閑言碎語
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一般來說，一首詩開篇與結(jié)尾是最重要的環(huán)節(jié)，開篇要么點題，要么出新，讓人看了就喜歡，愿意讀下去；而結(jié)尾是詩的升華，就像你走在黑夜里突然出現(xiàn)的燈火，還有就是結(jié)尾不需要總結(jié)，總結(jié)了反而失去詩意。好多詩，你仔細(xì)看。寫到最后看似突然中斷了，實則沒有，海子的詩就是這樣，你讀到最后，一種感覺就是沒有寫完。詩歌不等同于其他文體，雖然也需要一個交代； 散文就可以這樣寫，一篇文章讀完，就知道這篇文章寫完了，因為散文在文本里就已經(jīng)體現(xiàn)出作者了思想了。其實詩，散文，小說都需要留空間，從小，我讀小說。一本書讀完了，就感覺原本還可以繼續(xù)寫下去，然而作者沒有那樣，但慢慢知道，不可能把什么都寫全，一旦寫全了，讀者就沒有想象的空間，那么這部小說也就沒有了可讀性。
不想刻意去表達(dá)什么東西，只是有的事物扯動心里疼痛的神經(jīng)，有一些文字在神經(jīng)上跳躍，既然存在了，我們又何必去壓制呢？不如讓它們釋放出來。
3
曾幾何時，是文字是詩歌讓我堅持活下來的原因，我用詩歌裝飾了我的夢與人生。雖然我寫不好，同時也不求一定要在詩歌上功成名就，名利雙收，但求心安理得。正是因為有這些經(jīng)歷，才會讓我比常人更多思考與感悟，每一首詩的誕生都不是偶然，必然會有我的思考，情感，認(rèn)知。每一首詩的誕生首先都有一個場景在腦海的行成！它不是無中生有，更不是生搬硬套。
4
莫泊桑號稱世界三大短篇小說巨匠，但他寫小說，也就練習(xí)的過程好像有長達(dá)十年之久才開始發(fā)表。是否有十年我也記不清了，大概就是如此吧，可以想象他花了多少功夫，流了多少汗水才有那樣的境界！他的老師是當(dāng)時著名作家福樓拜，所以寫作不要操之過急，不要為了功利就迫不及待地投稿，發(fā)表。俗話說得好，酒香不怕巷子深！人一旦出名了就會忘乎所以，也會失去當(dāng)初的本真，這對寫作并不是一件好事。
5
當(dāng)一個人的靈感處于一個蟄伏期時，接下來可能會迎來一個大爆發(fā)，亦或是漸漸地淡出視線。
6
思考的多了，境界自然就有了。
7
詩歌，像一柄劍，躲在舊夢里，犀利地看向我的余生！
8
我喜歡，這傾向于暮色的思考，這黑夜里獨(dú)自的旅行。我喜歡，這突然閃光的瞬間，盡管它還是那么凌亂，依然能從一堆思緒里拔出這銳利的詩篇。
9
寫詩的人，大多都太過感性，有時候它是導(dǎo)師，但有時候又是導(dǎo)致人走向另一面的元素。好比一把雙刃劍，有時是殺死別人，但一不小心就會殺死自己。
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或許只有在文字的世界里，才能不斷地剖析自己的內(nèi)心。
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任何豪邁的宣言，都要經(jīng)歷低谷的磨礪！
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如果一定要為自己這三年來所寫的詩劃一個界限，大抵可分為三個階段。
第一階段為臨摹時期，青澀，稚嫩，恰似一個剛懷上孩子的母親，眾人面前還不太明顯!
第二階段為初露雛形，于詩歌的園地尋得更多樂趣，從一個什么都不懂的門外漢到略微理解一些詩歌之本的人，不過還是門外漢，這時嬰兒正在逐步成型，也開始懂得細(xì)心地照料這些小家伙；
第三階段也就是現(xiàn)在的日子，于詩，更加珍惜它所透露的深重，在文字的瀚海里，如扁舟，總會遇到到許多風(fēng)浪，也會經(jīng)歷很多風(fēng)景，同時也就有了更多的思考與探索。
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寫詩的時候。自己是作者，是第一現(xiàn)場的見證者，見證思想與情感的碰撞、綻放！見證愛與憎的流露。寫詩的時候。你是第一現(xiàn)場的執(zhí)行者，一首詩，走什么樣的路線，抒發(fā)怎樣的意圖，表達(dá)怎樣的思想，由你瞬間靈感的獲得與內(nèi)心情感的交織來定位。當(dāng)我們從第一現(xiàn)場出來，也就是一首詩完成后，我們就不在是執(zhí)行者，而是成為眾多讀者的一部分，不僅要以寫作者的身份來思考，同時也需要以讀者的身份來思想！讀到什么，有何感悟，詩的價值是否提現(xiàn)出來，都需要雙重的思考。所以人說：改詩往往比寫詩更難。寫是第一現(xiàn)場的捕獲，而改，卻需要更多的思考，同時也要與第一現(xiàn)場相結(jié)合，否則改出來的作品可能會失去原作品的韻味。雖說好作品是改出來的，但改作品卻需要更大的精力。
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一個沒有學(xué)習(xí)態(tài)度的寫詩者，只能在自己的圈子里徘徊。
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寫詩，是紀(jì)念一些消失或者即將消失的事物，因著對一種情懷的牽絆，它可以使情感、思想日益膨脹，直到某天，接觸某些事物的觸動突然爆發(fā)。
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每一次的停頓都是為了下一個更好的開始做鋪墊。寫詩也是如此！它在心里，在口頭，在每個意念里，但不一定要寫出來，有時候會在口頭演練，在心里回旋，在意念里滑行。
