《掃黑風(fēng)暴》前腳剛走，《雙探》后腳就來(lái)了。
和《掃黑風(fēng)暴》一樣，《雙探》剛開播那會(huì)也拉滿了期待值：
先看幕前：
段奕宏主演兼監(jiān)制，召喚來(lái)了“團(tuán)長(zhǎng)幫”原班人馬張國(guó)強(qiáng)、邢佳棟、劉威葳、高峰……
另外兩個(gè)主演則是大鵬和金馬影后曾美慧孜。
情懷+實(shí)力，演員陣容妥了。
再看幕后：
導(dǎo)演、制片、攝影、美術(shù)、造型、聲音，幾乎都來(lái)自電影領(lǐng)域。
導(dǎo)演費(fèi)聿竹和陳宙飛，一個(gè)是入圍First影展的新人導(dǎo)演，一個(gè)是《懸崖之上》《影》《李米的猜想》的攝影師；
藝術(shù)指導(dǎo)呂東曾擔(dān)任《地久天長(zhǎng)》《失孤》《可可西里》等片的美術(shù)指導(dǎo)……
優(yōu)秀的電影演員與電影幕后人員一步到位，《雙探》的電影感不言而喻：
精致的構(gòu)圖；
考究的燈光；
兇悍的行動(dòng)。
視聽(tīng)語(yǔ)言如此講究，對(duì)犯罪劇愛(ài)好者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是極大的誘惑。
但看了幾集之后，我總覺(jué)得哪兒不對(duì)勁。
這劇能看，但總覺(jué)得少了點(diǎn)東西。
再一回想，當(dāng)初那些鋪天蓋地的關(guān)于電影感的宣傳，好像也少了點(diǎn)什么。
搜羅了一遍陣容，我發(fā)現(xiàn)大家選擇性地忽略了這部劇的編劇。
為啥？
因?yàn)閷?shí)在沒(méi)東西可吹。
就像這部劇，吹啥都行，就是不能吹劇情。
一部懸疑刑偵劇，節(jié)奏慢，懸疑的謎底藏得也不深，是不是就沒(méi)看頭了？
倒也不是。
還有一種路子，就是借幾宗懸案引出案發(fā)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)人情，揭露某種社會(huì)風(fēng)氣，或是涉案人員面臨的各種人生困境。前段時(shí)間的美劇《東城夢(mèng)魘》，以及很多網(wǎng)友提到的《真探》都是該類型的翹楚。
《雙探》顯然是想走這條路，只可惜編劇的筆力太淺，撬不動(dòng)雙塔這冰封千里的雪地。
【下文包含嚴(yán)重劇透（雖然也沒(méi)什么懸念），介意慎入。】
01
好瓶裝老梗
《雙探》有兩條并行的故事線，全都源自北京，但線索又指向吉林雙塔。
第一條線是北京一名十五歲少女范曉媛被綁架。
恰巧范曉媛好朋友的爸爸是這片的警察，名叫李慧炎（段奕宏 飾）。
李慧炎住在二環(huán)胡同里，老婆不在了，一個(gè)人帶著兒子，日子過(guò)得緊巴巴。
路上偶遇匪徒，他騎著二八大杠追了很久，還是讓罪犯跑了。于是全城堵截，結(jié)果罪犯依舊瞞天過(guò)海，帶著小女孩逃出北京。
李慧炎和同事們一路追查，發(fā)現(xiàn)這群人來(lái)自吉林雙塔，便趕往雙塔。
另一條線的主人公是北京的一名入殮師周游（大鵬 飾）。
周游的父親在家中被人謀殺，舌頭被殘忍割下。
周游親自為父親收尸，發(fā)現(xiàn)家中自己的相片上擺著一塊碑文拓片。
度娘告訴他，這塊碑來(lái)自雙塔。
巧的是，雙塔也是周游的故鄉(xiāng)。
當(dāng)年父親要去北京進(jìn)修，帶著年幼的他離開了雙塔。
