作者｜邢書博

編輯｜Amy Wang

剛剛參加完《樂(lè)隊(duì)的夏天》的刺猬樂(lè)隊(duì)主唱子健在回答馬東一檔節(jié)目的提問(wèn)時(shí)，表達(dá)了這樣一個(gè)觀點(diǎn)，即藝術(shù)風(fēng)格本身并無(wú)高下之分，但藝術(shù)家的水平是有高低的。

這用在最近關(guān)于國(guó)漫是否復(fù)興的議題上，再合適不過(guò)。一邊是《哪吒》48億票房，一邊是被指“畫面粗糙”，蹭《哪吒》熱點(diǎn)的2D動(dòng)畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》。

2D羅小黑畫工差？

其實(shí)是黑錯(cuò)了地方

自《羅小黑戰(zhàn)記》這部動(dòng)畫電影上映，便有一堆媒體站出來(lái)批評(píng)其“人物沒(méi)有陰影”“畫面復(fù)古勸退”“大屏幕看不夠出色”等。

真是這樣嗎？

筆者采訪了一名騰訊動(dòng)漫的制片人，對(duì)方道出了這些評(píng)論錯(cuò)誤的部分。他說(shuō)動(dòng)畫人物沒(méi)有陰影并不是復(fù)古畫風(fēng)，恰恰相反，有陰影的才是。比如經(jīng)典米高梅電影《貓和老鼠》就有陰影，那是在1939年，這才叫復(fù)古。

1939年貓和老鼠首播第一集《甜蜜的家》，可以看到圖中在墻壁、貓的腹部、老鼠側(cè)身有明顯的陰影痕跡。

“無(wú)影畫風(fēng)”不僅不是“復(fù)古省錢”的代名詞，恰恰相反，這是最近幾年頗為流行的作畫技法叫“無(wú)影技法”。《千年女優(yōu)》《夏日大作戰(zhàn)》和著名動(dòng)畫導(dǎo)演新房昭之的一部分作品就大膽采用了無(wú)影技法和大面積色塊，童年記憶《飛天小女警》和GAINAX大作《吊帶襪天使》等知名作品也部分采用了無(wú)影技法。

今敏大作《千年女優(yōu)》曾在2002年獲得了動(dòng)畫電影行業(yè)最高獎(jiǎng)，素有動(dòng)畫奧斯卡之稱的安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫成就獎(jiǎng)，其中很重要的原因就是表彰今敏通過(guò)對(duì)無(wú)影技法出色的運(yùn)用，繼而推動(dòng)了全球動(dòng)畫制作水平的進(jìn)步。

既然無(wú)影技法和有影技法只是作畫風(fēng)格不同，并沒(méi)有高低之分，那么批評(píng)《羅小黑戰(zhàn)記》使用無(wú)影技法是為了省錢的說(shuō)法，自然也站不住腳了。

2D動(dòng)畫更省錢？

別逗了

一位動(dòng)畫原畫師表示，是否使用無(wú)影技法主要還是看導(dǎo)演的作畫風(fēng)格，和制作關(guān)系并不大。

無(wú)影技法的優(yōu)點(diǎn)是畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，可以在一定程度上縮短工期。缺點(diǎn)是這種技法，一般畫師很難掌握，需要通過(guò)人物動(dòng)作銜接和空間架構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)立體感。相對(duì)應(yīng)的有影技法，只要涂顏色就行了。可謂“無(wú)影勝有影”。

“無(wú)影技法看似能節(jié)省制作時(shí)間，但要請(qǐng)到掌握無(wú)影技法的大觸（對(duì)知名畫師的尊稱），其實(shí)是要比一般畫師更貴的。實(shí)際算下來(lái)并不見得能省錢，但很多制作環(huán)節(jié)以外的的人并不知道。”這位原畫師解釋說(shuō)。

其實(shí)早幾年前動(dòng)漫行業(yè)也出過(guò)這種笑話。當(dāng)時(shí)補(bǔ)貼的決策者們并不太懂行業(yè)，他們按分鐘對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行補(bǔ)貼，2D動(dòng)畫一分鐘2000塊，3D動(dòng)畫一分鐘3000塊。但在大多數(shù)情況下，2D動(dòng)畫的制作成本遠(yuǎn)高于3D動(dòng)畫（但如果認(rèn)真做，都挺貴的）。據(jù)鳳凰網(wǎng)報(bào)道，2D《喜羊羊》大電影制作成本在2500萬(wàn)左右，而3D《熊出沒(méi)》大電影，根據(jù)片方紕漏的成本則只有《喜羊羊》的一半。當(dāng)然，3D動(dòng)畫電影的預(yù)算沒(méi)有上限。比如好萊塢的《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，這部號(hào)稱低成本的106分鐘，花了大概1.6億美元。

