在上個(gè)世紀(jì)80年代能拍出如此超前的影片，注定了它成為科幻片的經(jīng)典之作，直至如今諸多科幻片的根基都來源它的啟發(fā)。如95版的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》里人造人與IA的設(shè)定一定程度來源本片的啟蒙，《黑客帝國》的母體世界觀設(shè)定等。
影片將超前的哲學(xué)反思滲入人與復(fù)制人的情感羈絆里，沒有過多炫耀花里胡哨的科技水平，也沒有我們想象中人與人造人的激戰(zhàn)。在現(xiàn)實(shí)與虛擬已經(jīng)無法分辨的表象世界，演繹了一場(chǎng)后人類理智與情感轟轟烈烈撞擊的反思浪潮。
82年的導(dǎo)演將故事背景設(shè)定在2019年，可是如今2017年的今天仍沒進(jìn)入到電影設(shè)定的世界背景，只能說明影片很有遠(yuǎn)見。開片就是人類在審問與測(cè)試復(fù)制人，通過提前設(shè)置的各類問題，來判斷他們的情緒反應(yīng)，諷刺的是復(fù)制人反殺了審問他的締造者。
AI和永生已成為人類探索的永恒問題 ，而永生也是本片人類與人造人共同深思的主題。導(dǎo)演成功的將每個(gè)角色塑造的都能給人留下深刻印象（無論正反派或大小演員），每個(gè)角色都有各自鮮活的使命與特色。
理智與情感的矛盾
復(fù)制人2號(hào)（Rachael）與主角（Rick）一番深層次的對(duì)話，只為測(cè)定復(fù)制人（Rachael）的身份，而復(fù)制人（Rachael）的存在更為真實(shí)，以照片為記憶佐證的她始終不愿面對(duì)自己是復(fù)制人的事實(shí)，因?yàn)檫@個(gè)階段的復(fù)制人幾乎和人完全相同，不論他們的智慧還是其他都不比他的創(chuàng)造者差，
唯一缺陷是情緒與情感的不完善，微小的差異使人類可以通過類測(cè)謊儀的機(jī)器測(cè)試他們的身份，復(fù)制人在機(jī)械能枯竭的情勢(shì)下，不惜一切代價(jià)離開外星殖民地返回地球，尋求永生或更長久的延續(xù)生命的方法。
01
敘事及情理關(guān)系
道具組的良苦用心
影片分為兩個(gè)場(chǎng)景展開敘事，一方面是復(fù)制人首領(lǐng)帶領(lǐng)同類尋找并殺害他們的創(chuàng)造者，另一方面是銀翼殺手在追殺著返航地球的復(fù)制人。二個(gè)場(chǎng)景交替進(jìn)行，這樣復(fù)制人首領(lǐng)勢(shì)必有朝一日與主角碰面，展開一場(chǎng)思維與體力的博弈。
主角陷入情感與理性的困境。當(dāng)主角在處理復(fù)制人Gaff時(shí)，二人在纏打過程中，復(fù)制人Rachael暗中開槍殺了同伴gaff，于是主角陷入一個(gè)困境里，他的任務(wù)是殺死名單里的6個(gè)復(fù)制人，可是他們其中之一Rachael成了主角的救命恩人，對(duì)于主角殺不殺復(fù)制人Rachael已經(jīng)成了艱難的抉擇，筆者本以為導(dǎo)演會(huì)在他們身上大作文章，結(jié)果出乎意料之外的另一個(gè)對(duì)生命永恒的思考讓影片上升到難以逾越的高度。
02
思想與主題
復(fù)制人首領(lǐng)（Roy）與他的締造者對(duì)話繼續(xù)拔高影片的思想深度。如果說以照片為記憶佐證的復(fù)制人（Rachael）已經(jīng)更接近人類了，那么復(fù)制人首領(lǐng)已經(jīng)制造的完美到和人類無區(qū)別了。他擁有優(yōu)異的體力和敏捷度，并不亞于創(chuàng)造者的卓越智慧，而他自己也敢于承認(rèn)自己是復(fù)制人的事實(shí)，在生命受困與機(jī)械的束縛下，他找到了他的創(chuàng)造者，尋求生命的延續(xù)或者永生。
創(chuàng)造者用我們現(xiàn)實(shí)里上層人常用的一句話對(duì)復(fù)制人洗腦，生命的燃燒在于它的璀璨，而不是他的長度。這也是那些無法改變現(xiàn)實(shí)悲天憫人者的慣用的措辭，而復(fù)制人反駁到“由于機(jī)械的致命因素，縱有超人智慧有何用。”于是他以劇烈方式結(jié)束了創(chuàng)造者的生命，這也是本片第一波高潮。
