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隨著視頻網(wǎng)站的崛起，越來(lái)越多嚴(yán)肅題材的大劇開始思考與年輕觀眾接軌的問題。而今年在網(wǎng)上爆紅的《大秦帝國(guó)之崛起》和《大明王朝1566》，似乎為嚴(yán)肅題材大劇回暖打開了新天地。他們的共同點(diǎn)在于，劇集本身都精良制作、嚴(yán)謹(jǐn)克制，但放在當(dāng)下“萬(wàn)物皆可鬼畜”的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，卻被網(wǎng)友顛覆性地解構(gòu)出了“網(wǎng)紅潛質(zhì)”。嚴(yán)肅題材劇集的“偉光正”碰上網(wǎng)絡(luò)文化的“無(wú)節(jié)操”，兩種截然不同的風(fēng)格沖擊下，反而更容易讓觀眾發(fā)現(xiàn)“萌點(diǎn)”。

基于這樣的考慮，超級(jí)劇集《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（以下簡(jiǎn)稱《軍師聯(lián)盟》）從一開始就把目光放到年輕觀眾群身上，并將“網(wǎng)紅劇”的套路“從戲外帶到了戲中”。無(wú)論是“司馬懿夫婦的斗嘴日?！?，還是“曹丕與司馬懿的君臣CP”，抑或是“楊修與司馬懿的相愛相殺”，都讓這部三國(guó)題材的大劇看起來(lái)更加“有料”。該劇于昨晚在優(yōu)酷率先上線，黃金會(huì)員搶先看兩集，期間誕生了不少金句。此外，劇中人物與演員過往角色形象的巨大反差也讓人十分期待，不少留言表示，看到曾經(jīng)飾演劉備的于和偉如今來(lái)飾演曹操，給人一種恍如隔世的穿越感。

據(jù)悉，《軍師聯(lián)盟》是吳秀波首次總監(jiān)制和主演的作品，由張永新執(zhí)導(dǎo) ，劉濤 、李晨 、于和偉等一眾明星加盟。該劇以三國(guó)時(shí)代的“魏國(guó)”為故事大本營(yíng)，通過對(duì)智謀與情感的重構(gòu)，再現(xiàn)魏國(guó)大軍師司馬懿如履薄冰、極致傳奇和謀冠天下的一生。同時(shí)像《軍師聯(lián)盟》這樣以司馬懿為三國(guó)第一明星，重新聚焦曹家和司馬家族博弈的大劇，尚屬首例。因此也讓人格外期待。  

大劇解構(gòu)出 “網(wǎng)紅”潛質(zhì)，

國(guó)內(nèi)“九千歲”才是追劇主力軍？  

今年年初，一部打破次元壁的《大秦帝國(guó)之崛起》刷爆了各大網(wǎng)站的彈幕區(qū)，令人意外的是，這部“零宣發(fā)”的嚴(yán)肅題材大劇一開播就成了一部“網(wǎng)紅劇”，吸引了眾多年輕人的目光。一直以來(lái)，古裝劇都在向偶像化、言情化的路線傾斜，嚴(yán)肅題材劇集的生存空間有限，但《大秦帝國(guó)之崛起》卻打破了這種常態(tài)，也以表情包和段子的形式在微博上俘獲的了一大批年輕粉絲。

其實(shí)，這并不是嚴(yán)肅題材大劇第一次在年輕人中走紅，《三國(guó)演義》、《大明王朝1566》等大劇都曾在各大網(wǎng)站成為熱門話題，這一趨勢(shì)甚至被視為嚴(yán)肅題材大劇回暖的信號(hào)。之所以讓外界產(chǎn)生這樣的判斷，是因?yàn)樗麄兟氏日莆樟宋磥?lái)的付費(fèi)人群，即95后甚至00后的年輕觀眾，這些人才是當(dāng)下以及未來(lái)追劇的“主力軍”。隨著視頻網(wǎng)站的崛起，越來(lái)越多人發(fā)現(xiàn)，追劇已經(jīng)從中老年人茶余飯后的消遣逐漸演變成一種新的時(shí)尚，而年輕人正是這股熱潮的締造者。

他們的成長(zhǎng)環(huán)境優(yōu)渥、精神食糧豐富，能夠接觸到的影視作品品類繁雜，甚至根植于世界各地不同的文化。因此他們的審美水準(zhǔn)和觀劇態(tài)度也更加成熟，而對(duì)作品的要求也更加苛刻。同時(shí)，新時(shí)期的年輕人也樂于在追劇過程中構(gòu)建自己的娛樂話語(yǔ)體系。很多宣發(fā)一般但制作精良的影視作品，都是年輕人在社交網(wǎng)絡(luò)上的自發(fā)傳播，進(jìn)而擴(kuò)大了宣傳聲量。但擁有話語(yǔ)權(quán)的同時(shí)也意味著“不將就”，對(duì)于一些制作粗糙的影視劇，他們批評(píng)起來(lái)也是毫不嘴軟。