 大白也沒(méi)有影子，但它花了1.5億，美金

一方面，投資人和媒體甚至包括普通觀眾，其實(shí)并不了解動(dòng)畫制作的費(fèi)用究竟花到了什么地方；另一方面，一些沒(méi)有夢(mèng)想的動(dòng)畫制作人就開始偷工減料尋找回扣和尋租空間了。

以《喜羊羊》系列動(dòng)畫為例。據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院，2005年廣東原創(chuàng)動(dòng)力文化傳播有限公司是“喜羊羊”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成立的公司，當(dāng)時(shí)“喜羊羊之父”黃偉明將國(guó)外先進(jìn)的Flash技術(shù)用于《喜羊羊》中，將單集制作成本從10萬(wàn)元降到了3萬(wàn)元。到2009年，《喜羊羊》共制作了580集，三部劇場(chǎng)版部部賣座，光IP衍生品就賺了10個(gè)億，生生帶壞了一代00后們的審美。

 喜羊羊之父黃偉明作為中國(guó)動(dòng)畫代表上了央視

有夢(mèng)想的2D動(dòng)畫人最后都會(huì)賠錢

但值得

當(dāng)然，有夢(mèng)想的制作人們結(jié)局也不怎么美好。

曾因《罪惡王冠》《黑子的籃球》《心理測(cè)量者》等大熱動(dòng)畫的制作公司Production I.G（因其簡(jiǎn)稱為PIG，被動(dòng)漫迷親切的稱作豬社），其實(shí)還有兩個(gè)壓箱底的看家IP《機(jī)動(dòng)警察》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。這兩部動(dòng)畫片改寫了日本動(dòng)畫的歷史，并直接影響了好萊塢如《黑客帝國(guó)》、《盜夢(mèng)空間》以及《環(huán)太平洋》等經(jīng)典影片，《攻殼》也搬上了大銀幕，藝術(shù)地位至高無(wú)上，作畫風(fēng)格力透紙背。但是由于實(shí)在太藝術(shù)了，反而市場(chǎng)反響一般。

日本動(dòng)畫公司并沒(méi)有如國(guó)內(nèi)動(dòng)畫公司一樣，在風(fēng)險(xiǎn)投資和政府扶持這幾個(gè)方面有比較順暢的融資渠道，但豬社卻為了這些經(jīng)典IP，非常笨拙的去開發(fā)一些應(yīng)景的熱點(diǎn)IP賺錢，以此來(lái)養(yǎng)活《攻殼》。無(wú)奈《攻殼》拍一部賠一部，而且一部比一部制作費(fèi)用高，但豬社依然樂(lè)此不疲的投入。

2004年，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2無(wú)罪》大電影進(jìn)入了第五十四屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元提名，和《穆赫蘭道》《無(wú)主之地》《鋼琴教師》等后來(lái)成為經(jīng)典的大作同臺(tái)，這代表了動(dòng)畫電影藝術(shù)終于不用再單獨(dú)設(shè)置動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)進(jìn)行評(píng)選，而是和主流藝術(shù)電影一道擁有了靈魂層面的審美價(jià)值。

新浪娛樂(lè)曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)這部動(dòng)畫：在華麗計(jì)算機(jī)動(dòng)畫構(gòu)成大量情報(bào)之下，充斥押井守延續(xù)上部作品想要的解答，寓意深遠(yuǎn)在動(dòng)畫片中難得一見，融合了英國(guó)詩(shī)人米爾頓、莎士比亞和中國(guó)孔子等人的哲理通過(guò)生化人為主題的電影制作，來(lái)把人類面對(duì)日新月異的科技時(shí)，反觀自身的迷茫情緒展露給處于當(dāng)事者迷的人類面前，進(jìn)而尋找一個(gè)出路。

很無(wú)奈，這部動(dòng)畫的票房很不理想；但又很慶幸，早在2004年，我們就看到了領(lǐng)先時(shí)代20年的動(dòng)畫制作水平，以至于好萊塢和迪士尼到現(xiàn)在也沒(méi)有創(chuàng)作出類似的CG轉(zhuǎn)2D影片，轉(zhuǎn)而去攻克真人CG，結(jié)果今年的真人版《獅子王》一敗涂地。

