2020前半年好像還沒有啥值得大書特書的恐怖類型片或者劇集面世。畢竟現(xiàn)在的世事可比劇情里那些神怪精靈魔幻得多了。
為填補(bǔ)市場上的空缺，Netflix 日本分部參與制作的最新恐怖影集《咒怨：詛咒之家》在七月初提上了播放平臺。
因為是源遠(yuǎn)流長的老題材，對于制作要求得相對精細(xì)，制作方不僅邀請原版制作人一瀬隆重、《七夜怪談》編劇高橋洋以及新銳導(dǎo)演三宅唱共同合作。
更找來曾兩度主演《咒怨：終結(jié)的開始》、《咒怨：最終章》的23歲演員黑島結(jié)菜，與46歲喜劇演員荒川良良主演，透過總共六集的影集敘事，詳述先前在電影中未能好好表達(dá)的故事線，來強(qiáng)調(diào)人類深層恐怖的一面。（雖然個人感覺，荒川良良這個外貌，在劇情里有點違和?。?/p>
《咒怨》，作為日本僅次于《午夜兇鈴》的恐怖玄幻題材，片名指的是含冤而死的人所下的詛咒。
在日本的民族文化傳統(tǒng)意識里，人在枉死后，內(nèi)心會產(chǎn)生一股強(qiáng)烈的怨氣，而這一股怨氣會縈繞在死者生前居住的地方久久不散，形成一種帶有詛咒的黑暗力量。
這種力量具有極強(qiáng)的負(fù)面吸引力，會無差別攻擊靠近和居住在居住地的后來住戶，后來住戶遭遇橫死會因為怨恨而產(chǎn)生新“咒怨”，這樣層層疊加將恐怖不斷的蔓延，使得咒怨就永遠(yuǎn)死守兇宅，詛咒著每一個來客，生生不息，永無終止。
但是和最近十年以內(nèi)不斷重啟又不斷撲街的后續(xù)版不同，這次劇集版的《咒怨：詛咒之家》不是《咒怨》的后續(xù)，而是用駁雜的故事脈絡(luò)來鋪陳開的前傳性質(zhì)劇情，而在社會問題的探討上堪稱是這些年最有深度的“咒怨”，是十年來難得的劇情上走心的劇集。
在原本的電影劇情里，伽椰子和小鬼俊雄是最具有代表性的“咒怨”的顯像體，是整個咒怨的怨氣所中，也是咒怨作為攝取后來住戶性命與靈魂的具象化恐懼。
但劇集因為理念不同，并沒有淺顯的借用伽椰子和俊雄這兩個固有形象，而是延續(xù)了咒怨系列的結(jié)構(gòu)特征：人物交錯的非線性敘事、打碎時間閉合的反因果，不斷積聚無法消解的怨懟。電視里不停播放著暴戾兇殘的社會性新聞，而兇屋似乎是社會的濃縮凝聚，在這里發(fā)生的監(jiān)禁、家暴、兇殺、性 侵等等所爆發(fā)的怨憎情緒越來越濃，最終形成所謂的“咒怨”，可以以實體化的形象出現(xiàn)。
某種程度上，這部劇集其實是《咒怨》系列電影的前作，而所有情節(jié)的疊加，就是為了鋪陳伽椰子和俊雄如何出現(xiàn)的緣由！
這一次，導(dǎo)演為了玩兒結(jié)構(gòu)，編劇為了秀自己的能力，使得劇情走向用了多線條敘事，《咒怨：詛咒之屋》的主要的故事線至少有3條。
故事線1：女演員本莊遙（黑島結(jié)菜飾）搬進(jìn)新別墅后，總是在夜里聽到家中傳來奇異的腳步聲。但是又總是找不到腳步聲的來源，懷疑是遇見了靈異事件。
為此，她只好求助于專門研究靈異現(xiàn)象的學(xué)者小田島（荒川良良飾）。而隨著調(diào)查的深入，小田島得到一盤錄音帶，播放后是一個女人的聲音在說：“埋了我”。
而本莊遙，在新別墅里總感覺靈異事件越來越明顯，某一天似乎還近距離親眼目睹了殺人行兇的現(xiàn)場。
故事線2：是很久以前的前情——女高中生圣美（里里佳飾）被兩個女同學(xué)和一個一直吊兒郎當(dāng)?shù)哪型瑢W(xué)，拉去一間傳說中鬧鬼的空別墅里試膽。
但是在進(jìn)入別墅后，:心懷不軌的女同學(xué)卻突然按住圣美，由男同學(xué)強(qiáng)暴了她，還留下了圣美的照片和錄像。
因為肉體上的屈辱以及當(dāng)時房間里怨靈陰魂不散的糾纏，令圣美徹底崩潰。但是當(dāng)時事態(tài)引而不發(fā)，自身后來，圣美的生活急轉(zhuǎn)直下，一直在底層掙扎，就算是做妓女，吸毒，都無法擺脫屋子里陰魂的糾纏。
最后，圣美還是不得不殺死自己的毒蟲男友，最終回到了當(dāng)年被糾纏上了的老屋子，和之前就已經(jīng)死去的那兩位同學(xué)一起，將靈魂留在了屋子里！
故事線3：住在別墅內(nèi)的一對夫婦原本過著其樂融融的生活。
某天，懷著身孕的妻子卻突然對老公說：“親愛的，我肚子里的孩子不是你的。”老公想了想頭頂?shù)木G帽，然后提議夫妻和還未出世的孩子一起同歸于盡。
隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，老公已經(jīng)將妻子殘忍殺害，并且剖出了她腹中的嬰兒。（這一段是前中期劇情的一個爆點，將血腥和詭異進(jìn)行到了極點。）但是，被他剖出的嬰兒，卻仿佛有生命一般，哭喊著爬到了他的身上……
而在這三條主線之外，其實牽扯到整件事情的每個人，在各自的隱私里，都和這座別墅有著千絲萬縷，似有若無的宿命聯(lián)系，包括一直在調(diào)查整個事件的小田道，甚至還有發(fā)起者，本莊遙。
小田當(dāng)年也曾在此間生活，記憶里埋藏的信息提醒他，他們家也因為這些幽魂而家破人亡，他因為完成了埋藏嬰兒的任務(wù)，暫時逃過了幽魂的追擊。
《咒怨：詛咒之家》相對電影版那種通篇用密集的驚嚇點，讓觀眾絕沒有一刻清閑的情緒調(diào)動而言，顯得平和和淡然了很多。它偏向于現(xiàn)實事件的不斷累積，沒有太多的突如其來的驚嚇，用現(xiàn)實事件的種種負(fù)面因素緩慢鋪陳，慢條斯理的把故事鋪展開來。
在前期劇情里，劇情里用新聞和報紙，以及鄰里傳言，介紹了很多現(xiàn)實生活里真實存在或者虛構(gòu)的案件細(xì)節(jié)，用頻繁發(fā)生的惡性案件，在劇情里構(gòu)建一種局勢不穩(wěn)定，人心隨時藏著不可預(yù)測危險的不可知的惶恐氛圍里。
諸如：幼女失蹤案，兩位女高中生失蹤（這個其實是一條暗線，失蹤的應(yīng)該是圣美那兩個害他的女同學(xué)，隨著她們的失蹤與死亡，大屋收獲了兩個人的怨靈），甚至是奧姆真理教的東京地鐵毒氣事件，不斷在劇情里累積現(xiàn)實社會的不穩(wěn)定和危機(jī)感！
于是，在這兇宅里放入了更多的悲劇模型，糅合了校園強(qiáng)暴、家暴、夫妻互毆等等現(xiàn)實世界的真實議題，來構(gòu)建一種突破現(xiàn)實與虛構(gòu)的代入感。
而這一系列罪惡的發(fā)生地兇宅就像是社會的縮影，住在里面的人們恍如輪回的宿命一般，無法逃脫是死亡的威脅，更無法擺脫靈魂煎熬的結(jié)局。所以，故事的悲劇指向性也很明確，夫妻反目，家庭破裂，而孩子，不可避免的成了怨念的“遺毒”。
在展現(xiàn)恐怖的時候，《咒怨：詛咒之家》的劇情多數(shù)情況下會使用點到為止的恐怖橋段，致敬經(jīng)典橋段的同時，用刻意留白的手法把故事的想象空間放大，在通過之前鋪陳的各種現(xiàn)實里的殘酷事件所代表的背后深刻的社會議題，將現(xiàn)實問題轉(zhuǎn)化為恐怖力量的來源與催化劑，用現(xiàn)實推進(jìn)虛構(gòu)的手法， 讓虛實之間的聯(lián)系變成更加真實和深遠(yuǎn)。
這比伽椰子和俊雄赤裸裸的出現(xiàn)嚇人更有后怕感，而且，更加顯得敘事手法，高級！
不過，因為編導(dǎo)的水平問題，整體疊加的素材太多，使得電影的素材被剪輯成劇集的時候，造成支線過多，分散了主線敘事凝聚力的力所不逮！
整體而言導(dǎo)演有意在布一個錯綜復(fù)雜的局，用分散與各個年代的現(xiàn)實和虛構(gòu)的事件像線條一樣的疊加，最后完成老屋成為咒怨之屋，冤魂集結(jié)無法化解的最終絕境。
但是，編導(dǎo)講故事的水平有限，控制不住這龐大而繁瑣的線索布置，所以劇集里除開主線，支線線索就顯得凌亂、連接粗糙，情節(jié)跳躍幅度大，甚至幾處情節(jié)有明顯的割裂感。
《咒怨：詛咒之家》的長處是驚悚段落設(shè)置有新意，并沒有陷入一驚一乍的傳統(tǒng)套路，而且聲效的使用還算節(jié)制，整體驚嚇效果顯得克制和舒緩。
在劇情的構(gòu)建里，把伽椰子推至后景，把幾位被怨氣附身的人物推至前景，著重刻畫他們的生活與人物關(guān)系，并把靈異攻擊作為他們內(nèi)心獸性爆發(fā)的象征，這個思路是對的。
但是整體弱點也很明顯，就是提及的線索太多太過于雜亂，一部主打故事情節(jié)的劇整體構(gòu)建不強(qiáng)，在敘述的邏輯與章法上顯得力不從心，使得劇情主線和支線攤子越鋪越大，最后收得倉促、潦草，既不是開放結(jié)局，又無拍攝第二季的必要。落了個虎頭蛇尾的嫌疑。
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