橫。逆入藏鋒至首端；轉(zhuǎn)成圓鋒向右行；行至末端轉(zhuǎn)鋒；向左回鋒。
豎。筆尖向上逆入引至頂端；使筆尖垂直，然后轉(zhuǎn)鋒向下行筆；行至底點勿頓，輕提鋒穎；順勢提收。
橫彎。逆鋒落筆向左；轉(zhuǎn)鋒向右行筆；順鋒向下行筆；行筆漸慢，順勢上提收筆。
直彎。逆鋒落筆向上；轉(zhuǎn)鋒向下行筆；順勢向右轉(zhuǎn)筆再向下轉(zhuǎn)筆；行至末端順勢收筆。
一、小篆
小篆的筆法是筆筆中鋒，藏頭護尾。其基本筆畫有兩種：直畫和弧畫。它既沒有波磔，也沒有點和折，筆畫應當輕重一致，不可以粗細不均勻。直畫應當自然徑直、平穩(wěn)勁??；弧畫應當婉轉(zhuǎn)圓通、舒暢流美。下面分別介紹直畫與弧畫的寫法及筆畫的順序。
1直畫的寫法
直畫可分為兩種筆畫：橫和豎。它們在寫法上是基本相同的，都是由起筆、運筆和收筆三個階段來完成的，所不同的只是書寫的方位不同。
起筆所用的方式是逆入，也可稱為藏鋒起筆，就是說寫橫畫的時候，筆鋒先向左行，寫豎畫的時候筆鋒先向上行。逆入到筆畫的預想起點處的時候，用提轉(zhuǎn)的方式掉轉(zhuǎn)筆鋒進入運行，使筆畫的起端呈圓渾狀，但是要避免出現(xiàn)斜角。按照直畫的粗細要求，用適當?shù)?、輕重均勻的著力來運行。運筆以中鋒平移，筆畫無起止，無明顯的粗細變化，勻凈圓渾，形如玉箸。到尾端收筆的時候，應當采用“平出”，它可以按照原路徑回鋒收筆或者輕按后就出筆作空回。按照原路徑回鋒收筆可使得尾端顯得渾勁，但是一定要避免呈點狀的呆滯現(xiàn)象；輕按后就出筆做空回可使得尾端顯得輕靈，但是一定要避免浮滑。
2弧畫的寫法
弧畫在寫法上與直畫的寫法基本上相同，在書寫的過程中也分為起筆、運筆和收筆三個階段，也是按照“逆入平出”的方式書寫。只是左弧朝右上方逆入起筆，朝左上方回鋒或者空回收筆，右面的弧則相反。運筆時，可使筆鋒始終保持在一個毫面上自轉(zhuǎn)運動，以保持線條的粗細一致。變直為曲，左邊的弧朝左方，右邊的弧朝右方。轉(zhuǎn)變時要相應地轉(zhuǎn)動筆管，使筆鋒隨之轉(zhuǎn)動，或把筆略微提起使筆鋒隨著運動方向的改變而轉(zhuǎn)動，叫做“邊行邊轉(zhuǎn)”，也叫做“且過且轉(zhuǎn)”，讓筆鋒運行總是處于中鋒的狀態(tài)，使得弧畫圓融有力?；‘嫲凑掌浞较蚝托螤畹牟煌煞譃樽蠡?、右弧、上弧、下弧、環(huán)弧和復弧六種，分別由一筆、兩筆或者兩筆以上寫成，兩弧相接的地方應當圓融而不露連接的痕跡。
3筆畫的順序
小篆是書法中的藝術字體之一，它的筆畫必須是“寫”成的而不是畫成的，“寫”的含義含有一定的筆順。因為小篆講究左右對稱、轉(zhuǎn)折圓婉、以曲筆弧線出，因此它的筆順和楷書有相同之處，所以要適應它的特點并作出合理的處置，還要和人們書寫的習慣相結合。在簡單的筆畫中，筆畫的書寫也遵循自左向右、由上而下的規(guī)律，這與寫楷書相同。在筆畫比較復雜的情況下，它的筆順就和楷書的筆順不同了。因為篆書筆畫與圖畫略微相同，兩筆畫之間的呼應關系不如楷書、行書呼應關系顯著，因此筆順也就不那么嚴格統(tǒng)一了。
二、大篆
