欣聞文舉君大作《大石城》即將付梓，我的心情便也隨之激動不已，同時也在內(nèi)心深處為文舉君送去祝福，千般辛勞，萬般汗水，終于可變?yōu)橹︻^一果，更為甚者，《大石城》的出版，必將為西吉文學(xué)百花園再添一朵燦爛奇葩，幸甚，幸甚！

在《大石城》出版之際，受文舉君重托為其作序，實為汗顏，一是自己才疏學(xué)淺，肚里沒貨，定然辭難達意；二是感覺自己近年因為日子和年事的緣故已不大好動嘴動手，故而今日伏案，更覺囊中羞澀而捉襟見肘；三是如此厚重之作，若請名家為序，方可為其錦上添花，因之亦為之提升影響力，吾等平庸之輩，除過增添蛇足之憾外，又有何補？好在文舉君央我說“我們熟悉”，普通的四個字，可看出文舉君的平常心和一個作家應(yīng)該秉持的從文態(tài)度是多么樸素而可貴！因之更顯出文舉君的可敬可愛來，藉此便欣然受命，只為寫出對文舉君其人其文的“熟悉”，同時在內(nèi)心對眼前這位樸實而不失帥氣的大男孩因重新審視而滿含敬意，同時也藉此強迫著自己滿含敬畏之心面對屏幕，面對一部二十萬字的大塊頭來一次比較深刻的閱讀，毋寧說是一件樂事！

我和文舉君都生活在寧夏西海固地區(qū)的西吉縣，因為文學(xué)和創(chuàng)作的緣故，西吉縣于2010年被中國文聯(lián)授予中國首個“文學(xué)之鄉(xiāng)”的殊榮，回看西吉“文學(xué)史”，從上世紀(jì)八十年代初寥若星辰的幾個作家的單打獨斗，到今天老中青少幾代人組成的蔚為壯觀的“西吉作家群”，僅憑三十多年來不間斷增加的虔誠而又熱愛的底層信徒這種表面現(xiàn)象而言，西吉這片土地確實不負(fù)“文學(xué)之鄉(xiāng)”之殊榮，而且，在中國文學(xué)圈，“西吉作家群”中叫得響的領(lǐng)軍作家也有其人幾個，擲地有聲的作品也有那么幾部，諸此證之，更使“文學(xué)之鄉(xiāng)”名至實歸。但細(xì)數(shù)起來，這些作家乃至整個“西吉作家群”里，花一兩年甚至更多時間去“講述”和“琢磨”“一個”“故事”的作家確是屈指可數(shù)，當(dāng)然我指的是長篇小說的創(chuàng)作。有走出西吉的老作家火仲舫的民俗小說《花旦》，郭文斌與人合著的歷史小說《西夏》，有仍然生活在西吉本土的袁志學(xué)的鄉(xiāng)村風(fēng)情小說《真情歲月》，李義多年醞釀的一部與教育人物有關(guān)的小說作品，但至今未出手。打個不太準(zhǔn)確的比方，其實不光西吉，整個寧夏文學(xué)圈，長篇小說的創(chuàng)作因為艱辛和龐大，抑或切入角度難以尋覓的緣故，可算作是文學(xué)創(chuàng)作門類里“墾不動的荒”。甘肅有個作家叫雪漠，二十沒出頭時在《飛天》發(fā)表第一篇作品，為短篇小說，然后時隔十二年在上海發(fā)表第二篇作品，是長篇小說《大漠祭》，一時產(chǎn)生較為不小的轟動，這樣的作家，不要說西吉，就整個寧夏，恐怕沒有一個能出其右。不論何處，咋呼的作家實在不少，而耐得住寂寞的作家的確是寥寥無數(shù)。確實，西吉長篇小說的稀缺，實為“文學(xué)之鄉(xiāng)”之憾事。在此背景之下來看《大石城》的出版，《大石城》的意義便初露端倪，同時也端倪出一點文舉君的可貴來。文舉君在他的《大石城》后記里說：“經(jīng)過一段時間的醞釀，便報著迎接流言蜚語的心理準(zhǔn)備，報著償試一回寫小說的真實感受的想法，于2013年7月開始動筆，歷經(jīng)近兩年的時間，總算完成了對這段歷史故事的涂鴉復(fù)原?！薄皻v經(jīng)近兩年”，這個時間不算太長，但在今天勞作工具不斷革新、傳播媒介高度便捷的“碎片閱讀”時代，兩年，也確實不短，而且我想，在這個“兩年”里，行色匆匆的文舉君一定是亢著奮走過了這“兩年”里的每一個日日夜夜的。而“經(jīng)過一段時間的醞釀”，這“醞釀”的“一段時間”，也是決然不可以與短短的“兩年”等量齊觀的。

