已完結(jié)的《覺醒年代》又又又漲分了！
從開播時的8.3分到現(xiàn)在的9.3分，這條逆跌之路堪稱今年電視劇里的奇跡。
更恐怖的是9.3分這還不是它的終點，如今它雖已播完，但口碑還在發(fā)酵，大有可能超越9.4分《山海情》成為2021年的“年度劇王”，甚至最后和9.6分的《走向共和》掰手腕，角逐最佳近代史劇的第一名。
《覺醒年代》整部劇講述了1915年二次革命失敗，中國簽訂了喪權(quán)辱國的“二十一條”，袁世凱走上了復(fù)辟之路，一批仁人志士集結(jié)起來為中國的求亡圖存而上下求索的故事。
乍一看這個故事“婦孺皆知”，劇中的人物也都是歷史課本里的熟面孔：陳獨秀、李大釗、毛澤東、魯迅、胡適……他們?nèi)际俏覀冎袑W(xué)課本里的考點，似乎拍不出什么新東西了。
可是《覺醒年代》卻被擺脫了歷史劇創(chuàng)作的窠臼，從多個角度進行了大膽的創(chuàng)新，導(dǎo)演張永新用“真性情，真感覺，真狀態(tài)”來形容劇組的創(chuàng)作態(tài)度。
不過，皮哥覺得最重要的原因還是在于劇中的一眾實力派演員，《覺醒年代》中的演員個個出彩，他們用生動、精湛的表演，將高高在上的歷史人物請了下“神壇”。
劇集播出后，這些角色也幾乎火遍全國，尤其是這6位主演和4位配角的精彩表演，可圈可點，令人過目不忘。
1、于和偉：帶著“天生劣勢”演陳獨秀
這是于和偉第三次飾演陳獨秀，前段時間《覺醒年代》主創(chuàng)走進北大交流創(chuàng)作心得，于和偉說這次出演陳獨秀的感受不同于前兩次。
之前他在電視劇《中國1921》和電影《建軍大業(yè)》中都飾演過陳獨秀，但在那些作品中，他都是作為“輔助”和“僚機”出場的，擔(dān)子沒那么重。
當(dāng)《覺醒年代》的劇本找到他時，他讀完劇本發(fā)現(xiàn)這次的陳獨秀更加全面和豐滿，他反而有些拿不準(zhǔn)了，因為自己和陳獨秀的外形差得有點遠(yuǎn)，如果戲份很重，那他的外形就是天生的劣勢，很可能會讓觀眾難以入戲。
導(dǎo)演張永新立刻鼓勵他，演這部劇最重要的是神似而不是形似，于和偉接下了這個角色，開拍前他發(fā)現(xiàn)劇本中有很多自己不知道的歷史知識，他大量閱讀了民國時期的資料和知識分子的日記，被那些人的風(fēng)骨和精氣神深深打動。
在表演時，他覺得演戲就是要演活的人，有兩點是他最在意的：陳獨秀的“精氣神”和“煙火氣”。
于是劇中我們既能看到陳獨秀破衣爛衫，跟老婆和孩子插科打諢，又能看到他慷慨激昂吟誦《定風(fēng)波》以展示革命黨人的豪情。
拿捏住這兩個點的于和偉最終帶給觀眾一個全新的陳獨秀。
2、張桐飾演李大釗：導(dǎo)演一句話點醒了我
張桐因飾演《亮劍》的魏和尚而出名，后來盡管成為了首位拿到飛天獎視帝的80后演員，但是除了魏和尚外一直沒再有個其他出圈的角色，他也曾經(jīng)一度抑郁。
這次導(dǎo)演找他演李大釗，他第一時間是拒絕的，他說自己沒有把握，對李大釗這個人物充滿了敬畏感，因為李大釗在大家心中已經(jīng)有了既定的形象，他害怕自己演砸了，甚至“弄臟了人物”。
后來導(dǎo)演多次找他，他才決定豁出去演李大釗。
