第29，30節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
繪畫工具：小號中號羊毫毛筆多備，勾線筆一支，熟宣紙畫心：圓直徑26cm，曙紅，胭脂，藤黃，三青，三綠，酞青藍(lán)，鈦白，朱磦，曙紅。
第29-30節(jié)課筆記:
3.雌蕊，先用淡墨從心往外分染兩邊，在用淡的三青加三綠分染兩遍。雄蕊畫法與寫意牡丹相同，可以畫的略工整，也要注意錯落。
4.蝴蝶，先用淡墨多次分染，可留出翅上斑紋，注意翅膀邊緣墨色重，可分染多次加重。最后用鈦白、曙紅點翅斑。
5.檢查花瓣葉子，如果勾線被顏色所覆蓋，可進(jìn)行復(fù)勾醒線。
課徒稿
第27，28節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
繪畫工具：兼毫或羊毫毛筆大號，狼毫小筆，兼毫中、小號，兼毫毛筆稍微大一些最好，提斗筆。生宣紙三尺整張100×55cm，鈦白，曙紅，胭脂，硃磦，花青，藤黃，赭石，三青,三綠，酞青藍(lán)。
第27，28節(jié)課筆記:
2.牡丹花的枝莖下方是木本的老枝，上方是一些嫩枝，在畫的時候，不管是在用筆還是在顏色上都要有所區(qū)分，老枝用墨色或赭石色加了墨色，比較粗糙，上方嫩枝無須太多用筆提頓和干筆，穿插時主要走勢要跟著花頭走。
3.石頭勾勒中、側(cè)鋒用筆，本作品石頭多方筆結(jié)構(gòu)，適當(dāng)結(jié)合有圓轉(zhuǎn)用筆。外輪廓線要有粗細(xì)斷連干濕虛實變化，注意線條之間的穿插組織。皴的時候，把石頭的結(jié)構(gòu)處皴一下。
4.花頭，可先用鈦白和淡曙紅色畫出前方花瓣。第二遍用較濃的曙紅加胭脂以濃破淡的形式，畫出濃色的花瓣，同時也切出淡色花瓣?；ㄐ牡奈恢妙伾^重，切瓣筆觸要有形狀、大小上的變化，筆觸在排布上也要錯落有致，勿排隊、對稱。整個花頭有整有碎，一般內(nèi)部花瓣較小較碎，外部花瓣整而大。
外部花瓣用筆的時候注意花頭整體造型的優(yōu)美，外輪廓多找參差不齊的變化。
6.牡丹的葉子是3叉9頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)，畫的時候要根據(jù)畫面的主次關(guān)系來畫，葉子起襯托輔助作用，用色不要太鮮艷，以花青、藤黃為主，可適當(dāng)加一些淡墨或赭石，注意相互遮擋關(guān)系和疏密關(guān)系。
7.小花苞以要畫出萼片以及向下垂的小萼片出來，勾勒葉脈的候，要根據(jù)葉子的透視變化來勾勒，注意葉脈不要對稱。
8.喜鵲畫法與前邊課程所學(xué)相同，注意造型和姿態(tài)的生動性。
9.蝴蝶和蜜蜂很多，在位置排布上要有疏密關(guān)系，要錯落有致。
課徒稿
第二十六節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
繪畫工具：兼毫或羊毫毛筆小號中號大號，狼毫小筆，提斗筆。生宣畫紙四尺三裁69*46cm，曙紅，三青，花青，藤黃，赭石、三綠。
第26節(jié)課筆記:
1.花頭，可先用淡曙紅,朱磦色鋪一遍。用筆的時候注意花頭整體造型的優(yōu)美，外輪廓多找參差不齊的變化，整個花頭分為花心，中間部分和外圍部分，花瓣有大有小。
2.第二遍用濃色切瓣，調(diào)色的時候先調(diào)曙紅色，水份要稍微飽滿一些，調(diào)色要轉(zhuǎn)著毛筆調(diào)勻，再在筆尖至以后的部位調(diào)濃的曙紅加胭脂，以濃破淡的形式，畫出濃色的花瓣，同時也切出淡色花瓣?；ㄐ牡奈恢妙伾^重，切瓣筆觸要有形狀、大小上的變化，筆觸在排布上也要錯落有致，勿排隊、對稱。整個花頭有整有碎，一般內(nèi)部花瓣較小較碎，外部花瓣整而大。
3.花心用三綠色畫雌蕊，藤黃加鈦白勾點雄蕊，雄蕊要成組來畫不要糊在一起，要有大小，高低之分，濃度要高一些。
4.牡丹的葉子是3叉9頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)，畫的時候要根據(jù)畫面的主次關(guān)系來畫，葉子起襯托輔助作用，用色不要太鮮艷，以花青為主，可適當(dāng)加一些淡墨或赭石，注意相互遮擋關(guān)系和疏密關(guān)系。
5.小花苞以要畫出萼片以及向下垂的小萼片出來，勾勒葉脈的候，要根據(jù)葉子的透視變化來勾勒，注意葉脈不要對稱。
課徒稿
第二十五節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
繪畫工具：兼毫或羊毫毛筆大、中、小號若干，勾線筆，大提斗一支；生宣紙：四尺三裁，顏料：赭石，曙紅、三綠、藤黃
四、步驟圖
第25節(jié)課筆記:
3.不管是身上還是頭部的毛，都可以把筆壓成小刷子來絲，絲毛的時候也要注意一下，都先用淡墨，一邊絲一邊找結(jié)構(gòu)，把它大體的形體概括出來，注意這些絲毛的筆觸大小聚散變化以及它們之間的相互穿插關(guān)系，從背部到腹部，墨色由濃到淡。
