“上美”一出手，就是《中國奇譚》這樣的開年爆款。
但是卻遭遇著一陣吐槽，尤其近日“家長炮轟《中國奇譚》”的話題登頂熱搜，引發(fā)熱議，即使后來被證實是有人炒作，但是對于這樣的話題，在近兩年的動畫市場上并不少見，前有“熊出沒”，后有“奧特曼”，如今又有《中國奇譚》，都遭遇著一些家長的指責(zé)吐槽，甚至舉報。
如今央視發(fā)文《動畫片只能給小孩看嗎？》一文，力挺《中國奇譚》，為國漫站臺。
在文中旗幟鮮明的提出：
動畫不只是給小孩子看的，成人向也不意味著不適合兒童，很多成人向電影本質(zhì)上是全齡向的，兒童能夠獲得快樂，成年人也有他們的領(lǐng)悟。
動畫從來就沒有只給兒童看的這樣的定義，只是國人一直以來都對動畫有著誤解。當(dāng)然更為主要的還是國產(chǎn)動畫長期以來以“低齡化”為主，加上近十幾年來國產(chǎn)動畫產(chǎn)出了大批量低幼動畫，更是加深了誤解。
“低幼化”動畫越多，誤解就越深，最終就有著各種片面的觀點。
央媽在發(fā)文中先是從動畫定義出發(fā)，然后又詳細(xì)闡述了動畫發(fā)展史，
最后總結(jié)道：成年人一直是動畫的重要受眾。
所以成年人才是動畫的主要觀看群體，而對于小孩子來說只是占據(jù)著一少部分，只不過在國內(nèi)，制作方們?yōu)榱死妫可a(chǎn)了大量的所謂的卡通片，低幼低齡的故事內(nèi)容，最終僅僅吸引了小孩子，而忽視了成年人。
但是在以往國產(chǎn)動畫并非如此，尤其以“上美”為代表的制作方，所產(chǎn)出的動畫可以說是全年齡段《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》等，即使如今的《中國奇譚》依然如此。
過往的十幾年，國產(chǎn)電視動畫以喜羊羊系列和熊出沒系列為主，確實早期的動畫以低齡化為主，但是隨著大電影的推出，正在逐步擺脫低齡化的束縛。尤其近些年的“熊出沒”大電影，一部比一部制作精良，而且有深意內(nèi)涵，同時口碑票房也是不斷提升，可以說讓背后的制作公司也是賺了個盆滿缽滿，一旦撕開了一道口子，那么對于國產(chǎn)動畫的發(fā)展來說是迅猛的。
與此同時，從《西游記之大圣歸來》開始，國漫開始逐步再度崛起，之后的《大魚海棠》、《羅小黑戰(zhàn)記》、《妙先生》、《白蛇》系列，“封神榜”系列、《新神榜》系列等，尤其《哪吒之魔童降世》以50.35億的票房成為了國產(chǎn)動畫票房最高的電影，而這樣的票房成績更是位列內(nèi)陸影史第四，讓所有人都看到了國產(chǎn)動畫電影的潛力。
縱觀這些動畫電影，足以說明，國漫正在一步步崛起，而且也正在擺脫低幼低智的標(biāo)簽。
這更加能夠證明：動畫不只是給小孩子看的！
不管是兒童，還是成年人，對于動畫的訴求是不同的。
即使像《中國奇譚》第一集《小妖怪的夏天》，成年人可以代入自己，共鳴共情，而兒童也可以從中獲得快樂，看到真善美的表達(dá)，畢竟孫悟空打敗了妖怪，小豬妖也得救了。雖然過程中的一切，對于小孩子們來說感知并不那么強(qiáng)烈，可是依然能夠看到小豬妖被欺負(fù)的樣子，這會激發(fā)他們的憐惜同情之心，但是最后當(dāng)小豬妖被孫悟空救下后，又會感到高興，畢竟好人得到了好報。
而作為成年人來說，看的或許是職場中的那個自己，浪浪山的一個個小妖，都是現(xiàn)實的寫照，過程是辛苦且殘酷的，但是最終也換來了大圣的救助，也是得到了一絲寬慰，也能夠提升士氣。
對于動畫片的定義，央媽這樣說道：
動畫片只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因其超越了每秒24幀的運動速率、摒棄了真人表演而在電影家族中獨樹一幟。它在形式上可能有些“低幼”，但好的動畫作品一樣可以探討宏大深邃的主題。
所以，對于家長們的無理炮轟，顯然有些幼稚。
最后央媽說道：
孩子只用去感知和發(fā)現(xiàn)，家長才是要引導(dǎo)其走向的人。
把動畫片當(dāng)成“電子保姆”，實際上是家長的懈怠——試圖把教養(yǎng)義務(wù)歸于外界，為自身缺位的家庭教育找借口。
可謂一針見血，動畫不應(yīng)該被如此無理對待，更是不應(yīng)該背鍋，家長作為孩子的第一責(zé)任人，理應(yīng)承擔(dān)起應(yīng)盡責(zé)任，為孩子的成長、教育保駕護(hù)航，而不應(yīng)該是四處尋找借口、炮轟作品來推卸責(zé)任。
動畫是一種藝術(shù)表達(dá)，所以對于小孩子來說，也沒有必要一定要從動畫中學(xué)到什么，而是在正確引導(dǎo)之下，順其自然，在他們這個年齡段歷經(jīng)該有的一切！
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