在學習小篆的基礎上學習大篆，應由近及古、由規(guī)范到不規(guī)范、由易到難。大篆用筆與小篆一樣，均強調(diào)使用中鋒行筆之法，取澀勢運行，以求筆致的渾勁古樸，而且起迄都用回鋒，筆順無絕對定則，一般由上而下、由中間至兩側、由外至里。學寫大篆可以先學寫石鼓文或者金文。因為石鼓文的存在年代與其字形都比較接近小篆，比較單純?nèi)菀?。金文比小篆早一個階段，所以它的筆畫、結體及章法都不如小篆那樣規(guī)范。也正是由于它的不規(guī)范，更使其具有自然之美，更能顯示出古樸、典雅。在學寫大篆以前，應按照擇帖的原則選定其中的一種認真研讀、分析。學寫大篆時應當注意以下幾點：
1起筆時重時輕，運筆有轉(zhuǎn)有折，收筆有圓有尖
如《毛公鼎》，在起筆時，它不全是那么輕而圓的，而是有輕有重的；運筆的轉(zhuǎn)彎處也不都是婉轉(zhuǎn)圓潤的，也是有轉(zhuǎn)有折的；收筆時，有回鋒也有露鋒，因此尾端有圓尾，也有尖尾。
2筆畫有輕有重，且有圓點筆畫
如《毛公鼎》，其筆畫不同于小篆的是，不是那么均勻婉麗，而是輕重變化懸殊，且存在小篆中沒有的圓點筆畫。在某些金文中還存在富于裝飾性的筆畫。
3結體不強求大小一致，字形有長有方、有正有欹
再如《毛公鼎》，其不同于小篆的是，字結體有大有小，通常筆畫少的結體放縱且形大。筆畫多的結體緊斂且形小。字形有長有方，通常上下結構字任其上下伸展且窄長。字中橫畫有的水平，使得字形平整；有的傾斜，使得字形欹側。
4章法自然，不強調(diào)排列規(guī)整
大篆的章法因為其字形有大小、長短及正欹的不同而不強調(diào)字間排列的規(guī)整，較少采用縱成行、橫成列的章法。
5保留了甲骨文遺緒，有合文字
在《毛公鼎》中還保留了甲骨文的遺緒，存在合文字。
大篆包含的內(nèi)容十分廣泛，即其中的金文由于一器一型、一形一格，風格和種類很多，變化也很大，且每一鐘鼎器物上的字數(shù)總是有限的，而且有的鐘鼎上字數(shù)很少。因此必須先選定其中的一種，遵照臨摹的正常規(guī)律來進行臨摹研習，在創(chuàng)作時也可按照需要取用不同于鐘鼎上的字形，但是無論是用筆、結體還是章法都應當統(tǒng)一于一種風格。
第五節(jié)隸書的運筆與筆法
隸書的字形和筆畫與篆書大致上相同，但是隸書基本筆畫的寫法可歸納為“木”字四法，意思是其主要的筆畫為橫、豎、撇（也可以成為波）和捺（也可以稱為磔）四種。其他的筆畫可以由這四種筆畫中的一兩種或者三四種寫法濃縮、變形或者綜合而寫成。
從文字學角度來說，隸書破壞了古文字的象形、指示等構字原理，變成了純符號的今體字范疇。從書體的演變來說，隸書由篆體簡約而成，變迂回盤屈為縝密方折，繼而轉(zhuǎn)化成為楷書，筆法更加豐富多變，在不同的場合可能以多種不同的面貌出現(xiàn)。
漢碑隸書多數(shù)體方而筆圓，用筆以圓為主，轉(zhuǎn)折、撇捺以方為輔、方圓并用，圓則內(nèi)含骨力，才能顯示其神采。
下面就一一介紹隸書筆畫的組成。
一、橫
隸書中的橫分為兩種：平橫和波磔。如“王”字，其上面兩橫為平橫，下面的第三橫為波磔橫。平橫在書寫時逆入起筆，掉轉(zhuǎn)筆鋒朝右方運筆，到一定長度時收筆。逆鋒入筆使用的是藏鋒，入筆時筆鋒宜淺宜輕，太深或太重都容易成一團墨疙瘩，不便調(diào)鋒。調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒改變方向時，應當“轉(zhuǎn)以呈圓，折以呈方”，就是說橫是圓筆時用使轉(zhuǎn)之法使之調(diào)鋒，橫是方筆時用提按入法使之調(diào)鋒，使得起端有方頭與圓頭之分，但是不可以寫成斜角狀而出現(xiàn)“楷法”。調(diào)鋒后豎鋒入紙，行筆時感覺有力相阻，像逆水行舟，忌一滑而過。運行到尾端可以輕提露鋒出筆作空回收筆，使得尾端空靈，也可以按照原路回鋒收筆，使得尾端渾實，但是不可以按后回鋒呈點狀而出現(xiàn)“楷法”。收筆回鋒的上提速度要稍快，達到橫畫平穩(wěn)。