4.眼睛可以用三綠色從上邊緣開始染起，貓須再加的時候，須畫的要挺拔，最好用勾線筆來畫，注意長短，交錯可以有，但不要太多。
5樹干，葉子用我們前邊課程所學(xué)的技法來畫，注意與貓交接的地方一定要虛，甚至留一些空白出來，千萬不要對貓造成干擾。
課徒稿
第二十四節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
毛筆：兼毫毛筆大中小號若干，大提斗，小勾線筆一支。顏色：赭石，花青 尺寸：69*46cm（四尺三裁）
四、步驟圖：
六、第24節(jié)筆記整理：
1.松樹在勾勒輪廓線的時候中側(cè)鋒相結(jié)合，勾線行筆可以出現(xiàn)斷筆和一些頓挫，加強行筆快慢的節(jié)奏，畫出具有干濕濃淡變化的線條。點苔時墨色可以干一些。
2.松針（一組））是扇形，線條要聚攏在一起，呈放射狀線條要挺拔，有長有短，不要太直，要有交叉。
3.松針的排布分組來畫，大組之間要疏密的對比，小組之間有疊壓，在勾的時候先用重墨去勾，大體塑造好了之后，需要畫密的地方可以再畫一遍，以加強疏密節(jié)奏。
4.松樹里面松皮皴的是鱗圈，用墨要稍微淡一些，筆干一點，皴的時候要注意疏密對比，注意樹的陰陽面，一邊可以稍微多一些，另外一邊稍微少一點，皴這個鱗圈也要有整有缺，到最后罩色的時候，一般來說就是密集的那邊顏色會比較重一點，反之則會淺一些
5.松鼠在畫的時候顏色要沉穩(wěn)一點，顏色赭石加墨，在用筆的時候一邊畫一邊把結(jié)構(gòu)找出來，頭部比較小巧，呈三角狀，蜷縮起來之后就像一個球體，小爪子有五指，尾部毛比較蓬松，在用筆的時候稍微干一點，圍繞一根主線來畫，靠近邊緣一定要虛一點，小胡子要挺拔，控制好水份
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第二十三節(jié)課
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繪畫工具：兼毫毛筆小號，中號，大號，羊毫毛筆大號，狼毫小號，大提斗。生宣紙四尺三裁46×69cm，赭石，花青，藤黃，三綠，三青，酞青藍(lán)，花青，曙紅
步驟圖：
六、第23節(jié)筆記整理：
1.孔雀身體要定好位置，先依據(jù)畫鳥的結(jié)構(gòu)去找型，在此基礎(chǔ)上去找尾屏的位置，羽毛的前后層次要找出來，包括身體姿態(tài)上的動勢，要先用淡墨定好點也行，勾個型也可以。
2.頭部，找好眼睛和嘴巴，圍繞眼珠過眼線的墨色，形狀是鳳眼，不要畫平了，上方有眉，下方有臉頰，整個頭部程三角狀，頭部冠羽呈扇形。
3.頸部裹著往里用筆，兩邊實，中間虛，留出些飛白出來，翅膀的羽毛結(jié)構(gòu)按照之前所學(xué)找出大復(fù)羽以及飛羽，需要注意的是在翅膀下方有比較長的刀羽，絲毛時筆鋒運成小刷子狀來畫。
4.尾屏要安排好翎眼的位置，不要平均要有參差錯落和疏密。大小來看靠近背部的最小，往下逐漸變大，中下部分最大，最末端又小了一些，但還是比最上方的大，疏密來看，上方最緊，末端次之，中間距離最疏，翎毛再畫的時候要圍繞翎眼結(jié)構(gòu)來，虛實結(jié)合，下方墨色重，，長的翎羽有羽軸，羽軸兩側(cè)用筆不要太直，也是虛筆。
5.孔雀的設(shè)色比較重要，它羽毛很豐富，尾屏可整體先用淡赭石染一遍底色，后再用三綠（也可適當(dāng)用一些三青或者花青降低顏色純度）色染出綠色，翅膀用赭石色，邊羽也用赭石色，刀羽用三綠加三青，頸部頭部用三青加酞青藍(lán)，翎眼內(nèi)也用三青加酞青藍(lán)勾畫，頭部頸部在在染色時注意和墨色的銜接過渡，
6.石頭和小野菊作為配景盡量畫的概括放松一些，不要太緊。
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第二十二節(jié)課
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繪畫工具：大中小號兼毫毛筆，小號狼毫筆，大號羊毫毛筆，尺寸：四尺四裁35*68cm，顏色：赭石，花青，曙紅，
六、第22節(jié)筆記整理：
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第二十一節(jié)課
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繪畫工具：兼毫毛筆小號，中號，大號，狼毫小筆或小鴻毛勾線筆，生宣紙四尺四裁69*34cm，曙紅，赭石，酞青藍(lán)，藤黃，胭脂
六、第21節(jié)筆記整理：
1.紫色的玉蘭花在畫的時候一定要控制好水分及顏色濃淡， 用酞青藍(lán)加曙紅調(diào)紫色，復(fù)瓣的花頭在畫的時候要注意一下里面的花瓣穿插關(guān)系，以及花瓣的翻折，正反的顏色濃度要對比一下，反瓣色重。
