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 話說泛娛樂

電影界的“六一檔”，看似是一個為了敦促家長們在假期帶著孩子去影院看電影而專門設(shè)置的檔期。

在這個只屬于孩子們的節(jié)日里，電影院也會花費心思為不同年齡層的孩子們搭配了不同的“電影套餐”，例如在今年的“六一檔”，就有《哆啦A夢：大雄的月球探險記》、《巧虎大飛船歷險記》、《潛艇總動員：外星寶貝計劃》和《托馬斯大電影之世界探險記》四部動畫電影，為低幼兒童觀眾提供了專供餐。

此外，還有來自好萊塢的怪獸之王“哥斯拉”以及唱著熟悉旋律A Whole New World 的“阿拉丁”，更是成為了這個“六一檔”的兩道合家歡大餐。

但令人惋惜的是，今年上半年在《何以為家》、《海蒂和爺爺》及《云端之上》等海外現(xiàn)實主義兒童片在國內(nèi)或獲市場肯定或獲行業(yè)贊譽的同時，同類型的國產(chǎn)真人兒童片（非動畫片）不論在商業(yè)性還是藝術(shù)性上都顯得毫無存在感，在這個“六一檔”更是幾乎蹤跡難覓：

在內(nèi)容上十分契合兒童節(jié)的《花兒與歌聲》（“留守兒童”主題）雖選擇在這個相當(dāng)應(yīng)景的檔期上映，但據(jù)“貓眼專業(yè)版”數(shù)據(jù)顯示，作為檔期新片，目前該片排片占比為0.2%，累計總票房僅為172萬元，基本難逃淪為檔期炮灰的命運。

但更讓人驚訝的是，在已近荒蕪的國產(chǎn)真人兒童片市場，像《花兒與歌聲》這般同樣遭遇的影片并不在少數(shù)，而且“影院一日游”是它們中大多數(shù)影片的最終歸途。

雖然在普通觀眾心目中，當(dāng)前國產(chǎn)真人兒童片整體上存在感幾乎為零而且總是被與“動畫片”混為一談，但其實僅從數(shù)量上來講，每年在影院上映的國產(chǎn)真人兒童片并非是絕對的“少數(shù)族裔”。

據(jù)統(tǒng)計，早在2012年時我國生產(chǎn)的真人兒童片就達(dá)47部。而據(jù)中國兒童少年電影學(xué)會統(tǒng)計，近些年國產(chǎn)真人兒童電影的平均產(chǎn)量保持在每年50部左右。

但這些產(chǎn)量并不十分貧瘠的兒童片最終的票房成績又如何呢？對此，【話娛】（huayufunds）整理了2018年中國內(nèi)陸電影市場上的國產(chǎn)真人兒童片的市場表現(xiàn)和口碑反饋，發(fā)現(xiàn)在直觀的數(shù)據(jù)背后，該類型電影的現(xiàn)狀更令人堪憂。

在票房方面，據(jù)“貓眼專業(yè)版”數(shù)據(jù)顯示，去年在中國內(nèi)陸共上映了18部以兒童故事為主題材的現(xiàn)實主義國產(chǎn)片，累計總票房勉強超過1000萬，其中單部影片票房超百萬者也僅有4部，剩余大部分影片的最終票房僅為幾十萬，甚至還有票房未過萬者；

在口碑方面，當(dāng)前在豆瓣上這些電影多數(shù)以“暫無評分”的尷尬狀況存在著，大眾知名度低迷。而諸如《我的影子在奔跑》、《一個人的課堂》、《西小河的夏天》等影片，或因張靜初、孫海英和譚卓等知名演員的加盟而相對具備一定程度上的關(guān)注度。

此外，2018年度在行業(yè)內(nèi)口碑相對出色的國產(chǎn)真人兒童片《第一次的別離》和《旺扎的雨靴》，雖然輾轉(zhuǎn)于國外很多電影節(jié)之間，但卻未與國內(nèi)大多數(shù)觀眾見面，存在感十分有限。

倘或時間往前回溯至已頗為遙遠(yuǎn)的上世紀(jì)，雖然彼時中國電影產(chǎn)業(yè)尚不成形，但真人兒童片卻并非是如今這般尷尬的存在，從在父輩們心中建立了鮮明英雄兒童形象的《閃閃的紅星》和《小兵張嘎》到讓很多70、80后甚至90后印象深刻的《霹靂貝貝》和《瘋狂的兔子》，不同的時代，總會有經(jīng)典的兒童電影在承載著那個時代的永恒記憶。

