2、解析結(jié)構(gòu)
這是將形體概括化、具體化的過程，對結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)意味著對結(jié)構(gòu)的理解，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得準(zhǔn)確到位，說明頭腦中的意識(shí)清晰，理解透徹。結(jié)構(gòu)素描是對對象形體深入的解析，拋開表面明暗關(guān)系，只關(guān)注內(nèi)在本質(zhì)的素描，也是向全因素明暗素描過渡必不可少的一步。
在確保透視和比例準(zhǔn)確的情況下，著手對頭部形體進(jìn)行概括歸納。此時(shí)的重點(diǎn)不在于表面的黑白灰層次，不在于各種質(zhì)感的表現(xiàn)，重點(diǎn)是交代形體結(jié)構(gòu)、體塊轉(zhuǎn)折，清楚地分析出起伏形體的來龍去脈，形體之間的穿插結(jié)構(gòu)，它們才是形成表面明暗關(guān)系的內(nèi)在成因。
臉部起伏具體化，強(qiáng)調(diào)出不同朝向體塊的邊界，便形成了結(jié)實(shí)緊湊的形體結(jié)構(gòu)。從五官的分塊可以看出沿結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折所形成的體塊是有規(guī)律可循的，不管是整體還是五官小局部，理解形體才是正確表現(xiàn)明暗的根本。
圖中所有的結(jié)構(gòu)線實(shí)際就是頭像中的明暗交界線，它們有主次之分。每一塊色調(diào)的形成都是有原因的，它們緊緊貼合形體，緊緊圍繞形體轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生變化，各塊形體之間的轉(zhuǎn)折處便是明暗交界線的存在之處，只有遵循這樣的原理才能有意識(shí)的表現(xiàn)出貼合形體的調(diào)子，且塑造越深入，形體越結(jié)實(shí)。
頭發(fā)：黑色的頭發(fā)固有色深，照片中很難看出明暗關(guān)系，尤其是重要的轉(zhuǎn)折部位。體塊表現(xiàn)不清楚，體積感就很難出現(xiàn)，在很多情況下，對象都如照片一樣，所以畫出的頭發(fā)經(jīng)常是平的、色調(diào)單一的、沒有體積的。我們應(yīng)該參考頭骨的形體，借助頭骨上的體塊轉(zhuǎn)折，靈活運(yùn)用到光線不好的頭發(fā)表面，緊緊抓住實(shí)質(zhì)的體塊和轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)，頭發(fā)的大體效果很快會(huì)顯現(xiàn)出來。
3、對比、過渡
從照片到結(jié)構(gòu)再到全因素明暗素描，實(shí)際上這是一個(gè)由表象所見到本質(zhì)分析再到還原創(chuàng)作的過程。這三步像一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某绦?，將我們引?dǎo)至正確的方向。有加入中間分析結(jié)構(gòu)這一過程的效果，遠(yuǎn)比直接從照片到創(chuàng)作要輕松、理性、準(zhǔn)確和嚴(yán)謹(jǐn)。
上、下各是兩組局部對比圖，第一組是五官局部對比，第二組是臉部局部對比。將照片、結(jié)構(gòu)素描和明暗素描放一起仔細(xì)分析它們是如何過渡、如何演變的，畫面中都是同一人物，但三張以各自不同的形式將對象表現(xiàn)出來。
照片：五官的形非常明確，但體積感并不是非常明顯，僅僅在明暗對比非常強(qiáng)烈的小部分，如眉弓、鼻底、上唇等這些局部能感覺到強(qiáng)烈起伏。
結(jié)構(gòu)：不僅清晰的交代出五官的形，并且清晰的分析出五官的體塊、五官上具體的小體塊和五官之間形體的穿插關(guān)系。
明暗：將結(jié)構(gòu)線轉(zhuǎn)化成明暗交界線，并區(qū)分主次關(guān)系，用黑白灰分明的色塊來表現(xiàn)不同朝向的體塊。
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