2.白色的玉蘭花用雙鉤的方法來畫，行筆的過程也是要注意頓筆起筆中間要有一些提頓的變化，著重注意下花瓣的翻折關(guān)系，會稍微的豐富一點，花瓣與花瓣之間穿插的位置，用筆可以虛一些，
3.花頭下方它的萼片會比較的偏大一點，用赭墨來畫，花蕊的話，中心是一個柱頭，周圍小花藥。玉蘭花是先開花后長葉，所以一般不畫葉子。
4.枝干在畫的時候要區(qū)分一下粗細(xì)變化，在畫的時候以寫為主，邊寫邊點，不用一筆化成，但復(fù)筆也不要太多，枝干的轉(zhuǎn)折要表達(dá)出來，小枝的顏色稍重一些
5.小鳥的姿態(tài)要找準(zhǔn)，還是用圓形找頭與身體的姿態(tài)，再去細(xì)分里面細(xì)部結(jié)構(gòu)，注意神態(tài)的把握。
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第二十節(jié)課
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繪畫工具：大提斗筆、兼毫毛筆大號，中號，小號，勾線筆各一支，生宣紙尺寸：三尺100*55cm顏色：曙紅，朱砂，硃磦，胭脂，赭石
六、第20節(jié)筆記整理：
1.魚調(diào)色要分好濃淡的變化，用筆不能用小筆，要大筆一筆畫出魚的動態(tài)，魚尾的角度很重要，要找準(zhǔn)動勢，姿態(tài)上面要多變，找準(zhǔn)魚背上的背鰭位置，兩側(cè)魚鰭根據(jù)透視來添加，頭部顏色或墨色會偏重一些，頭部不要加太圓，整體呈三角狀，
2.荷葉，本次畫的是殘荷，要區(qū)分濃淡墨色的變化，用筆有干濕，可以揉筆來畫，注意殘破荷葉每一片形狀及大小變化和邊緣參差不齊的變化。
3.周圍的水草要做到用筆放松，不干擾荷葉，不要平行，起到加強畫面疏密節(jié)奏的作用。
4.魚鱗不要太濕的時候去勾，半干之時最好，顏色要淡若隱若現(xiàn)的感覺。
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第十九節(jié)課
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兼毫毛筆大提斗1支，大號、中號、小號兼毫各1支，小紅毛勾線筆1支。生宣紙四尺斗方（69*69CM），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，曙紅、胭脂、赭石、硃磦
六、第19節(jié)筆記整理：
1.鴛鴦在畫的時候還是先用鳥的結(jié)構(gòu)方法去找形體，先用淡墨畫出大的外形，雄性鴛鴦的個體是比雌性大的，雄性鴛鴦的顏色比較豐富一些，頭比較大，先用墨色畫出頭部，赭石加胭脂甚至可以加一些淡墨畫出頸部羽毛，可再用硃磦加藤黃淡淡的染一遍，身體程橢圓形，翅膀兩側(cè)有一對相思羽，用淡墨勾勒再用硃磦加藤黃色染出。尾部較短用濃、淡墨兩遍畫出。雌性鴛鴦頭部較小，用赭石加墨色畫出，翅膀兩側(cè)沒有相思羽，身體上及腹部可以點出一些墨點。
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第十八節(jié)課
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繪畫工具：提斗筆、兼毫毛筆中號，大號，小號 小鴻毛勾線筆，或狼毫小筆，中號羊毫毛筆，生宣紙尺寸：69*46cm（四尺三裁），胭脂、赭石，曙紅，花青，酞青藍(lán)、藤黃，三綠
四、步驟圖：
五、第18節(jié)筆記整理：
1.雞在畫的時候還是先用鳥的結(jié)構(gòu)方法去找形體，不同的是它有雞冠，雞冠長在額前部分，筆觸可采用點厾，但要露鋒，幾筆連點，有長短之分，筆觸下行銜接嘴下的肉垂。
2.可先用淡墨將整體造型勾勒出來，再進(jìn)一步細(xì)致刻畫。
3.在他的身體里面又區(qū)分背部跟翅膀的位置，翅膀的位置可以用稍濃的墨色來畫，把結(jié)構(gòu)找一下，背部淡一些 ，跟尾部羽毛銜接有尾上復(fù)羽，尾部用筆入筆收筆可虛可實，尾巴分組來畫，注意羽毛的層次感，轉(zhuǎn)折的羽毛也可轉(zhuǎn)筆來畫，找到腿部和腳趾的結(jié)構(gòu)可以畫的清晰一些，腿前半部和腳趾上半部有鱗片狀結(jié)構(gòu)，前方有三趾，后邊有一趾，在腿部的后面還有一個距。
4.牽?；ㄓ檬锛t加酞青藍(lán)來畫，筆尖到筆肚先調(diào)淡色筆尖再補濃色，葉子是掌狀三裂。
5.注意雞的動態(tài)要與蜜蜂呼應(yīng)上。
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第十七節(jié)課
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繪畫工具：大提斗、兼毫毛筆小號、中號，大號，勾線毛筆若干、生宣紙：34×100cm，顏色：曙紅，胭脂，鈦白，花青，藤黃、赭石,三青
六、第17節(jié)筆記整理：