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)正處于產(chǎn)量過剩但精品不足的狀態(tài)。嚴(yán)肅題材劇集同樣有這個(gè)問題，近年來(lái)，劇集的生產(chǎn)常常受到管理部門的指導(dǎo)限制，但真人秀和紀(jì)錄片卻發(fā)展迅猛，前者的受眾群被迫分流，其市場(chǎng)份額受到巨大沖擊。此外，多媒體的發(fā)展也拓寬了人們的選擇面，受眾的興趣同樣變得分散。在這樣嚴(yán)峻的形勢(shì)下，一些粗制濫造、漏洞百出的劇集更是打擊觀眾的追劇興趣，一部制作精良的良心劇便顯得彌足珍貴。  

以“輕松方式”講述嚴(yán)肅題材，《軍師聯(lián)盟》相信年輕觀眾品味和審美

與其用獵奇的手段吸引觀眾，獲得片刻青睞，不如踏踏實(shí)實(shí)研究劇集創(chuàng)作，以精品劇的姿態(tài)在年輕人中打開市場(chǎng)。即將于今晚在優(yōu)酷上線的《軍師聯(lián)盟》便深諳此道，它將受眾瞄準(zhǔn)包括年輕人和女性在內(nèi)的全年齡段，與印象中不茍言笑的嚴(yán)肅題材劇集不同，《軍師聯(lián)盟》的氛圍更加輕松、有趣。導(dǎo)演張永新在接受采訪時(shí)就曾提到，他與監(jiān)制吳秀波一直在探索一種輕松講述嚴(yán)肅題材的方式。此前在電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中，就曾做過這樣的嘗試，并受到了市場(chǎng)和觀眾的認(rèn)可。

此外，《軍師聯(lián)盟》劇組在面向年輕觀眾的同時(shí)，也十分相信年輕人的審美。拍攝時(shí)間經(jīng)歷了一整個(gè)春夏秋冬，全劇組從導(dǎo)演、制片，到美術(shù)、服裝，所有的人都可以用“認(rèn)真”兩個(gè)字來(lái)概括，“匠人精神”貫穿始終。這個(gè)過程中，無(wú)論外界將IP和流量明星炒得多熱，吳秀波和張永新始終把“戲”放在第一位，堅(jiān)持踏踏實(shí)實(shí)創(chuàng)作。劇本確立了又推翻，來(lái)來(lái)回回反復(fù)修改，演員也都是吳秀波根據(jù)角色定位，挨個(gè)打電話邀請(qǐng)。

與以往三國(guó)故事中聚焦“劉關(guān)張”和“諸葛亮”不同，《軍師聯(lián)盟》首次展現(xiàn)一代梟雄司馬懿的人生故事?！斑@么多與有關(guān)三國(guó)的故事，還沒人講過司馬懿、曹操家是什么樣”，談及拍攝初衷，吳秀波坦言“總想做點(diǎn)不一樣的”。為了讓大軍師的故事更加接地氣，《軍師聯(lián)盟》中還引入“司馬懿懼內(nèi)”等有趣的典故，讓角色更加豐滿立體的同時(shí)，也為沉悶的嚴(yán)肅題材增加了一支輕松的調(diào)和劑，更適合年輕人的觀劇口味。

今天，劇集的作用已經(jīng)不單單是娛樂大眾，觀眾更希望看到與時(shí)俱進(jìn)的作品。許多現(xiàn)實(shí)主義題材的劇集過于拘泥于瑣碎的細(xì)節(jié)，把一些家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮的小事放大。這種不經(jīng)藝術(shù)加工的現(xiàn)實(shí)，反而失去了作為影視作品的藝術(shù)性，很難征服觀眾。但《軍師聯(lián)盟》本著“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，借現(xiàn)代語(yǔ)境對(duì)古裝劇進(jìn)行接地氣的解讀，讓司馬懿以一個(gè)活生生的“現(xiàn)代人”姿勢(shì)進(jìn)入現(xiàn)代觀眾的視線。所以，《軍師聯(lián)盟》的開拍，對(duì)司馬懿來(lái)說也是一次人性的回歸，亦是一次全新的精神復(fù)活。