成堂配套家具多反映在上層社會的府第、宅院及園林內(nèi)。在具體陳設(shè)時也并非恪守一個固定的模式。一般以實用為主，盡量照顧到造型、色彩的特點。同時佐以山石、盆景及銅、瓷等古玩，借以提高室內(nèi)清新、典雅的氣氛和效果。
一件優(yōu) 秀的家具之所以能被人們喜愛和欣賞，是由于它適用、結(jié)實以及由此表現(xiàn)出來的最恰當(dāng)?shù)男问?，也就是說，是由于適用、經(jīng)濟、美觀三者的統(tǒng)一。
據(jù)了解，保存完整、造型獨特的上佳明清古舊家具市場存量少之又少。“文 化 大 革 命，破四舊立四新，許多珍貴的明清家具被無情毀掉。加之，上世紀30年代，隨著德國人古斯塔夫·艾克出版的第 一部介紹中國古典家具的著作《明代黃花梨家具圖考》發(fā)表，外國人開始大量地搜集、收購中國明清家具，并運往海外。兩大因素疊加，導(dǎo)致明清家具在中國的市場存量大為減少。如今，上佳的明清家具可謂一椅難求?！绷挝秩A這樣說。
明代家具不僅結(jié)構(gòu)整體性強,而且經(jīng)過多年的推敲,比例適度合理,如東家之子般不可增減一二,如靠背板與兩框空檔的空間尺寸,椅腿與扶手的粗細與椅盤的寬窄,都非常嚴格科學(xué),既符合形式美的要求,又符合人體工程學(xué)的原理。
每個人都有自己的標(biāo)準，但是無疑，能夠引起人們共鳴的家具雕飾，一定是美好的、具有藝術(shù)性的。雕工的極 致便在神韻，唯有活靈活現(xiàn)，才能使一件家具富有生命力。就好比我們看一幅畫、讀一首詩，能夠感受到創(chuàng)作者想要傳遞的是美好的祈愿，還是沮喪的悲傷。
清式家具的風(fēng)格，概括來說有如下兩點：造型上渾厚、莊重。這時期的家具一改前代的清秀，變得渾厚、莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。
家具構(gòu)件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，券口牙子上加以雕飾;或用縷刻有吉字花、古錢幣造型的構(gòu)件代替。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎腿(蜻蜓腿)、竹節(jié)腿等;腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首;足端刻有獸爪、馬蹄、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲套銅等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線;側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。
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