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第十六節(jié)課
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繪畫工具：兼毫大、中、小，號筆，大提斗筆。尺寸：生宣紙四尺三裁，顏色：曙紅，硃磦，花青，酞青藍(lán)，藤黃，赭石
步驟圖：
六、第16節(jié)筆記整理：
1.在畫繡球花的時候，要把握一下花頭的整體造型，外形不要太過圓潤，在畫的過程中注意顏色的濃淡變化，花4瓣組成，組與組之間要有疊壓關(guān)系，靠近中心的是比較完整的顏色比較重的花頭，越靠近邊緣結(jié)構(gòu)越不完整，顏色越淡 ，整個花頭結(jié)構(gòu)要緊實不要太散。
2.葉子在畫的時候還是要成組來畫，一組里面三到五片就可以，還是要注意里面的大小對比，以及遮擋關(guān)系，葉脈勾勒的時候，還是中鋒行筆，一邊勾勒一邊來找葉型，淡的葉子最后加，加的時候要根據(jù)畫面來補充
3.枝干還是用赭墨色來畫，注意枝干的走勢，行筆的頓挫不要太過勻稱，干濕濃淡虛實相結(jié)合，整體注意粗細(xì)、主次變化。4.戴勝鳥在畫的時候，還是先用兩個橢圓把它的形體整體的找出來，然后在里面有細(xì)分結(jié)構(gòu)，再分結(jié)構(gòu)的時候就要把握它的特征，他的嘴是細(xì)長，頭上有冠羽，冠羽用筆不要太實，要畫出飛白，鳥身上的赭墨色不要畫的太平，要有干濕虛實濃淡的變化。注意戴勝鳥與樹枝之間的關(guān)系。
（注，調(diào)色上容易用文字表述的有些筆記里會告訴大家，有些不宜表述，課上具體示范）
課徒稿
第十五節(jié)課
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提斗、小號,中號.大號兼毫毛筆或羊毫毛筆若干只，一只小號勾線毛筆。生宣紙四尺四裁34*68cm 鈦白，花青，曙紅，三青，酞青藍(lán)，藤黃，赭石，硃磦
三、步驟圖：
六、第15節(jié)筆記整理：
1. 紫藤花先要了解他寫意畫法的結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)蝶狀花頭，花頭一般是從下往上是逐漸顏色變淺的，上方都是一些盛開的花頭，在畫的時候花瓣層次比較大顏色淺，下方的花苞在畫的時候顏色要適當(dāng)加重，花的顏色以鈦白、酞青藍(lán)、三青、曙紅調(diào)制，可根據(jù)不同顏色用量調(diào)出偏藍(lán)或偏紅的紫色。
2. 紫藤花串為圓錐形，注意疏密對比，邊緣參差不齊、’高低錯落。 花柄用汁綠色（藤黃加花青）或者赭墨色從花串中間穿出。根據(jù)花朵和花苞的分布，勾上花柄，點上花托。 花簇由數(shù)串紫藤花組成，各串花的排列要有主次之分，花與花之間要敢于發(fā)生遮擋關(guān)系，忌諱每朵花都畫的很完整，色彩有濃淡、深淺，排列要高低不一，體現(xiàn)花串的前后層次，
3. 藤蔓多用中鋒，行筆要有快慢節(jié)奏，要有提按，轉(zhuǎn)折，頓挫。筆中色墨不要調(diào)得過勻，水分更宜少些。
4. 葉子在畫的時候是奇數(shù)，葉子是左右對生的，畫的時候在大小透視還有姿態(tài)上面都要多加一些變化，調(diào)色的時候，可依據(jù)前邊課程所學(xué)內(nèi)容靈活調(diào)色，多以花青加藤黃、赭石為主小葉子在毛筆的筆尖補上一點點的胭脂。
5. 燕子主要注意飛行時的姿態(tài)，方向，位置，大小，寫意的燕子用筆簡練概括，兩翼和燕尾較長，身體背部和燕尾銜接的位置可以留出飛白，用硃鏢藤黃色點出下頜。
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第十四節(jié)課
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毛筆：小紅毛勾線筆，兼毫毛筆大、中、小筆，提斗；胭脂，硃磦，曙紅，花青，三青，藤黃，赭石,
生宣，四尺四裁34*69cm
六、第14節(jié)筆記整理：
1.花頭的組合不光要注意濃淡對比以及疏密，還需要注意凌霄花的花頭在一根主花梗上面生長，尖端開花，花頭的朝向非常重要，它都是朝上盛開的，在畫的時候花筒要加對位置，花苞在花穗的頂端，
2.花蕊不用勾特別多，但要長短錯落分明，花瓣上的花紋，花瓣顏色里胭脂多一些去勾，顏色不要太重若有若無，都是朝花心去勾勒，不要太直略帶弧度。
3.葉子注意濃淡對比，遮擋關(guān)系，大小區(qū)分，葉片卵圓為奇數(shù)，除頂端一片其余對生。葉脈勾勒用淡墨，或者在葉子顏色基礎(chǔ)上加點墨去勾。
4.藤蔓在畫的時候注意里面的轉(zhuǎn)折，用筆的時候要跟木本的植物區(qū)分開柔中帶剛，多曲折，用筆還是中鋒，有所區(qū)分的是在畫的時候要區(qū)分開它里面的粗細(xì)變化，有一些比較小的藤蔓會偏細(xì)一點，
