色的能力都是建立在借助外力的條件（重型機(jī)槍、大炮、麻醉槍等）上，原作中英姿颯爽的動(dòng)作、格斗戲份被大大刪減，而即使是少數(shù)展現(xiàn)赤手空拳的打斗戲份也拍得毫無亮點(diǎn)，比如，影片開場(chǎng)后不久，出現(xiàn)了一段發(fā)生在埃拉·巴林斯卡與反派角色間在餐廳中的打斗戲，本是拍攝動(dòng)作戲的絕佳場(chǎng)景，但一方面由于演員前期未經(jīng)過動(dòng)作訓(xùn)練，另一方面由于編導(dǎo)疏于編排，讓演員遲鈍的反應(yīng)和剪輯上的混亂在銀幕上盡顯無疑。
“重啟電影”
并非好萊塢的救命稻草
被索尼影業(yè)寄予希望的《霹靂嬌娃》，在重啟后不僅沒能取得預(yù)估的反響，反而背上“砸招牌”的名聲，而《霹靂嬌娃》在票房和口碑上的失利，實(shí)際上向好萊塢拋出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)性問題：當(dāng)越來越多的制片廠忙著從自家倉庫中翻出塵封已久的IP并樂此不疲地重制，拍攝一系列“重啟電影”（Reboot film），最終究竟會(huì)拯救好萊塢還是毀掉好萊塢？
事實(shí)上，隨著漫威的超級(jí)英雄電影走紅全球，對(duì)傳統(tǒng)的好萊塢制片廠形成了強(qiáng)大的沖擊，其他制片廠單憑《變形金剛》《007》或者《速度與激情》這樣的賣座系列片已經(jīng)無法與漫改超級(jí)英雄電影相抗衡，促使制片廠不得不開始轉(zhuǎn)變戰(zhàn)略，其中一個(gè)主要戰(zhàn)略便是將數(shù)十年前甚至半世紀(jì)前由自家出品的賣座電影進(jìn)行重拍，并邀來好萊塢當(dāng)紅明星坐鎮(zhèn)，由此吸引觀眾為電影買單，達(dá)到“舊瓶裝新酒”的目的。
2001年上映的《十一羅漢》，是華納兄弟影業(yè)對(duì)1960年同名電影的重制；2004年上映的《環(huán)游世界八十天》，是迪士尼影業(yè)對(duì)于1956年同名電影的重制；2013年上映的《魔女嘉莉》，是米高梅公司對(duì)于1976年同名電影的重制；2014年上映的《機(jī)械戰(zhàn)警》，是哥倫比亞影業(yè)對(duì)于1987年同名電影的重制……好萊塢越來越熱衷于重啟電影的拍攝，在這批電影中，盡管也不乏通過重啟戰(zhàn)略賺得高票房的例子——華納兄弟制作的新版《十一羅漢》就以8000萬美元的成本賺回了4.5億美元的票房，但在這其中，像《環(huán)游世界八十天》一樣票房慘淡的卻是大多數(shù)。
與原創(chuàng)電影、漫改電影相比，重啟電影對(duì)IP的依賴程度往往更大，它既不同于續(xù)集電影擁有連貫的劇情，也不同于一般意義上的翻拍電影——由不同國家或地區(qū)對(duì)同一故事進(jìn)行本土化改編，事實(shí)上，制片廠在將旗下經(jīng)典IP重制的過程，既要考慮時(shí)代和觀眾審美需求的改變，也要考慮到IP與制片廠招牌之間的關(guān)系——一旦作品被重制并反響不佳，這一IP便會(huì)面臨永久封存的風(fēng)險(xiǎn)，而這對(duì)于制片廠和主創(chuàng)的打擊幾乎是多重性的：既毀掉了觀眾熟悉并喜愛的經(jīng)典IP，也讓制片廠和主創(chuàng)失去了在大眾中的公信力，與此同時(shí)，重制作品的失利也極有可能讓制片廠由此失去一顆“搖錢樹”。
結(jié)語
20年過去，對(duì)于不少觀眾來講，舊版《霹靂嬌娃》帶給他們的激動(dòng)和享受仍然歷歷在目，然而重制版的《霹靂嬌娃》卻摒棄了前作中的優(yōu)點(diǎn)，拋卻華麗的畫面和服飾后，影片劇情呈現(xiàn)毫無新意，片中的女主角們也不再是有血有肉的女特工?！杜Z嬌娃》票房和口碑的失利證明了女性主義并非空喊口號(hào)而已，依賴旗下經(jīng)典IP的重啟電影也不再是市場(chǎng)上的香餑餑，而只有適度性、針對(duì)性地進(jìn)行重制，讓影片故事兼具創(chuàng)新性和時(shí)代性，才能讓經(jīng)典IP煥發(fā)出新活力。
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