動(dòng)畫就是動(dòng)畫，拍成電影也得是動(dòng)畫。畢竟二次元的獅子到了三次元里就只能變成非洲黑足貓。這一點(diǎn)日本動(dòng)畫人顯然比美國(guó)導(dǎo)演們想的更透徹，但代價(jià)不菲。

還有一個(gè)案例是日本龍之子工作室。2005年，在他們成了40周年的時(shí)候決定做一部紀(jì)念動(dòng)畫（不是動(dòng)畫電影，而是普通的TV版動(dòng)畫），《鴉KARAS》。這部動(dòng)畫一集制作費(fèi)用高達(dá)4億日元（對(duì)比喜羊羊，你知道我在說(shuō)什么），總共做了6集，直接導(dǎo)致工作室資金鏈斷裂，被收購(gòu)重組。如果要問(wèn)這么玩命為什么的話，那我只能回答是為了藝術(shù)了。一年后，東京國(guó)際動(dòng)畫節(jié)上，這部動(dòng)畫拿到了OVA優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

一個(gè)字，就是貴

2D國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的高光時(shí)刻

不屬于2019

上影廠在上個(gè)世紀(jì)也這樣努力過(guò)。中國(guó)獨(dú)有的水墨畫，如今在拍賣市場(chǎng)上，一張當(dāng)代畫家的水墨畫作品也價(jià)值數(shù)十萬(wàn)元。而在上個(gè)世紀(jì)，我們中國(guó)人用水墨來(lái)作畫。按照一般的TV動(dòng)畫制作規(guī)模，一集二十分鐘左右的動(dòng)畫需要的作畫張數(shù)大概在5000～6000張，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在2009年的時(shí)候每張付給作畫師1.5元，近乎于白畫。而在更早以前，每張畫只有幾分錢。

當(dāng)年上美廠的水墨畫大師們，顯然不是為了這幾分錢而去創(chuàng)作震驚世界的《小蝌蚪找媽媽》和《山水情》等水墨動(dòng)畫。其中《小蝌蚪找媽媽》的動(dòng)物形象原畫直接來(lái)自于著名國(guó)畫大師齊白石筆下；《山水情》僅一部短片就囊括了特偉、錢家駿這樣的老一輩動(dòng)畫大師，就連國(guó)畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)，最終這部動(dòng)畫橫掃國(guó)際國(guó)內(nèi)十二個(gè)大獎(jiǎng)，滿載而歸。如果以現(xiàn)在的市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量的話，制作成本將遠(yuǎn)高于迪士尼，甚至金錢都沒(méi)法衡量其真實(shí)成本。

齊白石作品《山水十二條屏》拍出9.315億元人民幣的高價(jià)，可以想見《小蝌蚪找媽媽》里有多少個(gè)9億人民幣。

每一幀都是藝術(shù)品

在這里，也像戴鐵犁、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)賴?guó)Q等老一輩動(dòng)畫工作者致敬，他們用高超的技藝和無(wú)私的奉獻(xiàn)撐起了中國(guó)動(dòng)畫最輝煌的時(shí)代。

那個(gè)時(shí)代沒(méi)有利益誘惑，那個(gè)時(shí)代只有信念。

常常有人問(wèn)，為什么《大圣》《哪吒》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)足夠好了，業(yè)內(nèi)還存在那么多批評(píng)聲音。那是因?yàn)?，我們現(xiàn)在真的忘了，曾經(jīng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫有多么輝煌。

正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫在國(guó)際上博得了交口稱贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫界甚至稱之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫面臨著無(wú)以為繼的尷尬。

如何正確地黑《羅小黑》？

或許我們應(yīng)該反思，其實(shí)我們可能并不了解一部好動(dòng)畫，究竟該欣賞它的地方是什么。

比如文章最開始所說(shuō)的，有媒體把難度極高的無(wú)影技法解釋成“偷工減料”；比如還有人把今敏大作《紅辣椒》《千年女優(yōu)》中精密異常的環(huán)形敘事解釋為“導(dǎo)演不會(huì)講故事”。猶記得有一次一個(gè)微博電影號(hào)推薦今敏的作品，評(píng)論里有人直接說(shuō)“看不懂，和我一樣的點(diǎn)贊”。我就很奇怪，現(xiàn)在是什么世道，你看不懂有什么好炫耀的呢？你為啥不炫耀《喜羊羊》通俗易懂老少咸宜呢？

