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最近，楊超越跟丁禹兮主演的仙俠劇《七時(shí)吉祥》正在熱播。

這部劇的原著《一時(shí)沖動(dòng)，七世不祥》連載于晉江文學(xué)城，作者是九鷺?lè)窍?，書迷眾多?/span>

不過(guò)，電視劇的效果卻不盡如人意。

男女主演技捉急，劇情低幼敷衍像過(guò)家家，劇情在輕喜劇與正經(jīng)劇情中反復(fù)橫跳……都讓網(wǎng)友們直呼觀感不佳。

為什么這段時(shí)間晉江IP頻受詬病，晉江已經(jīng)過(guò)時(shí)了嗎？

晉江IP過(guò)時(shí)，網(wǎng)文改編青黃不接？

最近，改編自晉江IP的影視劇不少，但口碑都不太好。

《我的人間煙火》豆瓣評(píng)分3.2，劇情越發(fā)展觀眾越生氣，吐槽得越狠。

男女主人設(shè)一路崩壞，雙雙榮膺觀眾最厭惡男女主排行榜。

8月上映的兩部晉江IP改編的校園劇《白日夢(mèng)我》《獨(dú)家童話》上映。

從豆瓣評(píng)價(jià)來(lái)看，觀眾們也普遍不太買賬。

其實(shí)，晉江文風(fēng)與內(nèi)容質(zhì)量遭受質(zhì)疑已經(jīng)多時(shí)了。

往前數(shù)，《長(zhǎng)月燼明》《蒼蘭訣》等改編自晉江IP的影視劇也被觀眾群起批判。

劇很熱，也有不少粉絲上頭，但“土”“劇情爛”“沒(méi)邏輯”等評(píng)價(jià)滿天飛。

現(xiàn)在的影視作品，絕大多數(shù)都是由網(wǎng)文IP改編的。

但可供改編的網(wǎng)文IP正處于青黃不接的階段。

網(wǎng)文平臺(tái)主要是閱文、中文、晉江、起點(diǎn)、番茄等。

被改編的作品多為女性向，主要有校園言情、古裝、玄幻、仙俠和創(chuàng)新題材。

在這些平臺(tái)中，晉江是女性向IP的重要源頭，積累了風(fēng)格各異的簽約作者、題材多樣的作品。

因此，在IP改編的熱度和數(shù)量上，晉江IP占了50%以上，且改編劇的熱度顯而易見的高，占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

但在IP質(zhì)量上，各個(gè)平臺(tái)都半斤八兩，比較不出哪個(gè)更好。

且目前改編口碑比較好的都是老文。

最近改編劇中評(píng)分最高的《長(zhǎng)相思》，首發(fā)于2013年，是本十年前的老文了。

再往前數(shù)，榜上有名的IP改編劇也都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁盛十幾年積攢下的家當(dāng)。

《慶余年》的原作2007年就已經(jīng)發(fā)布，《甄嬛傳》《鬼吹燈》《羋月傳》《贅婿》《清平樂(lè)》《盜墓筆記》等優(yōu)質(zhì)IP問(wèn)世距今也有十幾年的光陰。

2022年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者總量累計(jì)超過(guò)2200萬(wàn)，新增作品331.1萬(wàn)部……

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量越來(lái)越多，為什么高質(zhì)量的作品卻越來(lái)越少了？

曾引發(fā)無(wú)數(shù)粉絲狂歡的晉江是如何成為IP改編大戶的，如今又為何“屢受彈劾”？

晉江IP為何“屢受彈劾”？

在網(wǎng)文IP改編興起之前，電視劇主要是原創(chuàng)劇本或者改編嚴(yán)肅文學(xué)。

從2010年開始，網(wǎng)文改編的影視作品播出并引起巨大反響。

2011年晉江的《步步驚心》成了國(guó)民級(jí)爆款，2012年電視劇《甄嬛傳》火爆熒屏，成為不可多得的現(xiàn)象級(jí)劇集。

晉江也從此走上了IP改編之路。

2015年被稱為“IP元年”，改編劇出了很多爆款。網(wǎng)文IP如日中天，資本涌入影視市場(chǎng)，各大影視公司爭(zhēng)相搶購(gòu)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)。