本片已經(jīng)不是在探討如《西部世界》那樣的機(jī)器人（意識(shí)覺醒的過程了），而是人造人與人類的思想和義體站在同一高度的精神博弈，這也是后人類的第二個(gè)階段，人類與人造人共存階段，二者必然會(huì)都在擔(dān)心誰會(huì)被誰淘汰，二者都在以自我的角度試圖去說服對(duì)方的思想。
加之結(jié)局復(fù)制人首領(lǐng)雨中之淚那段獨(dú)白，雖然是演員即興創(chuàng)作的，可是與影片渾然一體，直到如今已經(jīng)經(jīng)典臺(tái)詞，那是人造人對(duì)生命苦短，無法抗衡時(shí)間流失的吶喊，也是人類近千年來一直探索的“永生”問題。
03
引發(fā)對(duì)后人類哲學(xué)思考
早在叔本華的《作為意志和表象的世界》里提出，主體是世界一切的支柱， 主體認(rèn)識(shí)一切，卻不被任何事物所認(rèn)識(shí)，這一理論否定了唯物主義和唯心主義兩大派系。也是客體與主體是相互為前提并存的。
這一理論一直支撐著后來不少科幻片的核心理論，其中《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在討論現(xiàn)實(shí)與虛擬將這一理論發(fā)揮到了極致，通俗講，主體也就是我們的ghost或者意識(shí)，而意識(shí)的載體稱為客體（身體或者義體），他闡明了意識(shí)是世界的支柱，人與人造人沒有了本質(zhì)區(qū)別，人類依賴DNA序列來承載他們歷史記憶，
而人造人通過其他載體承接他們的歷史記憶，虛擬與現(xiàn)實(shí)也沒了本質(zhì)區(qū)別，重要的是意識(shí)的存在，意識(shí)可以存在虛擬世界也可以存在客體世界（《超體》也借鑒了這里的理論）。
機(jī)械右眼的對(duì)比
也是諸多探討人造人影片一直在強(qiáng)調(diào)（時(shí)間不重要，重要的是生命）的理論，這里的生命是廣義的生命，但凡具備意識(shí)的統(tǒng)稱生命（不分AI、復(fù)制人、復(fù)制人與AI結(jié)合體、人等）。
04
結(jié)局反轉(zhuǎn)二次升華主題
影片的折紙與細(xì)節(jié)暗示了主角戴克是人造人。結(jié)局復(fù)制人意料之外的救下戴克，而折紙人也放過戴克，戴克人造人的揭示，無疑將影片推向驚世駭俗的影史地位。影片有二次暗示戴克身份，其一是與復(fù)制人首領(lǐng)對(duì)打時(shí)，復(fù)制人說過一句“讓我看看你是什么造的？”，其二獨(dú)角獸的折紙的特寫鏡頭，而獨(dú)角獸是戴克記憶里的片段，這里無可爭議戴克是個(gè)人造人，比發(fā)現(xiàn)《西部世界》伯納德是機(jī)器人更驚訝。
鴿子象征和平，釘子形象懲罰
而復(fù)制人救下戴克再次拔高人造人的價(jià)值觀，他們并不是和我們?nèi)祟愐粯?，擁有貪婪、和排異性的劣性品質(zhì)；而戴克為復(fù)制人的揭示，以小見大手法，讓人類意識(shí)到自己并非食物鏈的頂層，身為人類的自我不過如戴克一樣，過度的沉迷扮演的角色，
人不過如復(fù)制人一樣劃分了階層體系，如戴克就是比其他復(fù)制人更高一個(gè)體系的人造人，人類何嘗不是比戴克更高一層的人造人嗎？在人的上層還有更高級(jí)的智能生物，在批量成產(chǎn)人類，如同《異次元駭客》C世界后人類一樣存在。
05
對(duì)后世作品的影響
《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》只是站在《銀翼殺手》肩膀拍出的杰作，打著人工智能的幌子探討了下叔本華的意志論，《黑客帝國》的世界架構(gòu)很大程度來源前兩部片子的啟蒙，乃至《第五元素》這部喜劇科幻也是借鑒《銀翼殺手》而作。
《銀翼殺手》是科幻片的一個(gè)分水嶺，也是諸多影評(píng)人觀影的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，一種現(xiàn)實(shí)主義嚴(yán)肅科幻風(fēng)格，讓人重新改變審美。如今百度也在不斷研發(fā)人工智能（小度），騰訊在研發(fā)人工智能（絕藝），很大程度是科幻電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的引導(dǎo)，而人工智能及永生計(jì)劃將是人類探索的永恒課題。
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