世上有兩樣?xùn)|西不可直視，
一是太陽(yáng)，二是人心。
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在今年戛納電影節(jié)期間，由于《哭聲》和《小姐》兩部韓國(guó)電影在戛納展映期間名噪一時(shí)，讓同樣入圍戛納電影節(jié)的《釜山行》成了“零”話題的隱形作品，看過(guò)《釜山行》預(yù)告片的我很不服，曾為《釜山行》寫過(guò)一篇文，叫《還沒(méi)上映就已銷往156國(guó)的這部電影，到底什么來(lái)頭？》，當(dāng)時(shí)就對(duì)《釜山行》抱以滿滿的期待。
昨日晚間，《釜山行》資源在微博各大專業(yè)影評(píng)人之間轉(zhuǎn)載，他們用盡夸贊之詞，表示對(duì)《釜山行》電影的力薦，很幸運(yùn)，A站、B站均有片源。我算是看官中觀看比較晚的一個(gè)，看完《釜山行》，將近11點(diǎn)，心情卻久久無(wú)法平靜，然后有了一個(gè)第一次，我第一次在朋友圈對(duì)影評(píng)做出了預(yù)告。
《釜山行》豆瓣評(píng)分8.4，好于96%的災(zāi)難片，好于96%的驚悚片。《釜山行》在韓國(guó)一經(jīng)上映便成為了今年韓國(guó)首部票房超千萬(wàn)人次的電影，也是韓國(guó)票房史上第14部、包括外片在內(nèi)的第18部“千萬(wàn)電影”，并刷新了多項(xiàng)票房紀(jì)錄。
與中國(guó)“上億票房”的大片不同，韓國(guó)電影市場(chǎng)票房不按電影票價(jià)算，而是按進(jìn)入電影院的觀影人次算，人次超千萬(wàn)的電影即為“千萬(wàn)電影”。要知道，2015年韓國(guó)總?cè)丝跀?shù)才5062萬(wàn)，“千萬(wàn)電影”意味著至少有約五分之一的國(guó)民都曾到電影院看過(guò)這部電影。
看《釜山行》很容易讓人聯(lián)想到《流感》、《雪國(guó)列車》等類似的驚悚災(zāi)難片。因環(huán)境污染導(dǎo)致生物基因變異，故事從一只恐怖的“女喪尸”登上開往釜山的列車開始。“女喪尸”毒發(fā)咬了一名試圖救她的女乘務(wù)員，被咬者迅速變成“喪尸”繼續(xù)咬人，短短一瞬間，火車變成了“喪尸專列”。喪尸”變身、咬人、對(duì)打、嘶吼、群魔狂追亂舞，一系列過(guò)程干脆利落，加之BGM的引導(dǎo)，達(dá)到了驚悚的氛圍營(yíng)造。但《釜山行》又不僅僅是一部單純講述喪尸故事的恐怖驚悚片，面對(duì)喪尸來(lái)襲時(shí)人們?nèi)绾吻笊@一點(diǎn)，電影有著非?，F(xiàn)實(shí)性的描述，批判道義人性的同時(shí)還很好的黑了一把政府。
沒(méi)錯(cuò)，《釜山行》的劇情本身并無(wú)驚喜，滿滿的“套路”。社會(huì)危機(jī)出現(xiàn)時(shí)，電視新聞里滾動(dòng)播放的竟然是“政府已在第一時(shí)間做出及時(shí)有效的措施、請(qǐng)市民聽從指揮、相信政府”的言論；人命關(guān)天時(shí)擺出人性善惡，見義勇為舍己為人者有之，自私自利者有之，唯恐事態(tài)不夠混亂的添亂者有之，為愛奮不顧身者有之；災(zāi)難失控之后人與人之間產(chǎn)生的信任危機(jī)，成了電影的濃墨重筆，人性在這一刻暴露無(wú)遺；過(guò)程黑暗，結(jié)局相對(duì)光明，更是韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義套路中的套路。
在深深的“套路”中，《釜山行》又做到了峰回路轉(zhuǎn)，這是他的一大亮點(diǎn)。它沒(méi)有韓國(guó)驚悚電影一貫的長(zhǎng)鋪墊風(fēng)格，而是一開始就急于進(jìn)入主題和高潮，這是優(yōu)點(diǎn)，也是缺點(diǎn)，很多人看開頭，無(wú)論是自動(dòng)化交通指揮員對(duì)電影的隱喻還是那頭被撞死后又復(fù)活的鹿，都給出了極高的評(píng)價(jià)，但卻因進(jìn)入主題太快，對(duì)病毒的起源及傳播沒(méi)有過(guò)多的刻畫，讓人一頭霧水。但這一點(diǎn)勿怪導(dǎo)演和編劇，因?yàn)椤陡叫小肥莿?dòng)畫電影《首爾站》的前傳，想知道片中的喪尸病毒是如何開始傳播的？最初上列車的那個(gè)姑娘是如何被感染的？開車前一天在首爾究竟發(fā)生了什么？這些問(wèn)題都將會(huì)在動(dòng)畫電影《首爾站》中做出解答，只能說(shuō)，為了《首爾站》的票房保障，導(dǎo)演也是煞費(fèi)苦心。