上世紀(jì)九十年代中期，我在西吉一所鄉(xiāng)村中學(xué)里混飯吃，時年某月，有一位從大學(xué)里剛畢業(yè)的小伙子走進了這個鄉(xiāng)的政府大院，他高挑個頭、瘦削大方、戴一副近視眼鏡、滿面掛著春風(fēng)般的笑意和熱情，這個小伙子，就是文舉君。我和文舉君雖說個性在表面上迥然有別，但卻骨子里仍然有些“臭味相投”的地方，因為這個緣故，我和文舉君便很快走到了一起，又因為學(xué)校與鄉(xiāng)政府僅存一街之隔，工作和生活的閑暇里便有了我們較多的小聚和閑敘，閑文學(xué)敘生活，話題多而不繁。記得有次，到了興致處，文舉君從他的抽屜里拿出了一個裝幀非常講究的十六開硬皮本給我看，原來這是他把自己多年見諸報端的一些“豆腐塊”剪輯在一起珍藏在這里，足見文舉君對文字的熱愛和對自己勞作成果的珍惜！面對此情此景，我雖嘴里沒說，但心里是想起了我自己曾經(jīng)也是做過這么一回事的，我知道我和他都是在學(xué)校里讀書時就萌生了一個崇高而朦朧的夢想，然后懷揣這個夢想從校園里出來，走向社會、走向生活的，我只在心里為我們祈禱，在這片寂寥的土地上，在很多人為金錢奔忙的年月里，扛著文字的人，在錯綜的棋盤上能用自己的虔誠和熱愛走出一著險棋，走出一片瑰麗的秀色。其后不久，文舉君被調(diào)到縣城的土地局工作，不久，又出土地局，到基層鄉(xiāng)政府，繼而又到縣委大院，幾進幾出，折騰多年以后，于 2011年初調(diào)到火石寨國家級地質(zhì)森林公園管理處工作，至此，文舉君似乎是“定居”了下來?！敖陙?，我如一個百無一用的可有可無之人，又似一位艱難行進中的盲者，看不清眼前、腳下是平、是凸、是凹，是路、是泥、是崖，傷心、無奈、寂寞地在這個紛亂、浮躁的時空里整天無所事事地飄蕩著，內(nèi)心除了孤獨就僅剩下傷感作伴了。好在沒有被身邊的環(huán)境完全迷失，也沒有丟失個性的所有，在內(nèi)心深處保留了一份屬于自己的愛好——喜歡文字。就憑著這點愛好，以打發(fā)生命中的這段閑暇時間而揣摩著寫完了自己的首篇小說《大石城》，而且還美其名曰長篇（真不知它夠不夠這個稱呼的資格），幾乎連自己都不敢相信這是真的。無論它能否面世，亦無論它的質(zhì)量、價值如何暫且不議，但它終歸是這幾年來我的心血所在，是我在自己的人生道路上，曲曲扭扭地留下的一段真實的痕跡。換句話說，就是慶幸沒有給生命中的這段旅途留下過多的空白與遺憾，所以我興奮、我激動?！边@是文舉君寫在“后記”里的一段話，足以看出他胸懷的謙遜和向內(nèi)的堅守，也看出他對目前的工作和生活的環(huán)境是滿足的，喜悅的，也可以看出他似乎是找到了自己的位置，也可以看出他目前的態(tài)度是趨向于沉靜的。

在上上下下折騰的多年里，文舉君似乎確實沒有多少“作品”面諸于世，這自然也有“忙”的緣故，但沒有作品并不等于沒有收獲，我想，在機關(guān)大院里，人事、心機、面具、糾葛等等這些人情世態(tài)，文舉君定然是親身體驗而了然于心的，當(dāng)然，這為他日后的薄發(fā)積淀了養(yǎng)料，藉此，今天，《大石城》的出版當(dāng)然也就不是那么突兀了。我想，任何一部作品都是含蓄著一種寄托的，《大石城》也不例外。另外，一個作家不可缺少的是沖動，但沉下來更標(biāo)志著一個作家趨向于成熟。

