在《我不是藥神》、《動(dòng)物世界》等影片帶隊(duì)的暑期大片市場(chǎng)中，《北方一片蒼?！肥且粋€(gè)極為特別的存在。
7月5日，《我不是藥神》提檔一天進(jìn)行公映，影片以獨(dú)有的社會(huì)性擊中國(guó)內(nèi)觀眾痛點(diǎn)，公映首日票房破三億。同一天，由蔡成杰執(zhí)導(dǎo)的電影《北方一片蒼?！吩贔IRST青年電影館舉行媒體專(zhuān)場(chǎng)放映。
提到《北方一片蒼?！?，它頭頂?shù)墓猸h(huán)讓人無(wú)法忽視。該片曾于去年在FIRST青年影展首映獲得最佳劇情片、最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，并于今年2月份，在鹿特丹國(guó)際電影節(jié)斬獲金虎獎(jiǎng)。此次放映的鹿特丹國(guó)際電影節(jié)展映版本在國(guó)內(nèi)還是首次放映。
猶記得去年FIRST青年影展，婁燁導(dǎo)演曾評(píng)價(jià)該片“打破了當(dāng)下中國(guó)電影對(duì)現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的疲軟無(wú)力”，并斬釘截鐵地將兩項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)C給它。如今，《我不是藥神》點(diǎn)燃了大眾對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義題材影片的熱情，在越發(fā)高漲的呼聲下，同樣表達(dá)人間惆悵的《北方一片蒼?！匪坪醯驼{(diào)許多。
以“女性視角”
聚焦世態(tài)炎涼、俯瞰人間百態(tài)
王二好怎么也想不到，自己又成了寡婦，還被當(dāng)作了“神仙”。
大雪掩蓋了這座位于三省交界處的農(nóng)村。第三任丈夫在意外中去世，王二好在親戚家醒來(lái)，萬(wàn)般無(wú)奈下，她帶著患有聽(tīng)力障礙的小叔子石頭過(guò)上了相依為命尋找棲息點(diǎn)的日子。在嘗盡世態(tài)炎涼后，王二好意外地被當(dāng)作了“神仙”，她本人也從順勢(shì)裝瘋賣(mài)傻、替人看病驅(qū)邪，到最后真成了人們眼中的神仙薩滿。
所以在叫《北方一片蒼?！分?，影片的名字是《小寡婦成仙記》。
從被親戚傷害、被同村女人排擠，到看病、救人，王二好的成仙是被動(dòng)的。因?yàn)闊o(wú)家可歸，她到留守老人四爺家碰運(yùn)氣，結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)“治”好了聾四爺?shù)纳眢w；因?yàn)榭床粦T村民重男輕女又打老婆，她連哄帶騙穩(wěn)住了村民；又因?yàn)椴蝗汤贤瑢W(xué)被打，裝神弄鬼的救下了他。
有惡必有善，正是因?yàn)樯?，王二好在“治”好了四爺?shù)纳眢w，不計(jì)前嫌救了老同學(xué)的命后，被眾人奉若仙人，社會(huì)地位來(lái)了個(gè)大翻身。
正如反派影評(píng)主播、前電影媒體人、現(xiàn)從事編劇工作的雷普利也在觀影后感慨道所言：“影片不是一把鋒利的刀子，而是帶來(lái)一種鈍痛感，通過(guò)王二好的視角來(lái)講述農(nóng)村信仰和人倫的狀態(tài)，讓身為女性的我很有代入感。”
從被周身的人厭棄、被拒絕，到被周身的人當(dāng)作神仙、被信奉，在王二好的故事里，起伏轉(zhuǎn)折處都深藏著世間的貪婪與冷漠。趁機(jī)占便宜的親戚、村長(zhǎng)、老同學(xué)，不被子女贍養(yǎng)的留守老人，不被父母重視的女孩，甚至是被村民過(guò)度榨取的土地。所有這一切，都隨著王二好命運(yùn)的起起伏伏被看盡。
可影片只有苦與痛嗎？也不是。王二好躺在炕上平靜地訴說(shuō)著自己的過(guò)往，這段回憶講述了她的經(jīng)歷以及三次成為寡婦的原因。她最忘不了的是自己的第二任丈夫，可那個(gè)男人卻在她流產(chǎn)后接受不了打擊而自殺了。