網(wǎng)文未寫先賣的現(xiàn)象在2015到2017年間常常出現(xiàn)。

晉江文學(xué)城CEO黃艷明曾在采訪中表示，“那時(shí)候大家都在囤IP，最火的時(shí)候，有作者一個(gè)字還沒(méi)寫，題目還沒(méi)定呢，就被買走了?！?/span>

2020年后，網(wǎng)文改編的熱播影視作品占五成以上，其中晉江作品占半數(shù)，這個(gè)情況一直持續(xù)至今。

想更詳細(xì)的了解網(wǎng)文IP占據(jù)影視劇半壁江山的秘訣，可以看看我們以前的這篇文~

僅2022年就有《開端》《點(diǎn)燃我溫暖你》《蒼蘭訣》《星漢燦爛》《卿卿日?！贰冻料闳缧肌返榷嗖勘顒　?/span>

那么，為何如今晉江IP翻車，可供改編的網(wǎng)文IP又為何會(huì)青黃不接呢？

最主要的原因，是網(wǎng)文的類型和質(zhì)量出現(xiàn)了變化。

前陣子#晉江文學(xué)17年分水嶺#上了熱搜。

有人說(shuō)這幾年晉江作者水平斷崖式下跌，文風(fēng)肉眼可見越來(lái)越通俗化。

這種變化主要是由用戶年齡變化導(dǎo)致的。

《晉江文學(xué)城用戶畫像研究》顯示，晉江的讀者年齡主要為18-29歲和17歲以下。

這些讀者年齡較低，對(duì)愛(ài)情充滿幻想，更喜歡門檻較低、情節(jié)簡(jiǎn)單/浪漫/刺激的作品，作者就撰寫了很多同類型文。

比如晉江從2017年火到現(xiàn)在的“軟妹x酷哥”類校園文。

但當(dāng)拍成電視劇后，受眾年齡范圍發(fā)生了變化。

愛(ài)優(yōu)騰芒的觀眾平均年齡在29.8-31.3歲之間。

當(dāng)他們面對(duì)人設(shè)單一、情節(jié)較為簡(jiǎn)單、邏輯還存在bug的劇時(shí)，就很難沉浸其中、感到滿意。

網(wǎng)文的測(cè)評(píng)標(biāo)準(zhǔn)也越來(lái)越精細(xì)化，這使得其自由發(fā)展的空間變小了。

作品的量化指標(biāo)細(xì)致到平均留存、開篇留存、閱讀轉(zhuǎn)化率、收藏率等。

平臺(tái)會(huì)根據(jù)測(cè)試情況，給出5星到1星的評(píng)價(jià)，評(píng)星決定了作品是受追捧還是壓箱底。

在這樣的機(jī)制下，只有少數(shù)擁有諸多忠粉的頭部作者仍然在寫傳統(tǒng)有腦文；中尾部作者想要賺錢，就更適合寫爽文。

甚至有人總結(jié)出了一套寫作模型，供作者參考。

開篇三章需要爆點(diǎn)，十章以內(nèi)要有反轉(zhuǎn)，到點(diǎn)了需要撒糖，撒糖后要虐心……

但文學(xué)創(chuàng)作本不應(yīng)該是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)業(yè)，當(dāng)它被設(shè)定了太多限制，就會(huì)損失掉應(yīng)有的質(zhì)感。

改編成影視劇后，也面臨著同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題，容易導(dǎo)致觀眾的審美疲勞。

優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文內(nèi)容少了，改編市場(chǎng)需求卻變大了。

愛(ài)優(yōu)騰芒、b站、抖音、快手等長(zhǎng)短視頻平臺(tái)的需求不斷，微短劇、網(wǎng)絡(luò)電影等也需要網(wǎng)文IP。