5.小鴨子在畫的時候要注意身上的墨色區(qū)分
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第十三節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
繪畫工具：提斗、兼毫大、中、小號可多備用，狼毫小筆，生宣紙四尺對裁138×34，曙紅，硃磦，花青，藤黃，三綠，三青，赭石，胭脂。
第13節(jié)課筆記:
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第十二節(jié)課
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羊毫毛筆小號一支、中號一支、大號兩支，花青，藤黃，硃磦，曙紅、胭脂，石綠，赭石，鈦白 生宣卡紙扇面55×35
六、第12節(jié)筆記整理：
1.山茶花在畫的時候注意一下，調(diào)色是先用淡硃磦+曙紅調(diào)到筆肚，筆尖補充胭脂色，山茶的花瓣比較大，可以一筆畫也可以多筆，注意疊壓，花蕊鈦白濃度高一些，成碗狀比較聚攏，蕊藥藤黃加一點鈦白
2.葉子在畫的時候注意一下墨色上面的濃淡變化，在組合的時候要有一些遮擋關(guān)系，再穿插組合的時候注意大小，革質(zhì)葉只勾勒主葉脈就可以，
3.枝干在畫的時候注意粗細(xì)的變化，墨色層次上面要在筆尖補濃墨，在畫的時候要注意行筆的頓挫關(guān)系，梅干在后方，顏色淡一些
4.后邊的臘梅花藤黃加赭石盡量畫的純度低一些不要干擾前邊的山茶。
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第十一節(jié)課
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兼毫毛筆小、中，大，小鴻毛勾線筆，生宣卡紙四尺四裁34*69，花青，藤黃，赭石，曙紅，硃磦、胭脂，三綠
六、第11節(jié)筆記整理：
1.草蟲的結(jié)構(gòu)基本上都是頭胸腹三個部分組合在一起，頭部大多都呈三角狀，眼睛長在頭的兩側(cè)，腿部大多為三對，銜接在胸部的位置，畫的時候要抓住它的主要特征，有一些蟲子腿部會有一些獨有的特征，比如螳螂的捕捉足，在刻畫的時候一定要把這些主體特征突出來，節(jié)肢性動物腿部分節(jié)，在畫的時候，分節(jié)的角度，要把它動態(tài)畫出來，翅膀要注意前后的疊壓關(guān)系，并攏在一起以及他展開的時候，正面和側(cè)面都各不相同，翅膀上面的設(shè)色也要根據(jù)翅膀的特性，比如蜜蜂和蜻蜓的翅膀，薄如蟬翼，在畫的時候設(shè)色一定不要重，畫面之中草蟲比較多，姿態(tài)上面一定要豐富。
2.在構(gòu)圖的時候組與組之間，可有一些交錯關(guān)系，單個里面要注意一下，位置的安排以及物體之間的前后層次，避免對稱、排隊，注意蟲與蟲之間的呼應(yīng)關(guān)系。
3.在設(shè)色方面顏色不宜過重，調(diào)色的過程中濃度不要太高，整幅畫面色調(diào)要和諧一些，不要某一組里面太過惹眼。
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第十節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
生宣紙或生宣卡紙（四尺三裁）46×65，兼毫毛筆中號、小號、大號，小紅毛、大提斗各一支，赭石，朱磦，曙紅，胭脂,花青
六、第10節(jié)筆記整理：
1.喜鵲在畫的時候要注意好身體上面的結(jié)構(gòu)穿插，頸部的位置要銜接頭部跟身體。嘴部、腳爪、尾羽用筆一定要有力度，以更好體現(xiàn)喜鵲的神采。注意畫好喜鵲結(jié)構(gòu)的同時，還要特別注意喜鵲與樹枝的舒服結(jié)合，下邊這只喜鵲可以先完整畫出來然后再穿樹枝。
2.上方這只喜鵲可先將身體上半部分畫出，然后參照確定畫出樹枝，再把下半部分畫出。
3.梅干在畫的時候注意一下用筆的提案變化，在畫的過程中也是不要一筆勾到底，老干在畫的時候，墨色要稍淺一點也要有濃淡變化，中側(cè)鋒運用筆法要靈活，注意轉(zhuǎn)折的筆觸適當(dāng)有方筆，靠近上方的小枝墨色可以稍重一點，用筆也是不要太過濕潤，要注意梅干里面的穿插關(guān)系。
4.梅花在畫的時候注意一下，用筆不要漏尖，要藏鋒來畫，整幅畫面之中花頭的姿態(tài)一定要豐富一點，正側(cè)偃仰背，相互結(jié)合來使用，尖端的地方是一些小花苞，要注意它的生長規(guī)律，注意疏密變化，中間花瓣較多。
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第九節(jié)課
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生宣紙46*68（四尺三裁），兼毫毛筆大號兩支，兼毫毛筆小號、中號，大提斗筆一支，小鴻毛勾線筆，曙紅、朱磦、胭脂、花青，藤黃，赭石
