由李安執(zhí)導(dǎo)、威爾·史密斯主演的科幻動(dòng)作驚悚片《雙子殺手》終于在中國與觀眾見面。
曾經(jīng)創(chuàng)造了好萊塢票房奇跡的華人導(dǎo)演李安，曾經(jīng)給我們帶來《飲食男女》、《斷背山》等高口碑劇情片，也讓我們感受到如《臥虎藏龍》、《少年派》等視覺美學(xué)震撼，這次《雙子殺手》又將傳遞出哪些獨(dú)特的李安語言呢？
繼《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》之后，李安帶來 “每秒120幀、4K畫質(zhì)、3D技術(shù)”，高格式的《雙子殺手》。
2016年，《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》首次實(shí)現(xiàn)了3D、4K、120幀的超高播放配置（盡管當(dāng)時(shí)全球只有五個(gè)影院符合這一要求）。三年過去，在北美、歐洲等地，已經(jīng)有幾百家能夠放映“HFR（高幀率）”的電影院，使得120幀不僅只存在于傳說中。
然而《少年派的奇幻漂流》后，李安導(dǎo)演意識(shí)到存在的攝影技術(shù)瓶頸比如景深、細(xì)度、幀數(shù)等，影響了畫面呈現(xiàn)。他堅(jiān)持，高幀數(shù)的攝影和放映，會(huì)實(shí)現(xiàn)更真實(shí)、更沉浸、更充滿人性的銀幕，極大的提升觀影浸潤感。
影片中，因幀數(shù)的提升，影片中飛馳的列車、穿梭的子彈、濺起的水花等，仿佛近在身邊。相比較《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》偏靜態(tài)的畫面，到了《雙子殺手》幾乎每一個(gè)場景都在動(dòng)，而且有著大量的打斗戲。
兩個(gè)威爾·史密斯的對壘很有真實(shí)感，根本分不清哪個(gè)是科技合成的人物，尤其是第一場追車戲和第二場墓室戲，這兩場打斗戲的精細(xì)度讓人嘆為觀止，橫空掃腿這些高難度動(dòng)作，幾乎和游戲里的任務(wù)動(dòng)作完全一致。
絲般順暢的影像進(jìn)程又快又真，擺脫了傳統(tǒng)電影的布景和特效在攝影效果中的出戲點(diǎn)，高新技術(shù)下的動(dòng)作設(shè)計(jì)，加上面部表情的細(xì)節(jié)，毛孔、汗水在大屏幕上絲縷畢現(xiàn)，讓人感受到奮力搏斗的威爾·史密斯快要跳出銀幕，試圖掙脫取景框的束縛。
《速度與激情7》結(jié)尾處的保羅·沃克讓人的驚艷，老馬丁的新片《愛爾蘭人》耗巨資用于羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾等人“減齡”，那么《雙子殺手》將CGI技術(shù)貫穿始終的制作，是李安導(dǎo)演對觀影體驗(yàn)的有一次沖破邊界級別的探索和嘗試，不得不讓人敬佩。
除了新技術(shù)的應(yīng)用，當(dāng)然，我們已經(jīng)可以看到李安熟悉的前衛(wèi)調(diào)度。低照度下的動(dòng)作戲因?yàn)樾录夹g(shù)有了更好的呈現(xiàn)，不斷調(diào)整光線，觀影中可以真切感受到眼睛適應(yīng)的銀幕對比度；動(dòng)作戲雖然比不上《疾速》里拳拳到肉，槍槍暴血，但節(jié)奏把握層層相扣，行云流水般順暢，賓館上與屋頂槍手的對決，加入了長鏡頭的設(shè)置，一氣呵成，超高清攝影讓人物視角的切換無縫隙對接。公路上飛車角逐，快剪和長鏡頭的節(jié)奏配合，酣暢淋漓，這是李安傳遞出來的動(dòng)作電影的新語言。
在《無法上映的54部電影》中，第52部就是《雙子殺手》（GEMINI MAN）。
《雙子殺手》曾經(jīng)作為熱門劇本在好萊塢風(fēng)靡20多年。最初版權(quán)歸屬迪斯尼，后來轉(zhuǎn)手賣給了大衛(wèi)·埃里森。主角候選人有哈里森·福特，梅爾·吉布森，克林特·伊斯特伍德，尼古拉斯·凱奇和肖恩·康納利等，《洛杉磯機(jī)密》的柯蒂斯·漢森和《壯志凌云》的托尼·斯科特等導(dǎo)演也對導(dǎo)演該片感興趣。
20年前的克隆題材還是炙手可熱的熱門話題。 2000年的《第六日》，2005年《逃出克隆島》，2009年《月球》，還有星戰(zhàn)系列《克隆人的戰(zhàn)爭》等，克隆成為很多科幻電影的選題之一。
20年過去了，再看當(dāng)年的《雙子殺手》，劇本在創(chuàng)新層面上已經(jīng)不新鮮了，別說克隆了，就算是時(shí)間穿越的《環(huán)形使者》也玩過自己殺自己的戲碼。
失去了選題新意的契機(jī)，李安還有更大的梗，那就是沒有劇本話語權(quán)。
這次《雙子殺手》的編劇陣容強(qiáng)大，有編寫過《雷霆沙贊》的達(dá)倫.萊姆克（他也是《雙子殺手》的故事原作者），有《權(quán)力的游戲》的大衛(wèi).貝尼奧夫，還有《菲利普船長》的比利.雷。經(jīng)過了六七個(gè)編劇之手，換過不同的制片人，2017年才決定由李安導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。 而這時(shí)候的李安，對劇本的幾乎沒有太大的改動(dòng)權(quán)，也沒辦法加入更多自己要表達(dá)的劇情。