為了演好李大釗，他和于和偉一樣反復(fù)查閱了人物生平的資料，張桐笑言自己甚至學(xué)會如何去外網(wǎng)找資料。
李大釗生前唯一的影像是在莫斯科的一段演講，張桐找到這段視頻后如獲至寶，看了很多次，把李大釗揮拳的標(biāo)志性動作都深深地印在腦子里。
開拍時，劇組給他制作了幾十個胡子，張桐一一佩戴后最終成為了電視上那個以假亂真的李大釗。
在拍攝初期，張桐也很忐忑，表演時瞻前顧后，這時候?qū)а莸囊痪湓挻蛳怂念檻]。
導(dǎo)演說：“你并不是在演真實的李大釗，你是在演觀眾心中期許的李大釗?！?/span>
張桐心領(lǐng)神會，劇中有一場戲是李大釗爬長城，象征著他為中國不斷攀登的進取心，當(dāng)張桐爬上長城頂峰，立刻有了一覽眾山小的感覺，他那一瞬間感覺觸摸到了李大釗的靈魂。
除了“靈魂感召”，張桐也有自己的表演方法，他用“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！眮硇稳葑约猴椦莸睦畲筢摚环矫嬉莩鲎x書人的氣節(jié)，一方面又要有蒼生立命的悲憫心，這成了他完成表演的最重要的兩個支點。
而和于和偉對戲的過程中，于和偉總能即興地創(chuàng)新出很多生動的戲點，這極大刺激了張桐，他形容和好演員演戲就像參加賽跑，高水平的對手能激勵你釋放最大的潛能。
3、侯京健飾演毛澤東：不提任何條件
侯京健在本劇中飾演毛澤東，他被認(rèn)為是繼古月和唐國強之后最出色的毛澤東扮演者。
盡管已經(jīng)有了豐富的飾演偉人的經(jīng)驗，拍攝《覺醒年代》還是給了他很大的新鮮感，他對導(dǎo)演說：“你可以提任何要求，我不提任何條件?！?/span>
全劇最寫意的一場戲就是毛澤東的出場，劇組找來了600多名群眾演員，在一條窄街上呈現(xiàn)出了一幅民國浮世繪。
侯京健飾演的毛澤東在雨中逆向而行，他見證了販夫走卒，老弱病殘，餓殍遍野，民不聊生，這些景象深深刺激了他。
整個畫面只有短短幾十秒，卻拍了一整天，侯京健從早上8點開始穿著服裝淋雨，10多個小時沒換衣服，他解釋道：“一換衣服，那個水印都不一樣了?！?/span>
還有一場毛澤東考察安源煤礦的戲，這場戲后毛澤東放棄了改良之路堅定地走上了革命道路，在劇情上起著重要作用。
劇中扮演煤礦工人的演員都化了重妝，除了眼睛牙齒，其他裸露在外的地方全都是黑的。
侯京健陪著這些演員在雨中淋了4個小時雨，這就是一個演員的修養(yǎng)。
4、曹磊飾演魯迅：觀眾評價影視劇最佳版本
曹磊飾演的這一版魯迅十分出彩，許多觀眾評價他是“史上最佳魯迅扮演者”。
不過曹磊卻謙虛地表示：“我不想突破什么，我只想靠近一點先生?！?/span>
他先是走形，魯迅經(jīng)常吸煙，他不吸煙，他就把自己的指甲蓋熏黃，看上去像經(jīng)常吸煙的樣子。
魯迅寫得一手好字，他在開拍前也默默臨摹魯迅的字，希望借此抓住魯迅的神。
他接著走心，他用心體會魯迅內(nèi)心的掙扎、壓抑和斗爭。
曹磊還臨時“加戲”，有一場戲是魯迅寫字的戲，他覺得在桌子上寫，表現(xiàn)不出魯迅激動的心情，就請求導(dǎo)演讓他在地上寫字，寫字的時候，他竟然太過入神，直接流出了眼淚。
