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繼張一山版《鹿鼎記》之后，又一部經(jīng)典改編劇《情深緣起》被觀眾大呼“辣眼睛”。

這部劇改編自張愛玲經(jīng)典小說《半生緣》，由劉嘉玲、蔣欣、鄭元暢、郭曉東主演，已于近日在愛奇藝“悄悄”上線，基本上沒有任何宣傳。但鑒于張愛玲小說與演員本身的強(qiáng)大號(hào)召力，《情深緣起》在上線后還是吸引了很多人注意。

可惜的是，改編結(jié)果不盡如人意?！肚樯罹壠稹凡コ龊?，觀眾們轉(zhuǎn)而給2007版《半生緣》怒打四星五星，并寫道，“在新版的襯托下，這個(gè)已成經(jīng)典”，“《情深緣起》，難怪要改名”。

導(dǎo)致低口碑的原因有很多。其中，最常被談起的是演員和角色的不匹配問題——54歲的劉嘉玲飾演顧曼璐，和母親顧太太站在一起不像母女反像姐妹；骨架偏大的蔣欣與觀眾們對(duì)顧曼楨“溫婉含蓄”的想象頗為不符；被顧曼楨甜膩膩地叫為“慕瑾哥哥”的演員，分明就是個(gè)五十多歲的大叔……

拋開角色匹配度問題，《情深緣起》最終只能收獲慘淡的口碑，更主要的原因在于，除了角色名相同，《情深緣起》其實(shí)和《半生緣》沒有多大關(guān)系。

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“狗血”等于“勇敢追愛的新青年”

受中國古典文學(xué)的影響，張愛玲對(duì)愛情的描寫多是含蓄的。與瓊瑤小說赤裸裸的“我愛你”、“你愛我”不同，她尤善于用各種眼神、表情、環(huán)境細(xì)節(jié)，將男女之間的愛情還原得自然真實(shí)，又透徹明白。

具體到《半生緣》這部小說中，主角沈世鈞和顧曼楨之間的情感關(guān)系是一步步明朗化的。先是春節(jié)時(shí)飯店偶遇，世鈞通過朋友叔慧與曼楨相識(shí)；后來，因?yàn)樵诮纪馀氖棱x寄給母親的照片，曼楨不小心弄丟了一只手套，世鈞雨夜獨(dú)自返回找回手套；因叔慧不在，世鈞和曼楨第一次單獨(dú)吃飯……

甚至是世鈞忍不住向曼楨告白的小高潮情節(jié)，依然是含蓄朦朧的——曼楨倒真有點(diǎn)著急起來了，望著他笑道：“你怎么了？”世鈞道：“沒什么……曼楨，我有話跟你說?！甭鼧E道：“你說呀。”世鈞道：“我有好些話跟你說?！?/span>

可以說，張愛玲小說的動(dòng)人之處正在于這些含蓄又細(xì)膩的細(xì)節(jié)，留給觀眾無限回味的時(shí)間。

而導(dǎo)演許鞍華抓住了這一精髓。她曾在采訪中說，“前半部是世鈞十四年后的回憶，最簡(jiǎn)單、最普通的都變得很好看。若我們不知他們分開了，就不會(huì)覺得這是好看的，所以我們需要帶出這個(gè)感覺”。也就有了電影版《半生緣》中，前半部被安排的平淡悠閑，后半部陡然變故層起，往日的心悸美好成了今日的悵惘之源。

反觀劇版《半生緣》，導(dǎo)演錯(cuò)將“狗血”等于“勇敢追愛的新青年”?！肚樯罹壠稹返谝患?，同一工廠的工人討薪，蔣欣飾演的顧曼楨三言兩語就說服了工友們湊錢給傷者，曼楨的“勇敢善良”讓世鈞對(duì)她一見鐘情。

然而，這個(gè)情節(jié)根本說服不了觀眾：一方面，曼楨化解矛盾的方式太過輕而易舉，一句“沒有命什么都沒有”讓周圍人潸然淚下，顯然是女主角的強(qiáng)大光環(huán)；另一方面，一見鐘情的橋段實(shí)際上還是國產(chǎn)偶像劇的故事邏輯，沒有情感推進(jìn)，不像真實(shí)生活，張嘴就給你塞糖。

后續(xù)情節(jié)同樣狗血。祝鴻才欲在車上侵犯曼楨，被乘坐電車的世鈞無意中看到，用東西砸向祝鴻才的車；世鈞、曼楨生日被設(shè)定為同一天，同事們給兩人過生日，祝鴻才出現(xiàn)在飯館刁難曼楨，世鈞挺身而出被毒打……看起來，祝鴻才更像一個(gè)工具人，而他的出場(chǎng)就是為了促成男主角英雄救美的戲碼。