所以，多年時間已過去，在中國內(nèi)陸年度電影總票房已超600億且各類型片中不斷有佼佼者出現(xiàn)振奮市場的當(dāng)下，為什么國產(chǎn)真人兒童片還在原地踏步，甚至是退步？

與直觀的低票房數(shù)據(jù)一樣，發(fā)展滯后的國產(chǎn)真人兒童片當(dāng)下存在的問題也很顯眼。

上世紀(jì)，兒童片的拍攝是出于社會教化和做兒童公益的目的，由專門的兒童電影制片廠或國營電影制片廠以年度拍攝任務(wù)標(biāo)配的形式去完成。但在中國內(nèi)陸電影逐漸市場化后，兒童片的拍攝也逐漸開始商品化，利潤成為了其首要考慮因素。

但越是在市場化經(jīng)濟下，精明的投資人們就越是看不到公益性質(zhì)一向濃厚的真人兒童片的市場潛力，再加之此類影片的主角——孩子，作為在影視界和動物齊名的“最難拍的兩樣?xùn)|西”，往往被認(rèn)為拍攝難度較高；同時，此類影片因為受眾特殊，可把控的題材尺度上限非常低。

因此，在達(dá)成了“拍孩子太困難”和“兒童片不賺錢”等共識后，真人兒童片這一市場幾乎快被資本遺忘。

▲伊朗經(jīng)典兒童片《小鞋子》中小演員的表演令人印象深刻。并非孩子難拍，而是難有會拍孩子的人。

因此，被資本的春風(fēng)繞行的國產(chǎn)真人兒童電影這么多年也只是在自己的小圈子里“小打小鬧”，難成氣候。而且更糟心的是，除了客觀因素受限，國產(chǎn)真人兒童片自身“毛病”也不少。

目前，在國內(nèi)市場上可見到的國產(chǎn)真人兒童片基本可分為三種風(fēng)格：

偏文藝風(fēng)格的兒童片。此類兒童片多是國內(nèi)外電影節(jié)上的常客，往往藝術(shù)造詣都頗高，行業(yè)內(nèi)口碑也較好，也多有知名影人為其站臺宣傳，但因大眾娛樂性較低，再加之影片風(fēng)格上多存在民族性或地域性特征，也都在一定程度上最終限制了這些影片的大眾傳播和商業(yè)出圈，只能嘗試通過電影節(jié)鍍金回本。本文前面提到的《旺扎的雨靴》、《第一次的別離》和《家在水草豐茂的地方》等片都屬此類。

▲國產(chǎn)兒童電影《家在水草豐茂的地方》

公益類的兒童片。帶著公益性質(zhì)教化兒童、引導(dǎo)廣大兒童健康成長，這是國產(chǎn)兒童片產(chǎn)生的最初目的。而現(xiàn)在隨著社會快速發(fā)展，兒童成長愈加受到重視，而電影作為重要的公眾視聽手段之一，也必定要在兒童教育中起到一定的作用。

因此，在主題上以宣傳留守兒童、貧困兒童、殘障兒童等特殊兒童人群的公益類兒童電影也成為國產(chǎn)兒童片的主要組成部分。雖然題材勵志、感人，但此類影片在故事上往往老套、模式化，情感表達(dá)也呆板、生硬，藝術(shù)性和商業(yè)性水平都不高。

粗制濫造、內(nèi)容低幼、同質(zhì)化嚴(yán)重的大多數(shù)兒童片。此類兒童片在數(shù)量上占據(jù)了主力，但也靠著數(shù)量上的優(yōu)勢有效拉低了國產(chǎn)真人兒童片的整體水準(zhǔn)。在制作上，此類兒童片多粗制濫造，服化道和場景設(shè)置低廉，影像風(fēng)格類似于少兒電視劇，缺乏基礎(chǔ)專業(yè)性；在內(nèi)容上，此類兒童片不僅內(nèi)容過于低幼、無腦，而且有的影片或涉嫌三觀引導(dǎo)有誤或涉嫌抄襲國外的作品。

與此同時，與當(dāng)前國產(chǎn)動畫一樣，國產(chǎn)真人兒童電影也同樣存在著同質(zhì)化嚴(yán)重的問題，屢撞題材的電影比比皆是。

▲《斗魂之熊孩子》、《熊孩子》、《瘋狂熊孩子》

在整體發(fā)展如此不爭氣的情況下，多數(shù)國產(chǎn)真人兒童片也遭到了“唯利是圖”的影院們的拒絕。

中國兒童少年電影學(xué)會會長侯克明曾表示，雖然國產(chǎn)真人兒童電影的平均產(chǎn)量達(dá)50部左右，但進(jìn)入影院的也一般只有20部左右。而且即使獲得在影院公映的資格，這些影片大多也將會面臨著“閃現(xiàn)”影院后便銷聲匿跡的命運，排片和票房多都慘淡。