曹磊表示自己不知道眼淚是什么時候流出來的，更多的是一種自然流露。他說屬于演員的幸福時刻不多，而這場流淚的戲就是他的幸福時刻。
5、朱賀日堯飾演胡適：入行十年最難的一次表演
胡適是個爭議的人物，朱賀日堯在拿捏這個角色時也一度犯了難，有一場戲被他稱為“入行十年來最難的一場戲”，那場戲后朱賀日堯感覺自己就是胡適了。
那場戲發(fā)生在北大，李大釗和胡適正在聊天，陳獨秀走了進來和胡適來了一次對手戲。
于和偉飾演的陳獨秀慷慨激昂地發(fā)表了一番激情演講，鏡頭對準(zhǔn)的是于和偉的背，鏡頭里祝賀日堯被于和偉的臺詞深深打動，他忍不住流下了眼淚，而背對鏡頭的于和偉也是淚流滿面，渾身發(fā)抖。
當(dāng)于和偉退出鏡頭，導(dǎo)演喊停，于和偉對著朱賀日堯豎起了大拇指。
導(dǎo)演讓兩人再演一遍，這一次二人情緒更加飽滿，朱賀日堯完全融入到了胡適這個人物中，比第一條完成得更加出色。
演完了這場最難的戲，他再駕馭胡適就游刃有余了。
6、張晚意：90后演員如何演好陳獨秀兒子
90后張晚意飾演了陳獨秀的兒子陳延年，他對角色的理解是，陳延年雖然記恨父親，但是他其實是父親的縮影，兩人都是愛憎分明的人，他們的精神也是一脈相承的。
張晚意有兩場戲十分精彩。
第一場是開頭他和弟弟給人背麻袋的戲。
兩人背的是真麻袋，幾遍演下來，已經(jīng)是顫顫巍巍，導(dǎo)演讓攝像不要停，就是要捕捉這種真實的狀態(tài)。
第二場戲是陳延年就義的戲份。
劇組1：1做了一副鐐銬，有20多斤重，張晚意戴著鐐銬穿著單薄的血衣完成了拍攝，當(dāng)天天氣很冷，還下著雨，導(dǎo)演坐在監(jiān)視器前還瑟瑟發(fā)抖，張晚意更是因為這場戲直接凍感冒了。
不過現(xiàn)在看他的付出卻很值得，在拍攝他就義前的最后一個鏡頭時，導(dǎo)演要求他露出一個笑臉，張晚意不解，都要犧牲了誰還能笑得出來。
他按照導(dǎo)演的意思用笑臉面對死亡，沒想到一下子把陳延年革命樂觀主義的精神拍出來了，這場戲拍完之后劇組的人哭成了一片。
除了這些主演演員，一些配角的戲也同樣精彩。
劉琳飾演的李大釗妻子趙紉蘭被二人的情感打動，和張桐詮釋出了革命黨人的浪漫情懷。
周顯欣飾演的陳獨秀的妻子高君曼，壓抑自己的情感，在精神上支持丈夫，是一位有情有義的民國女子。
馬少驊雖然和蔡元培外形差距比較大，但是他通過琢磨民國知識分子“鞠躬”的動作，抓住了他們謙遜和剛毅的一面。
畢彥君飾演了辜鴻銘，他是帶著自己的歷史觀來表演這個角色的，他說一個演員如果沒有呈現(xiàn)出80分以上的表演，這個戲演的就沒意思。
從人物創(chuàng)作上說，這些演員通過自己的理解和表達(dá)，將這些歷史人物請下了神壇，把他們作為凡人在亂世中的痛苦掙扎拍了出來，他們的愛恨與熱血在本劇中一覽無余，觀眾好像穿過歷史的風(fēng)塵和這些先輩來了一次直接的對話。
《覺醒年代》的這些演員用演技和自身的文化素養(yǎng)，給我們獻(xiàn)上了一場豐富的文化盛宴，這部劇的成功也標(biāo)志著，好演員的春天真的來了。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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