如果你想請一個營銷總監(jiān)，只能在歷史上的知名藝術(shù)家中選擇，你會選擇誰？
或者再簡單一些，如果只有梵高和畢加索，你會選擇誰？
對這兩位藝術(shù)家稍微有了解的人，估計都會毫不猶豫的選擇畢加索。
這兩位大師在藝術(shù)上的成就誰高誰低不太好評判，但在營銷方面的能力，梵高和畢加索相比，就像小學(xué)生遇到了博士生。
梵高一生貧困潦倒，生前只賣出過一幅畫，還是他弟弟幫忙賣的，死后他的作品才得到世人認(rèn)可。
而畢加索一生賣出的畫不計其數(shù)，累積的財富驚人，去世后留下了幾十億美元的遺產(chǎn)。
為什么在藝術(shù)成就上不好說誰高誰低的兩位大藝術(shù)家，在畫作銷售和財富身家上差異如此之大？
因為畢加索絕對是一個營銷天才，他通過各種巧妙的商業(yè)營銷方法，讓自已的畫作大賣特賣。
畢加索剛到巴黎時，生活很艱苦，畫也賣不出去，這時如果他去畫店自我推銷估計也沒什么用。
他想了個辦法，雇了幾個大學(xué)生，讓他們每天都到巴黎的畫店去轉(zhuǎn)悠。
每個人在離開畫店的時候，都要詢問畫店老板：“請問，你們這里有畢加索的畫嗎？”“請問，在哪里能買到畢加索的畫？”“請問，畢加索到巴黎來了嗎？"
一個月后，許多畫店老板都聽說了這個叫“畢加索”的畫家。
這時，畢加索才帶著自己的畫出現(xiàn)，自然成功地賣出了自己的作品，從而一夜成名。
畢加索的商業(yè)頭腦還反映在買東西上，他從不付現(xiàn)金，而是簽名開支票。
這個平凡的舉動背后有著驚人的商業(yè)智慧，因為金額不大，上面又有畢加索的簽名。
所以很多商家并不會去銀行兌換支票，而是把支票裝裱進(jìn)畫框，掛在自家店的墻上。
隨著這樣做的商店越來越多，也讓越來越多顧客知道了畢加索，進(jìn)一步提升了畢加索的名氣。
當(dāng)然這些店主也不虧，這些小額支票雖然沒有兌換，但上面有畢加索的簽名，如果作為傳家寶放到今天，估計也能拍出很高的價格。
畢加索還非常懂得畫商的心理，從而提升自己作品的價格。
他并沒有將自己畫作的專營權(quán)授予任何畫商，而是向數(shù)位畫商賣畫。
每次賣畫時，畢加索會同時找好幾位畫商，然而一次只讓一位畫商進(jìn)入他的工作室，其他畫商就在前廳等候。
這引發(fā)了畫商之間的心理競爭，因此畢加索的畫作很容易賣出較高的價格。
畢加索在商務(wù)社交上也極具天賦，他是一名外籍藝術(shù)家，獨自在人生地不熟的法國闖蕩，加上又不善言辭，按理說社交是他的短板。
但聰明畢加索采取了一種獨特的社交策略，他是畫家，最擅長畫畫，他就幫畫商和收藏家畫肖像畫。
這時不善言辭也好，外籍藝術(shù)家也罷，都沒關(guān)系了，每位被畢加索畫過肖像的人都覺得很榮幸，畢加索因此和這些畫商之間建立了深厚的情誼。
畢加索這些招術(shù)稍微變幻一下，可以適用于很多公司的營銷。
因此如果你只能在梵高和畢加索之間選一個當(dāng)營銷總監(jiān)，必須要選畢加索。
很多人并不經(jīng)營公司，也不做營銷工作，但任何人都需要有營銷能力，無論是求職還是談戀愛，都是把自己推銷給別人，得到別人的認(rèn)可的過程。
許多人信奉酒深不怕巷子深，這個思路可能是錯誤的，想想梵高，他的畫不好嗎，怎么就一生貧困潦倒呢？
富日記剛介紹過一位流浪漢靠在馬路邊舉廣告牌的方式，收到硅谷 200 家公司的工作機會的真實案例。
當(dāng)然這位流浪漢本身也受過高等教育，只是創(chuàng)業(yè)失敗求職不順才淪落到夜宿公園長椅的境地。
但流浪漢中一定還有其他同樣受過高等教育的人，為什么這些人沒有獲得這么多工作機會。
原因就是這位流浪漢找到了適合自己又非常有效的推銷方法，把自已成功地推銷出去。
從這個角度來看，不管是藝術(shù)家，流浪漢，還是創(chuàng)業(yè)者，都應(yīng)該具有營銷意識，把自己當(dāng)成產(chǎn)品，打造個人品牌，并努力通過各種創(chuàng)意的方法推銷出去。
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