盡管我們提到在紛繁的網(wǎng)絡(luò)世界中，電影和動(dòng)畫的評(píng)價(jià)體系亟待重塑。但目前看來(lái)，較為公正的評(píng)價(jià)還是豆瓣和IMDB了。

從豆瓣這個(gè)體系來(lái)看，《山水情》由于年代久遠(yuǎn)，在豆瓣評(píng)分為9.6分可以理解，但《羅小黑》卻拿到了9.6分的高分，為什么卻還有人把這個(gè)成績(jī)簡(jiǎn)單歸結(jié)為情懷。要論情懷，《上海堡壘》的情懷大了去了，原作江南的粉絲可都是70后80后，是這個(gè)社會(huì)的中堅(jiān)力量：而《羅小黑》的情懷，不過(guò)是一群和我們一樣，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代用著它的的表情包，追著它的falsh動(dòng)畫的互聯(lián)網(wǎng)原住民罷了。

黑《羅小黑》，其一，你可以黑他的營(yíng)銷。此次《羅小黑》的營(yíng)銷依然沒(méi)有跳出傳統(tǒng)電影宣發(fā)的窠臼，沒(méi)有g(shù)et到二次元的興奮點(diǎn)，著實(shí)不溫不火。片方提檔到中秋檔也是計(jì)劃趕不上變化，既有《哪吒之魔童降世》《速度與激情：特別行動(dòng)》2部賣座電影，也有《寶萊塢機(jī)器人2.0：重生歸來(lái)》《徒手攀巖》等海外新片。本來(lái)是為了躲暑期檔大片的風(fēng)暴，結(jié)果卻撞上了《哪吒》與《速度與激情》。好在口碑不俗，保住了元?dú)狻?/span>

黑《羅小黑》，其二，你可以黑他的制作。在該動(dòng)畫一貫清爽的美術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)上，更加精細(xì)的人物和場(chǎng)景設(shè)定、爽快的打戲、出色的分鏡設(shè)計(jì)，都讓《羅小黑戰(zhàn)記》這部動(dòng)畫電影無(wú)時(shí)無(wú)刻散發(fā)著2D動(dòng)畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力。但很多場(chǎng)景，例如違和感滿滿的3D場(chǎng)景、戰(zhàn)斗過(guò)程中大面積的畫面留白，也在提醒觀眾這部動(dòng)畫電影在制作環(huán)節(jié)所遭遇的經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。

經(jīng)費(fèi)不足和宣發(fā)不給力這一點(diǎn)導(dǎo)演MTJJ木頭也通過(guò)微博向觀眾做了說(shuō)明。而這兩點(diǎn)，直接決定了這部影片的影院排片制作水平甚至是最終票房。

這些問(wèn)題大家都看在眼里，但《羅小黑》唯一不能黑的，是它的畫工。

動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生喵包Mio表示，《羅小黑》的作畫水平是教科書級(jí)別的畫工。他提到說(shuō)，在大學(xué)插花課上他是用羅小黑的漫畫來(lái)做分鏡對(duì)比和練習(xí)的。

“從分鏡看（羅小黑），能夠表現(xiàn)情節(jié)也能刻畫到細(xì)節(jié)處，毫不拖曳，大畫面也渲染的挺到位的。由出色的分鏡進(jìn)而有了小黑可愛不失大氣的畫面結(jié)構(gòu)；

電影中常用的幾何構(gòu)圖

從配色看，羅小黑戰(zhàn)記本身就不是那種細(xì)節(jié)色彩和筆觸表現(xiàn)特別多的風(fēng)格，我們都能看出來(lái)小黑的路線是簡(jiǎn)約可愛的，但是小黑不僅僅只有幾個(gè)單色，色彩斑斕的場(chǎng)景的色彩色調(diào)控制得也很好。

從畫工看，不要看人家線條簡(jiǎn)單嘛，畫畫的都知道，越是簡(jiǎn)單的粗線條，通過(guò)它表達(dá)出的東西就越能看出功力，從這些簡(jiǎn)練凝實(shí)的線條去表現(xiàn)人物們的動(dòng)作和表情，喜怒哀樂(lè)，羅小黑這一點(diǎn)做的很到位。”

除了分鏡配色和畫工這三點(diǎn)，《羅小黑》在畫面細(xì)節(jié)、故事節(jié)奏方面可圈可點(diǎn)。尤其是配樂(lè)和配音領(lǐng)域，《羅小黑》使用了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫配音圈的頂級(jí)流量山新等藝術(shù)家，在制作質(zhì)量和藝術(shù)表現(xiàn)力上，導(dǎo)演木頭把能給到《羅小黑》的，都給了，除了資金確實(shí)缺乏。