在火石寨管理處工作的這幾年里，文舉君相繼有《西吉賦》《火石寨賦》《震湖賦》等賦體詩歌面世，也有對火石寨深情吟唱的自由體詩歌，雖然，賦體詩歌為當(dāng)今一些著名詩人所不齒，但我認(rèn)為“樊體賦”還是有些推陳出新的，它至少不再是華麗辭藻的堆砌，而是融入了地緣歷史人文風(fēng)俗人情等大量內(nèi)容，以及作者本人的思索和追尋。不難看出文舉君在這幾年里確實是沉下來做了大量的考察，讀了大量的書。尤其今天的這部歷史小說《大石城》，更是蘊蓄著豐富的歷史文化內(nèi)涵，以及與火石寨血肉相連的風(fēng)土人情、天然的自然風(fēng)光等。這么一塊大部頭，沒有大量的尋覓追問、考察收集、閱讀吸收、思考積淀，要拿出它的這部雛稿便為空談。停止閱讀和思考的作家是鬧饑荒的作家，也是自廢武功的作家，但種種跡象表明，多年來，文舉君并沒有鬧饑荒，也沒有自廢武功。而閱讀和思考的習(xí)慣和方式，其實正是一個作家向內(nèi)的修煉，向內(nèi)的功夫?！洞笫恰返某霭?，標(biāo)志著文舉君在文學(xué)創(chuàng)作的道路上走出了堅實的一步，也標(biāo)志著作為一個作家的文舉君在堅守和追求上的進一步成熟，因為他向著自己的內(nèi)心邁進了很有丐質(zhì)的一步。希望文舉君能一直堅持這種向內(nèi)的修煉，讓自己不斷走向內(nèi)斂而強大。

也許是因為初試牛刀的緣故，在《大石城》的手稿里確實還存在著這樣那樣的缺陷，比如，敘述語言還不夠精煉，體式結(jié)構(gòu)仍然沒有脫離中國傳統(tǒng)小說的窠臼，敘述視覺仍然沾染著今天流俗的影視作品里所普遍共有的那種弱點和不足，等等。雖然，到一定的境界，形式并不是顯得那么重要，而最大的缺陷，我認(rèn)為，還是文舉君的創(chuàng)作心態(tài)仍然不夠內(nèi)斂。因為這個緣故，創(chuàng)作者在取材的時候，自然想到的是通過烽火狼煙去凸現(xiàn)地緣現(xiàn)實以及歷史的骨感，這當(dāng)然是一種低級的制作，因為，真正的大作家在著手創(chuàng)作一部作品的時候，首先想到的是如何做到綿里藏針，因之，他會長久地沉寂在自己的內(nèi)心里，向著自己的內(nèi)心之神苦苦追討那一點靈犀，一旦內(nèi)心的神燈點燃，他便提起筆來，用自己的作品和文字含蓄而平緩地為時代立言，比如，曹雪芹和《紅樓夢》，馬爾克斯和《百年孤獨》，屠格涅夫和《獵人筆記》，等等，不一而足。

不過話再說回來，一部作品所存在的缺陷仍然不失其可貴之處，因為它為作家以后的創(chuàng)作之路預(yù)設(shè)出更為廣闊的可供提升的空間，同樣，《大石城》雖然不是那么盡如完美，但它卻折射著文舉君的創(chuàng)作張力，希望文舉君不要把自己的目標(biāo)定得過低，也能夠一如既往的保持目前這種閱讀和思考的可貴行為和狀態(tài)，用內(nèi)斂修為自己向內(nèi)的功夫，讓自己的心下沉，再下沉，讓自己的心平靜，再平靜，在下沉和平靜里向自己的內(nèi)心尋找那盞若隱若現(xiàn)的創(chuàng)作神燈。“在春末夏初這個躁動不安的季節(jié)，我的內(nèi)心卻仍然像一面平靜而澄澈的湖水，又如同初春早晨那片柔和的陽光灑滿山川”，這便是向內(nèi)的功夫。我等待著文舉君的下一部長篇，定然會放射著平靜而柔和的光芒。

    是為序

二零一五年八月于平峰梁