六、第9節(jié)筆記整理：
1.畫荷葉的時候也需要注意一下，造型不要太過圓潤，葉片的姿態(tài)一定要找準(zhǔn)確，葉心的位置很重要，圍繞葉心來看葉片的大小。墨色層次上面要區(qū)分開濃淡的變化，用筆的時候調(diào)墨也是先調(diào)中等，然后再補濃墨，前后葉片除了注意疊壓關(guān)系以外，墨色層次上也要區(qū)分開。
2.花頭在勾線的時候，也是要注意一下起筆跟收筆，用筆的快慢提頓轉(zhuǎn)折節(jié)奏。花頭里面的花瓣要圍繞著中心的蓮蓬來生長，注意前后的遮擋穿插關(guān)系，兩側(cè)的花瓣要注意它的翻轉(zhuǎn)，花頭里面花瓣的大小變化，長短參差變化。
3.紅花頭設(shè)色的時候要注意變化，一般來說都是正面花瓣色淡（淡曙紅），背面花瓣色濃（較濃的胭脂加曙紅）。花瓣尖部的地方顏色稍重，設(shè)色時候不要太過平板，顏色過渡要自然，靠近花瓣根部的地方要自然的虛過去
4.荷梗在畫的時候注意里面的粗細(xì)，不要對比太過強烈，上方胎點墨色可以重一些，三五成組，忌諱點的太勻，位置太平均，要有疏密，
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第八節(jié)課
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兼毫毛筆大號、中號，小鴻毛勾線筆、大提斗筆各一支，曙紅、硃磦、胭脂、花青、藤黃、三青、赭石，生宣紙四尺四裁34×68CM
點厾法：畫家隨意點染。是畫花卉的一種技法。 清 朱象賢 《聞見偶錄·沒骨畫》：“ 吳中 畫花卉者，舊有二種。一曰點厾，一曰勾染。點厾者，隨筆點抹，以成其花葉，甚不經(jīng)意，自有生趣?！?/span>
通常指用較大的毛筆，蘸好色墨后，或中鋒或側(cè)鋒，或中側(cè)結(jié)合，點出物象。散鋒戳點，有大小、疏密變化，也是點厾的筆法。
4、葉脈在勾勒的時候，還是要用筆的中鋒行筆來勾，要把葉子與花莖相接在一起，小葉脈要充分體現(xiàn)弧度，同時注意線條要挺拔，不要軟綿綿，沒有力度。
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第七節(jié)課
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兼毫毛筆小號1支、中號1支，大號2支，提斗1支。半生熟宣紙或生宣紙（33*65CM），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，赭石，曙紅，硃磦
六、第七節(jié)筆記整理：
1、盤子的用筆為中鋒，淡墨線條，線條也有濃淡變化
2、櫻桃注意遮擋變化，色彩有濃淡變化的曙紅色，重墨中鋒勾勒櫻桃梗，要有力度。
3、丑橘先用干筆勾勒線條注意轉(zhuǎn)折，果皮表面凹凸不平的感覺，用干筆畫出不同形態(tài)的弧線，有虛實變化有完整的弧線和不完整的弧線。葉子注意大小疏密和濃淡的變化。
4、花頭里面的結(jié)構(gòu)要注意花瓣之間的穿插關(guān)系，注意筆觸的長短和大小有變化。外圍的花瓣偏大，中側(cè)鋒并用，大花瓣也可以適當(dāng)在邊緣切瓣產(chǎn)生翻折。
5、月季花的葉子，老葉大一些三到七片為一組（常見的為五片），注意大小及濃淡變化，下方聚攏。上方嫩葉可以蘸滿黃綠色的毛筆筆尖上加入紅色。勾勒葉脈要靈活，葉片被邊緣點刺點注意大小疏密的變化。
6、酒樽先勾勒，注意和葉片的遮擋關(guān)系，顏色用三綠色可以加入少量的花青色去皴染。
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第六節(jié)課
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熟宣紙38×38cm圓形熟宣畫紙！羊毫毛筆大號一支，中號至少三支，一只狼毫勾線毛筆，顏色可用櫻花的或者好一些的顏料：硃鏢，曙紅，胭脂，藤黃，花青，墨汁，赭石
六、第六節(jié)筆記整理：
1.整幅畫面在畫的時候要注意一下它的比例大小，櫻桃，還有它的葉子都不宜畫得過大，組織畫面的時候要注意里面的前后關(guān)系。
2.葉子在畫的時候要分組來畫，一組里面需要對比，對比顏色上面的濃淡以及他色相里面的變化，點染補色的時候，水分要稍微的飽滿一些，前后穿插組合的時候，要注意前后的遮擋關(guān)系，翻轉(zhuǎn)的葉片在畫的時候用色要區(qū)分開，正面的葉子花青稍微的多一些，可以在邊緣處點水或者是點重色，反葉在畫的時候，藤黃稍微多一些，水分要多一點，讓顏色變淡，畫的時候要跟正葉留出一條水線出來，顏色不要撞在一起，還要注意葉子的大小以及寬窄變化，對比要豐富。