《釜山行》中并無(wú)英雄，也沒(méi)有什么靈魂人物，比起英雄主導(dǎo)型電影來(lái)說(shuō)，它的主要人物構(gòu)成更接近于一般人，只有普通大眾，你我他，這是電影的又一亮點(diǎn)。這樣一來(lái)，觀眾更有代入感，當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，我們各自面臨的態(tài)度，才是最真的考驗(yàn)。它在上演了一場(chǎng)酣暢淋漓的過(guò)關(guān)斬將后，又帶給觀眾以思考，這樣的電影，意義才會(huì)更大，口碑傳播度才會(huì)更強(qiáng)。
關(guān)于人設(shè)，比起男主孔侑，男配馬東錫飾演的溫情大叔表現(xiàn)更為出色，在與喪尸的對(duì)戰(zhàn)中，完全靠純?nèi)獠瘸隽藨言械钠拮樱l(fā)揮出了超級(jí)出色的戰(zhàn)斗力。在看《釜山行》之前，對(duì)馬東錫的印象還停留在口碑極高的電視劇《壞家伙們》里那個(gè)搞笑又可愛的肌肉大叔中；《釜山行》出來(lái)后，感覺到了馬東錫壓倒性的氣勢(shì)。電影的高潮部分，也是以他為主，當(dāng)留下自己斷后保全了所有人的馬叔，把自己懷孕的妻子及其他人送往最前部列車的時(shí)候，那些因?yàn)樗诺靡曰钕聛?lái)的人卻因?yàn)楹ε滤麄円呀?jīng)被感染而鎖死車門不讓他們進(jìn)入。馬叔苦苦支撐，最終還是在體力不支的間隙被咬到了手。他的死亡，意料之中，預(yù)示他死亡的flag立得太多。當(dāng)馬叔被咬的這一刻終于到來(lái)的時(shí)候，配著他已經(jīng)深度感染，但是仍然死守著車廂門的場(chǎng)景，實(shí)在是無(wú)法不令人動(dòng)容。極端的人性在這一段被鋪開，善惡之分的人性變的面目可憎，比喪尸更可怕。
在沒(méi)看電影之前，我以為男主孔侑延續(xù)了《熔爐》里面一貫的正義感，會(huì)是一個(gè)雞湯的傳輸者。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，男主的設(shè)定竟然是個(gè)事業(yè)成功但對(duì)家庭不上心的都市父親，他幾乎占具都市青年中所有的“壞毛病”：唯利是圖、利益權(quán)衡、自私自利。在公司面臨困難時(shí)，舍棄所有投資人；在災(zāi)難來(lái)臨之初，他告誡女兒要學(xué)會(huì)“明哲保身”。但隨著劇情的展開，在女兒和眾人的不斷感化中，發(fā)生了改變。最后，他也是電影的催淚彈，在把保護(hù)女兒和孕婦的過(guò)程中被咬，在自己理智尚存之時(shí)，慌忙地、不舍地交代女兒自己所能囑托的事情，在女兒一聲聲“爸爸”的呼喚中，他回憶了自己初為人父的場(chǎng)景，控制不住的喜悅，帶著微微上揚(yáng)的笑容，男主跳下了火車。
毋庸置疑，《釜山行》不是一部主旋律色彩電影，從頭至尾看不到任何韓國(guó)式愛國(guó)主旋律線索。最后小孩和孕婦出現(xiàn)在隧道里，偵查兵無(wú)法確定是否是喪尸時(shí)對(duì)上級(jí)上報(bào)，上級(jí)給出的卻是斬釘截鐵的“射殺”命令，這一刻，國(guó)不再是國(guó)，是泯滅良心的統(tǒng)治者們暴虐的非人性化統(tǒng)治，雖然特殊時(shí)期，但也沒(méi)有理由被原諒，這和《流感》中的那一幕不謀而合。
最后女兒的歌聲響徹隧道，歌聲不算動(dòng)聽，卻堅(jiān)定又力量，是她的父親，曾告訴她要這么堅(jiān)定地唱。
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