這也導(dǎo)致了青黃不接現(xiàn)象的加劇。

影視改編滯后和大眾口味的變化，也是IP改編中的重要問(wèn)題。

小說(shuō)變成影視劇，需要經(jīng)過(guò)幾年的制作過(guò)程。

但在這個(gè)過(guò)程中，社會(huì)風(fēng)向也在發(fā)生變化。

《我的人間煙火》原著《一座城，在等你》，當(dāng)年也有大量書粉，17年出版時(shí)評(píng)分7.2。

當(dāng)年，許沁為愛(ài)反抗家庭，被認(rèn)為是勇敢奔赴愛(ài)情，值得肯定。

如今，大家看到的是宋焰誘拐純情少女，許沁更是成了“戀愛(ài)腦”典型案例。

既然網(wǎng)文IP存在青黃不接的問(wèn)題，那么影視圈能找到網(wǎng)文IP的替代品嗎？

影視圈，能離開網(wǎng)文IP嗎？

目前來(lái)看，雖然大家已經(jīng)有些厭倦了網(wǎng)文改編劇，但網(wǎng)文IP依然是影視圈不可替代的選擇。

從經(jīng)濟(jì)效益來(lái)看，改編網(wǎng)文容易引起大眾的共鳴，比原創(chuàng)和嚴(yán)肅文學(xué)更好賺錢。

網(wǎng)文本身有高度提煉的劇情和人物，改編難度相對(duì)小。

網(wǎng)文主流題材也剛好適配現(xiàn)在影視劇的需求，容易炒話題炒熱度。

由此，網(wǎng)文與影視一拍即合。

其實(shí)，科幻、無(wú)限流等題材都很能展現(xiàn)網(wǎng)文的創(chuàng)意性優(yōu)勢(shì)，有很多出彩的好作品。

但這些作品較為小眾，在網(wǎng)文圈的知名度和主角出圈度均不高。

且由于作品中一般包含靈異、恐怖、宗教、游戲、異空間等元素，改編難度較大，也會(huì)受政策限制。

好幾部無(wú)限流網(wǎng)文的影視化改編項(xiàng)目已被擱置。

所以，呈現(xiàn)在我們面前的，依然是有些“差強(qiáng)人意”的作品。

相較于側(cè)重演員的中國(guó)電視劇，韓劇和美劇的生態(tài)鏈?zhǔn)恰熬巹≈行摹保?/span>韓劇和美劇也主要是按照原創(chuàng)劇本來(lái)拍的。

但對(duì)于中國(guó)的資方而言，寫劇本節(jié)奏慢，現(xiàn)成的網(wǎng)文自帶流量，又完全能適應(yīng)需求，所以直接改編現(xiàn)有IP最劃算。

編劇們只能力爭(zhēng)在保留原著的精髓基礎(chǔ)上，完善原著的人物和故事，讓人物能立得住，讓故事更好看并有市場(chǎng)價(jià)值。

目前來(lái)看，網(wǎng)文IP在未來(lái)很長(zhǎng)時(shí)間里依然會(huì)是影視的主流選擇。

在“虛擬”與“現(xiàn)實(shí)”不斷交織共生而走勢(shì)未知的時(shí)代，“網(wǎng)文—影視”這個(gè)充滿二元性的話題，也必將迎來(lái)更具多元意味的解答。

但如果市場(chǎng)上始終把盲目跟風(fēng)、過(guò)度娛樂(lè)作為文學(xué)創(chuàng)作和影視改編的方向，那終有一天，網(wǎng)文IP影視化會(huì)到無(wú)路可走的境地。

參考文獻(xiàn)

［1］歐陽(yáng)友權(quán)：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年

［2］李瑋.跨媒介的“敘事共生”：網(wǎng)文IP影視轉(zhuǎn)化的新變（2020—2022）

［3］劉暢：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇發(fā)展研究

［4］王坤寧，李婧璇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP：影視改編的"天然富礦"

［5］高翔：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP化簡(jiǎn)論

作者：來(lái)士普

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