資本看不上，影院不待見，觀眾看不見，爹不疼娘不愛本身還是個一直長不大的小矬子的國產(chǎn)真人兒童電影還有得救嗎？

這些電影到底是拍給誰看的？【話娛】認(rèn)為，對于國產(chǎn)真人兒童片來說，首先清晰而準(zhǔn)確地定位自身的受眾，是該類型影片最初始而關(guān)鍵的一步。

或許打一開始，“兒童片”這一概念或“兒童片就是拍給小孩子看的”這一設(shè)定就有誤區(qū)。似乎在約定俗成的觀念中，兒童片就僅能承擔(dān)教育或者娛樂兒童的功能。

但其實非也，在好萊塢就沒有明確的“兒童片”區(qū)分，有關(guān)兒童題材的優(yōu)質(zhì)影片，無論是現(xiàn)實主義真人電影還是動畫片，在受眾上都是主打合家歡，并在娛樂性和藝術(shù)性上都能很好地兼顧。中國觀眾很熟悉的《E.T.外星人》、《小鬼當(dāng)家》系列和《小飛俠彼得潘》等也都是適合多個年齡層觀眾觀看的兒童主題電影。

▲《小鬼當(dāng)家》劇照

而相較于在觀看好萊塢合家歡時中國父母和孩子一起全情投入觀看的情景，在看國產(chǎn)低幼動畫或者真人兒童片時，陪著孩子們一起看電影的父母們則是享受大于痛苦——內(nèi)容低幼的兒童片或許對孩子們還有點吸引力，但對于大人則全程是昏昏欲睡而不得的折磨。

從“父母陪孩子看電影”到“父母和孩子一起看電影”，這是需要國產(chǎn)真人兒童電影先要打通的一道關(guān)卡。此外，即使是專門拍給兒童看，真人兒童電影的觀眾也并非只是需要父母陪伴的幼童，而多是年齡更大一些的學(xué)齡兒童和青少年。

在電影《花兒與歌聲》上映前夕，該片導(dǎo)演在接受媒體采訪時表示，他們團隊曾在電影籌備前期做過調(diào)研，當(dāng)前在國內(nèi)電影院中，適合7-14歲孩子觀看的影片少之又少；同時，雖然7歲以下的孩子最佳選擇是動畫電影，但是隨著年齡和閱歷的逐漸增加，這些孩子們也會對真人兒童電影產(chǎn)生興趣。

除了因狹隘受眾定位而導(dǎo)致的內(nèi)容低幼、淺顯化需要很長的一段時間去提升和完善，國產(chǎn)真人兒童片目前所面臨的市場環(huán)境也不容樂觀。

或許僅僅從數(shù)據(jù)上來看，中國兒童受眾基數(shù)龐大，兒童電影市場潛無限，據(jù)數(shù)據(jù)顯示，在2015 年我國0—14 歲的兒童數(shù)量就約有2.42 億人。

可問題在于，在現(xiàn)在這些超過2.4億的孩子中又有多少喜歡或者可以選擇看電影的呢？

短視頻、直播APP、游戲以及傳統(tǒng)電視等娛樂渠道和繁重的學(xué)業(yè)幾乎對半平分了很多孩子的日常生活。因此，留給兒童電影的只有為數(shù)不多的節(jié)假日，而且看電影也只是個諸多娛樂項目中的一個備選而已；同時，孩子最終的觀影選擇還由占據(jù)絕對主導(dǎo)權(quán)但又永遠(yuǎn)瑣事纏身的家長說了算。

總而言之，電影分級制度的缺失、快餐式互聯(lián)網(wǎng)娛樂的分流以及對口優(yōu)質(zhì)電影內(nèi)容的嚴(yán)重匱乏等多方面的因素，導(dǎo)致中國的兒童在現(xiàn)階段還沒有養(yǎng)成沒有日常甚至節(jié)假日觀影的習(xí)慣，更別提專門去看本身存在感就不高的國產(chǎn)真人兒童電影。

所以，這個“六一檔”仍沒有國產(chǎn)真人兒童片，我們姑且只能抱著樂觀的心態(tài)，期待下一個“六一檔”的到來，期待第一部真正國產(chǎn)真人兒童片的驚喜露面。