另一邊，曼楨則遭到各種俗氣阻攔，比如許書惠反復(fù)提醒她和世鈞不是同一個(gè)世界的人，勸她離開世鈞。但曼楨很少被嚇退，她的情感同樣熾烈——“我在這時(shí)是絕對(duì)不可能離開他的”，“在他謙遜的背后，立著這座厚重有故事的宅邸，他帶我走了進(jìn)來，帶我跨過這里的一切去戀愛，何其有幸；古樸井然的深宅，養(yǎng)育出了溫潤如玉的世鈞，何其有幸；我聽從自己內(nèi)心的聲音，和世鈞一起來到了這里，何其有幸”。大段的排比式獨(dú)白，強(qiáng)行煽情，已經(jīng)喪失了張氏文本的獨(dú)特韻味。

如此導(dǎo)致的結(jié)果是，盡管劇版也保留了一些小說中原汁原味的情節(jié)，但這些被大量增加的狗血戲份所淹沒，起不到任何作用。一個(gè)典型例子是，小說中因春節(jié)期間飯館大多關(guān)門，世鈞、叔惠到不常去的“蒼蠅小館”吃飯，遇到曼楨而相識(shí)。曼楨幫世鈞用茶水洗筷子，洗完后，世鈞順手把筷子擱在桌上，后又覺得這一擱下等于白洗了，又學(xué)樣將筷子架在茶杯上。

《情深緣起》基本上還原了這一場(chǎng)景，還增加了世鈞因緊張局促誤喝涮茶水的細(xì)節(jié)，但不同于小說將其置于開場(chǎng)，劇中這一情節(jié)被安排在第三集，曼楨為答謝世鈞出手相救，約他一起吃飯。而在前兩集，世鈞對(duì)曼楨的心意早就以更直白、更熱烈的方式刻畫過了，相比之下，他初識(shí)曼楨便有好感的局促、拘謹(jǐn)被大大弱化，無法給觀眾留下記憶點(diǎn)。

02////

獨(dú)立女性傻白甜

拋開《情深緣起》的狗血偶像劇套路與原小說的含蓄蘊(yùn)藉相差甚遠(yuǎn)，《情深緣起》勸退觀眾的另一主因，在于這版改編偏離了張氏小說的敘事內(nèi)核。

張愛玲的小說以悲劇故事見長(zhǎng)，而“蒼涼”是其悲劇敘事風(fēng)格的內(nèi)核。

這種基調(diào)在一開始就奠定了，小說《半生緣》以敘述人對(duì)往事的追憶開篇，“他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了……他和曼楨從認(rèn)識(shí)到分手，不過幾年的功夫，這幾年里面卻經(jīng)過這么許多事情，仿佛把生老病死一切的哀樂都經(jīng)歷到了”，短短幾句話，營造出一種淡淡的憂傷。

縱觀全篇，所有景物少有鮮亮色彩。荒田、稀薄的陽光、黑沉沉的弄堂、寒絲絲、幽幽、白蒙蒙的光霧、大風(fēng)、毛毛雨、泥濘等詞匯在小說中多次出現(xiàn)，一種絕望壓抑貫穿其間。

此中內(nèi)核，本是張愛玲小說的特色之處，但導(dǎo)演組卻有意將其“摒棄”。

蔣欣在接受愛奇藝采訪時(shí)稱，導(dǎo)演想要一個(gè)不一樣版本的顧曼楨，想要有力量的顧曼楨，“這個(gè)版本可能更正能量一些，這個(gè)人物也漸漸往新青年的方向發(fā)展”。蔣欣的說法得到了導(dǎo)演楊亞洲的印證，開拍前，他就表示《情深緣起》在整體基調(diào)方面將有所改變，有悲也有喜，有正劇色彩也有輕松元素。

整體來看，《情深緣起》畫面活潑明亮，更像一部現(xiàn)代愛情劇。以郊外拍照為例，許鞍華版《半生緣》在延續(xù)小說灰黃的色調(diào)之外，做了加法——輪到世鈞、曼楨照相時(shí)卻沒了膠片，天突然下起小雪，暗示令人遺憾的結(jié)局?！肚樯罹壠稹繁尘皠t是大面積火紅火紅的楓葉、紅色許愿條，兩人不單拍了多張合照，還一起掛上“一世情，一生緣”的情侶鈴鐺。

為了減輕原小說中的蒼涼底色，導(dǎo)演還聲稱“在保留原著內(nèi)核的同時(shí)，注入新的思維、獨(dú)立的精神”，于是，曼楨、曼璐“被迫”承擔(dān)起女性獨(dú)立精神的表達(dá)。

