很多人讀書(shū)，大多是沖著作者去的。作者默默無(wú)聞，閱讀時(shí)可能就橫挑鼻子豎挑眼。作者為專(zhuān)業(yè)名流，必恭敬備至。說(shuō)白了，書(shū)沒(méi)看完，結(jié)論估計(jì)都出來(lái)了。很多書(shū)，并不如你想象的那么好。很多書(shū)，也不是你想象的那么差。你的態(tài)度很多時(shí)候不是在心里做出的，而是憑著眼鏡做出的。比如現(xiàn)在熱門(mén)的《人世間》，梁曉聲在20年前就是我非常喜歡的作家，他的早期作品我不僅讀過(guò)，而且還買(mǎi)過(guò)。可這本獲大獎(jiǎng)的書(shū)，因?yàn)槎啻闻跗鸷笞x不下去，所以它沒(méi)有文學(xué)價(jià)值，我評(píng)價(jià)它是現(xiàn)代版的宮廷劇，估計(jì)很多人不認(rèn)可，我也不想跟人辯駁。就像當(dāng)年有人非要我評(píng)價(jià)什么《甄嬛傳》和《羋月傳》一樣，說(shuō)心里話(huà)，我確實(shí)寫(xiě)不出這樣吸引人的宮斗劇情節(jié)，即便能寫(xiě)，我也不會(huì)寫(xiě)，因?yàn)?，這不是我想寫(xiě)的東西。說(shuō)的有點(diǎn)遠(yuǎn)了，還是回歸正題吧。《受戒》是一部長(zhǎng)度只有12000字的短篇小說(shuō)，假如不是因?yàn)橥粼鞯年P(guān)系，很多人看過(guò)也就是風(fēng)吹過(guò)，即便是我這樣愛(ài)寫(xiě)作的作家，第一遍看后也是清風(fēng)拂面，過(guò)而無(wú)痕。可我腦子里一直鐫刻著，汪曾祺的《受戒》是八十年代的“短篇小說(shuō)之王”。以汪曾祺在文壇的地位，這樣的評(píng)價(jià)難免有溢美之嫌，可這樣的評(píng)價(jià)應(yīng)該也不完全是空穴來(lái)風(fēng)。小說(shuō)的故事情節(jié)其實(shí)不是很復(fù)雜，就是說(shuō)一個(gè)鄉(xiāng)下孩子，13歲那年被舅舅領(lǐng)到自己當(dāng)主持的廟里當(dāng)和尚。孩子叫小明，后來(lái)叫明海。小明當(dāng)和尚不是因?yàn)樽约簩?duì)佛教有什么悟性，更不是他內(nèi)心有對(duì)于佛教的信仰。舅舅帶他走僅僅是因?yàn)樾∶骷依锔F。那時(shí)候，當(dāng)和尚是可以“掙錢(qián)”的，讓兒子當(dāng)和尚幾乎成為那個(gè)地方的一個(gè)“傳統(tǒng)”，當(dāng)幾年和尚掙到錢(qián)后還俗，照樣可以娶妻生子。說(shuō)白了，做和尚其實(shí)是個(gè)不錯(cuò)的“營(yíng)生”，小明家兄弟多、田地少，作為老四的小明當(dāng)和尚是必然結(jié)果。小明當(dāng)和尚還有個(gè)得天獨(dú)厚的條件，那就是他舅舅是“荸薺庵”的當(dāng)家和尚，小明出家是水到渠成的事。在廟里，小明跟在家也沒(méi)有什么區(qū)別，差不多也是做些擔(dān)水劈柴、做飯?zhí)硐氵@等瑣事，偶爾的，舅舅也會(huì)教他一些經(jīng)文，寺廟里清閑下來(lái)，他便去寺廟邊上的小英子家里幫閑。時(shí)間長(zhǎng)了，小英子的父母將明海和尚當(dāng)成了自家人，小英子的娘甚至把明海收為干兒子。小英子去采荸薺，明海和尚跟著去，小英子喜歡用自己的光腳踩明海的腳，看見(jiàn)小英子留在濕地上的腳印，明海和尚心里出現(xiàn)了異樣。十七歲那年，明海到全縣最大的廟善因寺去受戒。小英子劃船送他去善因寺。受戒要持續(xù)三天，小英子突然感覺(jué)時(shí)間過(guò)去的特別漫長(zhǎng)。在受戒回來(lái)的船上，小英子不讓明海將來(lái)當(dāng)方丈，明海答應(yīng)了她，小英子進(jìn)而提出要給明海當(dāng)老婆，明海和尚也同意了。最后是小英子躺在船的中倉(cāng)里，明海和尚把船搖到蘆花蕩。故事到這兒結(jié)束了，留下的想象空間比文字表述出來(lái)的還要大，這就是文學(xué)的魅力。不知道一般的讀者讀完小說(shuō)后是什么感覺(jué)，我?guī)е疯b的思維閱讀之后，感觸還是比較多的，在此，跟大家做如下幾個(gè)方面的分享。一是選題上的匠心。題目是文章的眼，聰明的作者一般都不會(huì)寫(xiě)題目，而是圍繞題目開(kāi)始寫(xiě)故事，最后，讓題目成為點(diǎn)睛之筆，受戒就是這個(gè)目的。出家人受戒，表示真正地脫離了凡塵俗世，可受戒回去的明海和尚在路途中就可能破戒，這是故事的高潮，也是最大的沖突點(diǎn)。記得以前閻主席在寫(xiě)作課上說(shuō)，寫(xiě)小說(shuō)就是寫(xiě)故事，可故事就是事故啊。用這句話(huà)來(lái)理解《受戒》，真的是恰當(dāng)不過(guò)了，作者就是在寫(xiě)事故，沒(méi)有故事的地方制造事故，這是小說(shuō)選題上的一個(gè)特點(diǎn)，也是本文的亮點(diǎn)。說(shuō)心里話(huà)，第一遍看《受戒》沒(méi)有多少感觸，那是因?yàn)?，我感覺(jué)它的風(fēng)格承襲了沈從文的《邊城》，沈是汪曾祺的授業(yè)恩師，汪非常崇拜沈，以沈的風(fēng)格寫(xiě)一篇小說(shuō)，這沒(méi)什么了不起的。相對(duì)于《邊城》來(lái)說(shuō)，《受戒》的設(shè)計(jì)更激蕩人心一些，僅僅從名字上判斷，《受戒》會(huì)更有誘惑力。朱曄（古磨盤(pán)州人）
安徽望江人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)副主席（常務(wù)）兼秘書(shū)長(zhǎng)；2008年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，已出版著作7部，累計(jì)出版260萬(wàn)字。
已出版作品
歷史散文（3部）：《理說(shuō)明朝》《理說(shuō)宋朝（北宋篇）》《理說(shuō)宋朝（南宋篇）》
旅行隨筆（2部）：《一車(chē)一世界》《炊煙裊裊：一鄉(xiāng)一世界》
長(zhǎng)篇小說(shuō)（2部）：《最后一個(gè)磨盤(pán)州人》《銀圈子》
期刊發(fā)表作品若干：散見(jiàn)于《文藝報(bào)》《廈門(mén)文學(xué)》《中外文摘》《金融時(shí)報(bào)》《安慶日?qǐng)?bào)》等。
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