本以為婚姻和感情于她而言已是身外之物，可借由小女孩的靈魂，她知道了第二任丈夫并非自殺，之所以落入井中，只是為了在井邊的樹(shù)上，給正在養(yǎng)身子的王二好摘一些她愛(ài)吃的小酸梨。
在冷峻與溫情的相互裹挾下，心臟不設(shè)防地被緊緊抓住揉捏著。
魔幻與現(xiàn)實(shí)交織、荒誕與幽默并存
有些影片給人的痛鋒利而直接，但《北方一片蒼?！凡皇牵o予的痛緩慢而頓挫。
盡管故事所發(fā)生的背景是在山村，但除了女主角王二好的扮演者田天外，幾乎所有的演員都是當(dāng)?shù)卮迕?，他們所說(shuō)的話也都是本地方言。
王二好成仙一事本就充滿魔幻感，可推動(dòng)她成仙背后的現(xiàn)實(shí)卻又比魔幻更為可懼，荒誕且幽默。片中諸如村長(zhǎng)對(duì)王二好說(shuō)“你不要給自己背負(fù)命運(yùn)的枷鎖”的，老同學(xué)說(shuō)“除了我，誰(shuí)還再配擁有你？”極具農(nóng)村生活化的場(chǎng)景、當(dāng)?shù)胤窖耘c偶爾蹦出的大道理、黑色幽默，竟奇妙的融合出一份荒誕感。
重男輕女、家庭暴力、留守老人……影片中的故事有些冰冷，但它們都取材于導(dǎo)演蔡成杰的老家，基本上是真事和聽(tīng)聞?chuàng)诫s在一起。一個(gè)個(gè)充滿張力的故事，通過(guò)游走在鄉(xiāng)間的女主人公王二好串聯(lián)起來(lái)，用荒誕表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，用影片的承載來(lái)表達(dá)地域性的精神文化風(fēng)貌。
值得注意的是，《北方一片蒼?！肥褂煤诎子罢{(diào)和4:3的畫(huà)面比列，在出品人兼攝影師焦峰看來(lái)，這樣做既能使觀眾和故事保持一定的距離感，也能在鏡頭畫(huà)面的空間之余，向外進(jìn)行更多的延伸。所以，不難發(fā)現(xiàn)影片中飽含大量隱喻元素，最為明顯的是鏡子。
鏡子第一次被提到，是因?yàn)橥醵玫男∈遄邮^想要，第一次出現(xiàn)是在聾四爺家，可王二好并沒(méi)能成功將這面鏡子帶回去，它在王二好和村里女人的爭(zhēng)執(zhí)中摔碎了。鏡子第二次出現(xiàn)時(shí)，王二好遇到了老同學(xué)，兩人一番敘舊后，找老同學(xué)討債的人上門(mén)，幾人臨走時(shí)又將鏡子摔碎了。
鏡子總是完整的出現(xiàn)，又在破碎中映照著王二好離去的身影，這種比較有設(shè)計(jì)感的元素設(shè)置，也在暗示著人物的遭遇和最終命運(yùn)。
去年FIRST青年電影展，作為評(píng)委會(huì)主席的婁燁如此評(píng)價(jià)道：“影片打破了當(dāng)下中國(guó)電影對(duì)現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的疲軟無(wú)力，文本建構(gòu)在現(xiàn)實(shí)與魔幻之間，方才擁有了足夠的力量呈現(xiàn)當(dāng)下的真實(shí)?！?/span>
如今看來(lái)，影片無(wú)論是影調(diào)的故意而為之，還是各種元素的設(shè)置運(yùn)用，都旨在配合影片敘事的最優(yōu)呈現(xiàn)以極具層次間的影像生命力為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的觀感體驗(yàn)。
魔幻與現(xiàn)實(shí)交織、荒誕與幽默并存下，一幅充滿批判與反思的生活畫(huà)卷鋪展開(kāi)來(lái)，而在這之余，地域性的生活環(huán)境和精神折射也足以引發(fā)觀眾的共情和思考。
游走在大片市場(chǎng)的“縫隙”間
9天時(shí)間能拍出一部怎樣的影片？