3.櫻桃在畫的時候注意一下果實上面的濃淡變化，濃的地方可以胭脂紅進(jìn)去，注意不要加太厚，淺的地方一定要多一點硃鏢色或淡曙紅。果實在分組畫的時候注意一下前后的結(jié)構(gòu)，單個櫻桃里面的結(jié)構(gòu)也需要注意一下果實上面溝壑位置的顏色對比。
4.枝干在畫的時候，用積墨法來畫，行筆的過程中，停頓的地方積色，就會變重，留的時候位置不要太過勻稱，注意里面的粗細(xì)變化。
5.整幅沒骨畫畫的時候，水分不要太干，也不要積太多色，容易留水漬。畫面要保持整潔，落筆成型，看清位置，規(guī)劃好形態(tài)。
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第五節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
兼毫毛筆中號、大號各一支，小紅毛勾線筆一支，大提斗一支。生宣紙四尺四裁（33*65CM），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，胭脂，硃磦，曙紅，赭石
六、第五節(jié)筆記整理：
3.白菜邦為淡墨，筆尖可以稍微帶點稍重墨色（用筆中鋒注意由粗到細(xì)、提按轉(zhuǎn)折）白菜葉子是完全用墨來畫的，在調(diào)墨到時候首先要挑一個中等偏淡的墨色，在毛筆的筆尖補充濃墨來畫，在畫的過程中注意一下側(cè)鋒跟逆鋒相結(jié)合，墨色要區(qū)分開濃淡的變化，葉子要圍繞著菜幫的結(jié)構(gòu)來畫，注意一下，葉子造型的外邊緣不要太過整齊。葉脈勾勒要自然，長短虛實要注意。
4.蘑菇用赭石加墨色，注意濃淡變化和疏密以及方向變化
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第四節(jié)課
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兼毫毛筆大號、小號各1支，大提斗一支，小鴻毛勾線筆一支，生宣紙或者生宣卡紙， 尺寸：四尺四裁 69*34cm ，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：鈦白，藤黃,赭石
六、第四節(jié)筆記整理：
1.葫蘆在畫的時候需要注意一下它的造型，有寬有窄，中間部分瘦，外邊緣不要太過毛躁，
2.畫葫蘆一般是由下往上畫，注意葫蘆身不要畫太圓，不要太對稱，球體時中間適當(dāng)留出飛白，這樣能顯示虛實的靈活變化。葫蘆的姿態(tài)不要僵直垂下，這樣會顯得呆板，宜略帶斜勢，便能體現(xiàn)凌空高懸的意境。
3.葫蘆的設(shè)色：藤黃作為基色，調(diào)入適當(dāng)?shù)某p鏢或赭石，畫嫩的葫蘆可加入石綠，或花青，葫蘆也可先用墨勾出外形，然后涂色。或者用線條勾勒畫出葫蘆的結(jié)構(gòu)。
4．葉子：一般是先濃后淡，先主后次。建議用大的筆，蘸上飽滿的淡墨色或顏色，筆尖入紙下壓至筆根進(jìn)行點厾揉筆分?jǐn)?shù)筆畫出掌狀葉面，然后用淡色畫出在次要部位的葉子。
5.藤蔓：藤蔓用筆要果斷老練，柔中帶鋼，剛?cè)嵯酀?，目的是將葉和葫蘆有組織地貫穿起來，同時藤蔓的有機組合，能起到強調(diào)畫面的整體取勢的作用。小蔓不要過粗，同時藤蔓在穿插的時候轉(zhuǎn)折不要過于雷同。
6.勾筋點蒂：用濃墨以行書的速度勾畫出葉筋，線條不要過細(xì)。同時點蒂，蒂雖小但卻似畫龍點睛，不僅能使葫蘆醒目，而且還能借點取勢，把葫蘆的動態(tài)表現(xiàn)出來。
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第三節(jié)課
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兼毫大提斗1支，大號兼毫2支，小兼毫1支，小紅毛勾線筆1支。生宣紙四尺四裁（34*69CM），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，曙紅、胭脂、赭石、三青、朱磦
六、第一節(jié)筆記整理：
1、桃子在畫的時候首先要把握一下它的造型，上端偏尖，后端凹進(jìn)去，中間部分是最寬的，有些桃子也要把它的桃溝畫上，注意左右大小的變化。一幅畫面之中，桃子在組合的過程中，要注意他的排列聚散關(guān)系，以及前后的遮擋關(guān)系。
2、在設(shè)色方面要注意不同的桃子，它有不同的設(shè)色要求，像本幅作品中在畫的時候（筆根藤黃+朱磦，筆尖曙紅+胭脂），要區(qū)分開它顏色的濃淡變化，那么在調(diào)色的過程中先調(diào)淡色，然后在筆尖補充上一點濃色（曙紅+胭脂），用筆的時候要筆尖中鋒入紙，然后逐漸的把毛筆按下去，這樣給他一筆畫下來就會有顏色上的濃淡變化，桃子的下半部分黃色或者白色可以體現(xiàn)，趁濕的時候要在桃身上，點上一些重色（曙紅+胭脂+或一點墨色），把桃身豐富一下（因為生長中色彩的不均勻，或產(chǎn)生色斑）。