波磔橫是隸書中所特有的橫畫，具有蠶頭雁尾的特點，它是隸書的特征性筆畫，在一個隸書的字中最多只能有一個波磔橫。波磔橫在書寫時逆入起筆，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒時的起端成蠶頭，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒時施以折筆或者轉(zhuǎn)筆使得起端的蠶頭可以呈方形或者圓形，但是不宜呈斜角狀。鋪豪著力運行時可朝水平的方向或朝上凸弧的方向，使得波磔的中段呈水平或者凸弧兩種。運行到尾端時先按后提，朝右上方揚起，使得尾端呈雁尾狀。按下的力度不同時，雁尾的輕重不同以求變化，用力很重的時候為方尾，用力較重的時候為圓尾，用力很輕的時候為尖尾。由于波磔橫的蠶頭有方、圓兩種，中段有水平和凸弧狀兩種，雁尾有方尾、圓尾及尖尾三種，所以隸書的波磔橫可以寫出許多種不同的面貌。
二、豎
把橫畫從左至右的方向改變成從上到下的方向，就成為豎。隸書中的豎畫，按照其尾端的形狀不同可分為兩種：尖尾豎和禿尾豎，區(qū)別在于書寫時收筆的方式略微有所不同。豎畫的寫法就是平橫朝豎向書寫。豎的用筆方法是起筆逆鋒向上，提筆調(diào)鋒使筆鋒向下，豎鋒運筆，回鋒時提筆向上收筆，但是應當避免呈斜角狀。鋪毫著力朝下方運行，到尾端輕提露鋒出筆作空回收筆得尖尾端，如“和”字。如果運行到尾端戛然而止或者按照原路徑回鋒收筆，使得尾端禿而不呈點狀，為禿尾豎，如“十”字。這兩種豎畫給人的感受不同，尖尾豎顯得輕靈、飄逸，禿尾豎顯得凝重、敦厚。它們的形狀略與楷書中的懸針豎和垂露豎相同，但是在字中使用的位置不如楷書的兩種豎筆有規(guī)律，是按照創(chuàng)作者的需要而定。一般而言，橫平易求，豎直難成。書寫時可留意中指指力與大拇指指力相抵時，用力均衡即較易達到豎直效果。
三、撇
在隸書中，撇又稱為波。通常按照其尾端形狀不同可分為四種：尖尾撇、圓尾撇、方尾撇和鉤尾撇。撇是隸書的主要特征之一，它們的寫法只有收筆方式的不同，起筆和運筆方法都相同。由于是向左方向運筆，比向下、向右方向運筆更難掌握。撇的落筆與豎相似，落筆速度稍快些，行筆時運用手腕的轉(zhuǎn)動使筆鋒保持在線條的中間運動。尖尾撇是指撇畫在書寫時逆入起筆，鋪毫著力朝左下運行，到尾端的邊時提邊運行，露鋒收筆，使得撇味呈尖形，如“功”字。圓尾撇是指如果在運行的時候到尾端轉(zhuǎn)筆回鋒收筆，使得尾端呈方形，如“后”字。方尾撇是指如果運行到尾端，朝左上方露鋒鉤帶收筆，使得尾端呈鉤狀，如“亥”字。
在隸書中，撇按照其在字中方位的不同，也分為三種：平撇、斜撇和豎撇。它們的寫法與上述四種的寫法基本相同，只是運行的方位不同。平撇平而短，為了書寫方便可以從尾端起筆，就是按照橫畫的方式進行書寫。
四、捺