但，這種所謂的“獨(dú)立”卻被吐槽“傻白甜”、“偽獨(dú)立”。劇中多處，曼楨向姐姐喋喋不休“不要再做舞女了，清清白白地在太陽底下過生活”，并堅(jiān)持自己可以養(yǎng)活整個(gè)家庭，但轉(zhuǎn)頭被公司裁掉后，卻一臉云淡風(fēng)輕；在曼璐意外流產(chǎn)后，曼楨登門求會(huì)長(zhǎng)見姐姐一面，她的求人臺(tái)詞是“是您給她生活的希望，是您把她變成了一個(gè)完整的女人”。如此無厘頭、前后矛盾的人設(shè)簡(jiǎn)直令人抓狂。

許是為了迎合近兩年女性勵(lì)志的噱頭，顧曼璐這個(gè)小說中“男性合謀者”的角色也具有了“獨(dú)立”氣質(zhì)。劇中，祝鴻才的角色功能被改編為石會(huì)長(zhǎng)和祝鴻才兩個(gè)人，曼璐因突然懷上會(huì)長(zhǎng)的孩子而受寵，她卻滿是憤懣“母憑子貴，我就是一頭母豬”，同時(shí)怪罪會(huì)長(zhǎng)不是因?yàn)閻圩约憾谝黄?。?fù)雜的人物形象一下子被化解，只剩下幼稚與天真，這和小說中曼璐迫于生計(jì)淪落風(fēng)塵、容顏漸老后一一打電話約私客的境況完全不符。

03////

失去蒼涼感的正能量《半生緣》

值得一提的是，小說《半生緣》確實(shí)被廣泛認(rèn)為具有女性意識(shí)。

小說借曼楨視角，道出了曼璐身為舞女的生存困境——腰際上黑隱隱的手印，是跳舞時(shí)手汗印上去的，有些恐怖的意味；打電話時(shí)仿佛有人在那里咯吱她似的，但那笑聲并不富于挑戰(zhàn)性，倒有些蒼老的意味……包括作者在寫曼璐由愛護(hù)妹妹轉(zhuǎn)變?yōu)槎始?，再到變態(tài)的仇恨時(shí)，也暗含理解——舊日照片被祝鴻才誤認(rèn)作妹妹；嫁給祝鴻才后被罵“濫污貨”；昔日情人示好妹妹，曾經(jīng)被真愛過的唯一希望破滅，她一步步走向癲狂。

更讓人心驚膽戰(zhàn)的是曼楨的命運(yùn)。小說中，曼璐因無法生育而算計(jì)到妹妹頭上，導(dǎo)致曼楨被祝鴻才奸污。曼楨拼了命才逃出來，但當(dāng)她和世鈞重逢時(shí)，她知道“我們回不去了，回不去了”。最后，由于放不下孩子，曼楨嫁給了祝鴻才。一個(gè)小說中最具女性意識(shí)的人物最終也逃不掉被支配的命運(yùn)，這才是真正令人感到失落的地方。

可以說，張愛玲從更深層次闡釋出女性的生存困境，用一種蒼涼氛圍給人以深長(zhǎng)的回味，相較之下，劇版刻意追求一個(gè)“正能量”版本的《半生緣》，反倒因?yàn)閿⑹逻壿嫷臄嗔?，稀釋了原有故事?qiáng)烈的刺激性，讓女性“獨(dú)立的精神”流于口號(hào)，就是劉嘉玲也救不了張愛玲。

“真正令整個(gè)故事可行的其實(shí)是故事的背景。沒有了那種家庭關(guān)系、妻妾關(guān)系，整個(gè)故事便會(huì)變得不可信”，許鞍華曾在采訪中談《半生緣》，但她也坦言改編《半生緣》的風(fēng)險(xiǎn)，“那些東西也過時(shí)了，把它拍成電影，若做得不好，很難被觀眾接納”。

導(dǎo)演楊亞洲憑借《情深緣起》獲得2018年第十四屆中美電視節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。圖片：官微

或許，劇版導(dǎo)演的用心正在于此，像他所說的，意圖營造“兩個(gè)時(shí)代的對(duì)話”讓當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生共鳴。產(chǎn)生共鳴的方式則是在劇里融入輕松元素，不那么悲涼。

與之類似的是張一山版《鹿鼎記》，同樣是經(jīng)典改編劇，同樣是輕喜劇化處理，也同樣是全網(wǎng)低口碑。

顯然，觀眾是否失去了對(duì)悲劇的審美，我們不得而知，但可以肯定的是，我們這個(gè)時(shí)代的導(dǎo)演可能已經(jīng)失去了悲劇處理的能力。

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