“事實(shí)上，2D 動(dòng)畫需要大量的人工手繪，3D靠建模，2D比3D 更費(fèi)時(shí)費(fèi)錢費(fèi)力。”聯(lián)合出品人李晨表示，看來(lái)他終于明白當(dāng)年2D動(dòng)畫的補(bǔ)貼比3D少是多么不靠譜的政策了。

但是，由于政策影響、好萊塢CG動(dòng)畫的沖擊，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫觀眾已經(jīng)先一步完成了3D動(dòng)畫的市場(chǎng)培育過(guò)程，這也倒逼上游制片方去拍出更多3D動(dòng)畫，讓原本更符合動(dòng)畫本質(zhì)2D動(dòng)畫步履維艱，甚少開畫。

回顧中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)票房TOP20的作品時(shí)，就不難發(fā)現(xiàn)，除了2016年先后上映的《大魚海棠》、《你的名字》、2019年重映的《千與千尋》是2D外，其他的17部動(dòng)畫電影作品，都是清一色的3D。

“受海外優(yōu)秀作品的影響，仍然還有不少的中國(guó)普通觀眾固執(zhí)地認(rèn)為，動(dòng)畫做成3D要比2D更為高級(jí)，更像是值得掏錢買票的“大制作”。雖然這種現(xiàn)象的發(fā)生讓不少二次元愛好者感到痛心和惋惜，但大眾市場(chǎng)的實(shí)際喜好和認(rèn)知，也讓不少國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫和電影公司在權(quán)衡利弊之后，不得不投入3D的懷抱。”ACGX發(fā)文稱，3D動(dòng)畫電影對(duì)于全球范圍內(nèi)大部分的普通觀眾來(lái)說(shuō)，都從最初的“圖個(gè)新鮮”，逐漸變成了一種“觀影習(xí)慣”。

AI動(dòng)畫時(shí)代來(lái)了

保護(hù)2D動(dòng)畫迫在眉睫

這是個(gè)非常危險(xiǎn)的信號(hào)。意味著未來(lái)市場(chǎng)將很難再接受宮崎駿、今敏和迪士尼傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的作畫風(fēng)格和審美趣味了。而在中國(guó)電影市場(chǎng)，像《羅小黑戰(zhàn)記》這樣優(yōu)秀的2D動(dòng)畫電影想要擁有一席之地，關(guān)鍵還是要能夠做到像日本以及歐洲少數(shù)幾個(gè)國(guó)家那樣，讓大眾充分感受到2D動(dòng)畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

更重要的是，中國(guó)動(dòng)畫人從80年前《大鬧天宮》開始積累起來(lái)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在經(jīng)歷了市場(chǎng)化重構(gòu)之后已經(jīng)消失殆盡了，只保留了2D動(dòng)畫這一個(gè)獨(dú)苗。如今市場(chǎng)份額持續(xù)下滑，2D動(dòng)畫獨(dú)苗只靠木頭和他的《羅小黑》獨(dú)木難支。而我們的下一代，難道還讓他們看《喜羊羊》和《熊出沒(méi)》嗎？

也許不會(huì)，因?yàn)楝F(xiàn)在的孩子們愛看《小豬佩奇》和《小馬寶利》。這都是那位媒體朋友說(shuō)的“沒(méi)有陰影都是色塊的省錢之作”。可是如果現(xiàn)在我們不保護(hù)2D作品，以后恐怕連色塊都看不上了。

最近一項(xiàng)新的人工智能技術(shù)讓動(dòng)畫業(yè)界毛刺在背，夜不能寐。這項(xiàng)技術(shù)叫PFNN：Phase-Functioned Neural Networks，主要通過(guò)人工智能自動(dòng)制作動(dòng)畫。

同時(shí)這個(gè)項(xiàng)目組也出了一個(gè)演示動(dòng)畫，我們來(lái)看看畫風(fēng)。

所以你確定我們以后要看這玩意兒?jiǎn)幔?/span>技術(shù)確實(shí)讓生活更便捷，但并不能讓生活更美好，更不會(huì)讓藝術(shù)更偉大。我不想看，我還是想看畫師們一張一張畫出來(lái)的那種動(dòng)畫，不管他是畫在紙上、畫在賽璐璐膠片上還是用電腦繪圖板畫在PS、AE上。

技術(shù)已經(jīng)剝奪了人類太多東西了，就不要染指動(dòng)畫這么純粹的藝術(shù)了。