2016年11月，在中央電視臺(tái)做過(guò)劇情類(lèi)欄目劇導(dǎo)演得蔡成杰，開(kāi)始著手寫(xiě)劇本，2017年2月，其長(zhǎng)片處女作《北方一片蒼?！放臄z完畢，前后拍攝僅用時(shí)9天。
回憶起那些日子，蔡成杰難免有些感慨。彼時(shí)的他為了全身心搞創(chuàng)作而從央視辭職，寫(xiě)完劇本開(kāi)始找演員，一個(gè)月的時(shí)間里，不停的看景、選景、選演員，然后遇到了田天?！巴醵谩钡陌缪菡咛锾欤瑸榱嗽忈尯媒巧匾庠卩l(xiāng)間住了一個(gè)月，去學(xué)了當(dāng)?shù)胤窖?、手語(yǔ)、薩滿舞、金杯車(chē)，去習(xí)慣睡大炕、吃黏豆包、燒飯、烤火等，還認(rèn)真的寫(xiě)了個(gè)人物小傳，以盡最大可能地貼近角色。
除了導(dǎo)演以及主要演員外，《北方一片蒼?！返某銎啡私狗逡矠榱擞捌伦⒁粩S，甚至賣(mài)掉了自己的車(chē)來(lái)支持影片的拍攝，好在苦盡甘來(lái)。
2017年7月的FIRST青年電影展，蔡成杰先后從婁燁導(dǎo)演和曹保平導(dǎo)演手里接過(guò)FIRST電影展最佳導(dǎo)演、最佳影片的獎(jiǎng)杯。但這只是個(gè)開(kāi)始。2018年2月，《北方一片蒼?！烦蔀榈?7屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)唯一一部入圍主競(jìng)賽的華語(yǔ)片，并最終奪得金虎獎(jiǎng)。這一獎(jiǎng)杯，華語(yǔ)市場(chǎng)已經(jīng)等了六年。
之后的日子，《北方一片蒼?！繁阋恢痹谶^(guò)審查，直至今年3月拿到“龍標(biāo)”。
在即將到來(lái)的7月20日，《北方一片蒼?！穼⒌顷懭珖?guó)藝術(shù)聯(lián)盟與觀眾見(jiàn)面。而值得一提的是，影片自從在FIRST影展放映以來(lái)，觀眾對(duì)它的評(píng)價(jià)有著明顯的兩極化。一些觀眾會(huì)認(rèn)為影片拍出了中國(guó)農(nóng)村地域性的真實(shí)一面，并透過(guò)地域性輻射了更多人群；而另一方觀眾則認(rèn)為影片太有距離感，也過(guò)于冗長(zhǎng)乏味，內(nèi)容也像是“故事會(huì)”的大串聯(lián)。
“希望大家能在全是大片的環(huán)境下，給它一個(gè)縫?！盕IRST聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO李子為在看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表示，不是所有的電影都需要對(duì)觀眾友好，作為藝術(shù)個(gè)體，電影人需要做的是忠于自己的表達(dá)。電影技術(shù)很重要，但技術(shù)之外，總要有一只腳是能踩在地上，踩進(jìn)土里的，每一部作品也總能找到喜歡它的觀眾。
誠(chéng)如其所言，一直以來(lái)，相比國(guó)內(nèi)商業(yè)大片、好萊塢大片，獨(dú)立電影本身的關(guān)注人群便很少，而獨(dú)立電影往往又能做到真正地發(fā)人深省。給獨(dú)立電影一些關(guān)注、一個(gè)市場(chǎng)，它所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊和顱內(nèi)震撼絕對(duì)會(huì)給人驚喜。畢竟，電影市場(chǎng)需要多樣性和多元化。
“無(wú)論自由相愛(ài)與否，人人死而平等，希望死亡不是你的終結(jié)。憧憬光明，就不會(huì)懼怕黑暗。” 蔡成杰在得獎(jiǎng)致辭時(shí)提到了婁燁導(dǎo)演《頤和園》的這句臺(tái)詞，故事里，情感幻滅下的王二好走向了懺悔室，走進(jìn)了一室黑暗。
那一刻的王二好在想些什么，我們無(wú)從得知。而她的身后，也只余一片蒼茫。
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