如果中規(guī)中矩的拍出來，同類型片子中根本就不會(huì)被人注意到。想要讓故事煥發(fā)活力，勢必要加入更多新的元素和思考。李安畢竟是李安，即便是在好萊塢里，他依舊可以用自己獨(dú)特的方式來表達(dá)電影語言。他制造出比史密斯更吸睛的存在：一個(gè)年輕的史密斯。
在大多數(shù)電影還用特效將角色復(fù)刻為年輕化得時(shí)代，這是一次全新的挑戰(zhàn)。
當(dāng)?shù)鲜磕岬?“The Secret Lab”《人臉計(jì)劃》（Human Face Project）測試失敗，主演瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德接受采訪時(shí)表示:“這部電影最終被制作出來的原因之一是，這項(xiàng)技術(shù)有可能制作出來，而且制作得很好?！彼?，我們看到了不一樣的威爾遜，五十多歲，二十多歲，甚至十幾歲的更年輕態(tài)的他！
主角的特效部分由參與《魔戒》和《阿凡達(dá)》制造的維塔數(shù)碼打造，劇組透過電腦動(dòng)畫來打造片中的年輕版克隆人，并由史密斯進(jìn)行動(dòng)態(tài)捕捉。這項(xiàng)技術(shù)與《驚奇隊(duì)長》中用在塞繆爾·杰克遜身上的“年輕化”（de-aging）技術(shù)還不同，年輕的史密斯流下的每一滴眼淚，揮出的每一擊重拳，都是史密斯本人表演的。
特工亨利和克隆版的他的幾場對手戲：摩托車追逐、近身肉搏、暗洞偷襲等，都以超越想象的震撼效果呈現(xiàn)。臨近尾聲，青少年殺手版威爾·史密斯在臨終時(shí)刻的天真悵惘神色，讓人贊嘆，也心生憐憫。
另外，攝影師迪昂·比比( Dion Beebe )對攝影技術(shù)的講究也提升了整個(gè)影片的觀賞度，在夜景的拍攝中，依稀可以看到《借刀殺人》以及《邁阿密風(fēng)云》的影子。
《少年派的奇幻漂流》獲勝的是抽象和寫意的影像美學(xué)，這本身就是敘事的重要部分，在《雙子殺手》這樣大幅度依靠傳統(tǒng)敘事的動(dòng)作電影里，以高幀率和高解析度為物體賦予“生命”，是對情節(jié)和人物的大膽嘗試，也是電影敘述方式的另外一種獨(dú)特表達(dá)。
李安是一個(gè)作者性導(dǎo)演，《雙子殺手》雖然有著特工動(dòng)作片的類型化包裝，但電影內(nèi)核卻依然是李安獨(dú)有的人文倫理思想。
《雙子殺手》里很多有價(jià)值的主題，比如對于克隆技術(shù)的反思、自我意識(shí)的對立、父子關(guān)系探討等，而父子關(guān)系也是李安曾經(jīng)無數(shù)次展現(xiàn)的熒屏主題。
《雙子殺手》挑戰(zhàn)父權(quán)，這是非常李安式的
情感，也是他多年來一直堅(jiān)持表達(dá)的主題。
早年“父親”三部曲最終是親子達(dá)成和解，《推手》、《喜宴》中，代表東方文化的父親與代表西方文化的愛人，就常常讓兒子陷入兩難。而李安給出了東方式思路法：不做選擇，父親和愛人因?yàn)槎紣鄱髯屢徊健?/span>
《飲食男女》是李安“父親三部曲”的完結(jié)篇，也是李安風(fēng)格徹底成熟的標(biāo)志性影片，電影以父親的三個(gè)女兒各自不同的選擇，完成了李安對東方家庭的重構(gòu)。
而《雙子殺手》則推翻了父權(quán)，幾乎沖破了“弒父”的邊緣，最后達(dá)成了與自己的和解。
過了知天命的李安對父子關(guān)系有了更深層次的認(rèn)知。這種“科幻動(dòng)作為皮，親情倫理為骨”的設(shè)計(jì)，確實(shí)是李安最得心應(yīng)手的表達(dá)。
雖然劇情上我不夠喜歡《雙子殺手》，但我對李安這位導(dǎo)演卻抱著由衷的敬佩。像他這樣級別的，拿過三尊奧斯卡小金人了，一個(gè)64歲的老人，還在兢兢業(yè)業(yè)探索觀影沉浸式的體驗(yàn)，背負(fù)著壓力，不斷前行，這樣的精神已經(jīng)足夠令人尊敬。
電影這門藝術(shù)矛盾的地方就在于，在制作上是集體創(chuàng)造的結(jié)晶，在核心表達(dá)的上，是很個(gè)人的。偉大的作品不僅僅是實(shí)現(xiàn)投資收益的平衡，更是探索美學(xué)表達(dá)上的新語言。
“我知道我會(huì)遍體鱗傷，但我必須繼續(xù)努力?！崩畎舱f。這也許就是藝術(shù)家的使命感。但我想說的是，李安，真的是推動(dòng)電影制作、視覺效果和觀影體驗(yàn)邊界的偉人，他也是代表全人類探索電技術(shù)和視聽語言新邊界的偉人。
在追求極致的路上，他一直在堅(jiān)持不懈的探索，哪怕頂著投資方和觀眾負(fù)面評價(jià)的巨大壓力。這樣的精神，這樣的毅力，讓我看到了電影事業(yè)前行的光。我敬佩他，更由衷的期待他的技術(shù)三部曲之《馬尼拉之戰(zhàn)》更震撼的到來！
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