3、本幅畫面之中小枝的用筆會挺拔一些（注意提按頓挫，有轉(zhuǎn)折），像枝干在畫的時候，老枝雙勾+皴擦畫法，那么在畫的過程中要注意一下，用色及水分的控制，要稍微的干一些，其次就是墨色上面要稍微的淡一點，在畫的時候一定要注意桃樹跟其他的樹木他的樹皮結(jié)構(gòu)不太相同，桃樹在皴的時候是橫皴，把這個特點把握住在村的過程中，不要沿著樹皮的邊緣線，都給他皴過來，也是要跳著皴，在皴的時候也是墨色上面要豐富一些，整體的感覺還是不要過重，最后的時候可以用濃墨在這個桃樹的邊緣給他點上一些重墨胎點（注意疏密及大?。?。
4、桃葉在畫的時候要注意中鋒用筆，葉子兩端尖中間稍寬一些，葉片也需要注意一下他正面跟側(cè)面葉子的區(qū)別，側(cè)面的葉子它偏窄一些。桃葉的組合，尖端簇生，越靠近主枝的位置，桃葉間的距離越大，大小上面來看，除了一組之中要有大小對比以外，那么越靠近尖端的葉片越小。
5、勾葉筋的時候，注意墨色濃淡，線條要流暢挺拔（中鋒用筆），手腕要靈活一些，不要勾的太僵硬，也不要沿著葉子的邊緣線去勾，可以勾出去，在鉤的時候一邊勾葉脈，一邊來找一下葉型，把里面的穿插關(guān)系也給他理順一些，注意一定要傳到枝干上面去，把他的簇生結(jié)構(gòu)找準(zhǔn)確。
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第二節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
兼毫毛筆小號1支、中號1支，小鴻毛勾線筆，生宣紙。墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，曙紅，胭脂 ，尺寸：四尺四裁 69*34cm
六、第2節(jié)筆記整理：
1、石榴造型再畫的時候不要太過圓潤，邊緣線的地方要有一些參差不齊的變化在里面，萼片在加的時候，
注意大小寬窄變化，裂開石榴的邊緣在畫的時候也是要注意一下，邊緣線不要太過整齊。
2、枝干在畫的時候要注意一下水分的控制，不宜太干，顏色層次上面算是一個中等偏淡的赭石加墨的顏色，點苔的時候要
沿著樹干邊緣點上一些偏濃的墨色，點戳的時候要注意一下位置，注意疏密可以跳著點
3、枝干在行筆的時候，注意一下用筆的變化，小枝較光滑，用筆要挺拔，粗干較蒼老，用筆多頓挫。
4、石榴上面的用色不宜過重，在畫的時候先調(diào)曙紅加赭石到筆根顏色偏淡，然后濃的調(diào)赭石加胭脂到筆肚和筆尖處，用筆的時候筆根是淡的顏色，筆尖是濃色，在點厾的過程中，用筆的方向要發(fā)生一些改變，用重赭石加胭脂加少許墨色點石榴上面的斑點，三五成組，有大有小。
5、葉子在畫的時候也是成簇來畫，一組里面如果比較多，要注意前后的穿插關(guān)系，注意好它的顏色濃淡
變化，分清楚前后的虛實就可以，在用筆的時候，石榴的葉子兩端盡量不要太細(xì)，葉尖提筆不要拖太長，
葉脈只勾勒中心的主脈就可以，弧度隨葉片的生長方向。
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第一節(jié)課
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單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M
兼毫毛筆小號1支、大號1支，小紅毛勾線筆2支，生宣紙，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，石綠（三綠），三青。 尺寸：四尺四裁 69*34cm
六、第一節(jié)筆記整理：
1、畫葉子的時候要頓筆起筆，行筆的過程平穩(wěn)、最后虛收，注意上寬下窄。葉子的寬度差不多是一指的距離。
2、組合葉子的時候要注意里面的穿插結(jié)構(gòu)，分組去畫。有長有短，有遮擋關(guān)系，葉片下部要聚集在一起，墨色上前方的用重墨來畫，后方的用淡墨來畫。
3、一幅畫面之中花頭的姿態(tài)三至四種即可，太少呆板，多則亂。組和花頭要注意好疏密的關(guān)系，兩組不要畫到一條直線上，要有高低的變化。
4、花頭里面的結(jié)構(gòu)要注意花瓣之間的穿插遮擋關(guān)系，根據(jù)開放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映關(guān)系都是不相同的，花瓣在用筆的時候結(jié)合釘頭鼠尾描，線條挺拔流暢，忌出現(xiàn)波浪線。
5、在設(shè)色的過程中注意濃度不要太高，葉子要先在葉尖部分給淡淡的赭墨色，后染的藍(lán)綠色要和赭石色過渡自然，葉子染色前濃后淡?；^的周圍可用淡淡的花青色來托染。
6、小蜜蜂要分清楚它的頭胸腹三個結(jié)構(gòu)，翅膀要銜接在它的胸部位置，畫翅膀的時候要用淡墨來畫。
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