捺在隸書中往往起到主筆的作用，有時與撇相呼應，共同構成隸書的風格特征。在隸書中，捺也稱為磔，按其在字中所處的方位不同可分為兩種：斜捺和平捺。若按照捺尾的形狀不同可分為三種：方尾捺、圓尾捺和尖尾捺。它們的書寫方法只是尾端數(shù)筆的方式略有所不同。捺的方法是落筆取逆勢，調(diào)鋒后提筆行筆，用力勻稱至捺腳處稍微頓后提鋒，運用腕力向外迅速送出，筆鋒在空中作收勢，用筆一波三折。斜捺在書寫時逆入起筆，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒朝右下方邊行邊按，到尾端時重按后折筆朝右上方揚起露鋒收筆，使得尾端形成粗重的雁尾且略見方形成方尾捺。
圓尾捺是指如果在運行到尾端略按后朝右上方揚起露鋒收筆，使得尾端為較重且圓渾的雁尾。尖尾捺指的是如果運行到尾端輕提后朝右上方揚起，露鋒收筆，使得捺尾輕細飄逸。平捺多用于走之字中，書寫時起筆后先左向運行一段再折向右行，形成一個曲頭，因此又可稱為曲頭斜捺或者走之捺。在書寫時其運行的方位和著力輕重的變化，體現(xiàn)出“一波三折”的現(xiàn)象，收筆時先按后揚，按下的輕重不同使得尾端呈尖、圓或方形以求變化。作捺時容易犯的毛病是：捺腳處停頓時間過長或捺腳稍頓后沒能把筆鋒提起，或是捺的收筆僅用楷法送出，致使筆畫不舒展、不厚重。
五、鉤、折、點
隸書中的鉤相當于楷書中的鉤，在隸書中有的字不用鉤，有的寫成撇，有的寫成捺，有的寫成橫，也有的寫成豎。
隸書中的折類似于楷書中的折，是指連續(xù)書寫的橫和豎或者豎和橫的交接處，分別稱為右上折和左下折。與楷書中的折不同之處就在于：隸書中的折處不同頓筆，呈斜角狀。隸書中的折按照書寫運筆方式的不同可分為四種：
（1）曲折。是指運行到折處時，筆鋒不停駐，引鋒繼續(xù)行進，使得折處圓渾。
（2）方折。是指運行到折處時筆鋒稍駐，然后改變其方向繼續(xù)運行，使得折處呈方形。方折可以寫成橫與豎相垂直的方垂折，也可以寫成橫與豎的方內(nèi)折。
（3）另起折。是橫畫運行到折處時，提筆離開紙順勢回鋒另起筆書寫豎畫，實際上是轉(zhuǎn)個筆寫成右上折。
（4）斷折。它是另起折的一種，就是右上折是由不相連的兩筆寫成。
隸書中的點是各種筆畫的濃縮，作點時既要掌握各種點的用筆方法，更要注意與其他筆畫的筆勢連貫。一點雖小，常常能起到畫龍點睛的作用。
除此之外，還應當做到以下幾點：
（1）起筆都應當藏鋒逆入，起端可方也可圓，但是應當避免的是呈斜角狀的起端和含混不清。
（2）中鋒取澀勢運行，以求筆畫的厚度和質(zhì)感，有快有慢以達到動態(tài)節(jié)奏感。為了保證筆畫的穩(wěn)健，不宜使用側鋒，更不能使用偏鋒。
（3）平出收筆。運行到尾端時應當回鋒收筆或者空回，雁尾的變化以收筆前按的輕重為主要手段。不管是藏鋒還是露鋒收筆，尾端是禿還是尖，都求含蓄、穩(wěn)實，不可以飄滑。
（4）要注意橫平豎直。橫不宜朝右上方取勢，豎要垂直于平橫。
（5）轉(zhuǎn)折的地方有兩種：圓和方。折豎有的垂、有的斜，隨字形的變換而變化。折角的地方有的連續(xù)、有的斷續(xù)，用來達到變化的要
（6）不要頻繁地蘸墨汁描寫筆畫，要注意墨色的變化，有濃有枯，力求筆畫外形的流暢，使其不失豐富變化的墨色，奕奕神采而又不顯得呆滯。
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