母親早逝，父親又總是心事重重，導(dǎo)致周游與父親的關(guān)系并不和諧。
他本來(lái)是醫(yī)科大學(xué)的學(xué)生，后來(lái)放著醫(yī)生不干，干起了給死人化妝的工作。
似乎一切都源自雙塔，周游決定回雙塔一探究竟。
隨著劇情深入，各自帶著任務(wù)的李慧炎和周游在雙塔偶遇了，觀眾也會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)，這兩條看似風(fēng)馬牛不相干的線索，也逐漸糾纏在一起。
來(lái)到雙塔，畫風(fēng)陡然一轉(zhuǎn)，從北京胡同的市井轉(zhuǎn)向了凌厲粗獷的原生態(tài)。
不得不說(shuō)，劇組的實(shí)景拍攝大大提升了整部劇畫面上的質(zhì)感。
例如李慧炎在雪地里看到熊的那一段，光是段奕宏臉上的雪碴子就足以讓人感到刺骨的寒意；
隨時(shí)隨地冒出來(lái)的熱氣；
演員在雪地里步履蹣跚艱難前行，時(shí)不時(shí)還要打個(gè)踉蹌；
經(jīng)常出現(xiàn)的火爐、小太陽(yáng)，以及圍繞著取暖設(shè)計(jì)的各種小細(xì)節(jié)；
時(shí)而出現(xiàn)的雪原空鏡，雙塔城區(qū)如港式街頭的賽博街景……
都能看出主創(chuàng)的誠(chéng)意：
他們想要講一個(gè)千真萬(wàn)確發(fā)生在東北雪原的犯罪故事，要讓觀眾看了，先從生理上感到冷，再?gòu)男睦砩细械嚼?。這樣，當(dāng)正義最終降臨的時(shí)候，人心才是最暖的。
看采訪，段奕宏不僅“折磨”自己，也“折磨”著全劇組的演員。
他拍雪地追兇的戲，要把自己的頭直接扎到雪里；
一般演員在雪地里拍戲，都是先呆在暖和的地方，等到自己的戲份再出來(lái)。但乍從暖和的地方來(lái)到冷的地方，整個(gè)人的狀態(tài)都不對(duì)，不像是在冰天雪地里凍了很久的樣子。
于是劇里的演員全都真的在外面待上十幾二十個(gè)小時(shí)，給出的生理反應(yīng)都是最真實(shí)的。
而美術(shù)、攝影的審美也一直在線，很多情緒、人物背景都是通過(guò)鏡頭畫面?zhèn)鬟f出來(lái)的。
比如大Boss吳德水開頭的幾次出場(chǎng)，打光別有深意。
給屠夫的鏡頭，血腥中透著別樣的儀式感，暗示著這是一個(gè)手段兇狠，但又秉持某種原則的人。
這些無(wú)疑都是值得夸獎(jiǎng)的地方。
這樣大概也是《雙探》一直在7.9分徘徊，一度上了8分的原因。
在硬件條件上，這部劇合格了。
但在故事內(nèi)核上，這部劇又太老了，老到我懷疑隔壁大灣區(qū)的哥哥們幾十年前就把這樣的劇情演了個(gè)遍。
但凡看過(guò)幾部犯罪片，或者都不用看過(guò)幾部，只要是看過(guò)《掃黑風(fēng)暴》的，就能在前幾集輕松猜出周游父親那條線的前因后果。
都是一伙利益集團(tuán)為了阻止某人的告發(fā)犯下命案，而后各奔東西，十幾年后當(dāng)年的幸存者前來(lái)調(diào)查真相或是復(fù)仇，扯出一系列陳年往事。
雖然我也不喜歡為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的強(qiáng)情節(jié)，但越看越發(fā)現(xiàn)真相果真如所有人的猜測(cè)那樣，多少還是感到失望。
至于女孩綁架事件，吳德水直接說(shuō)女孩是“血袋子”，劇情已經(jīng)不能再明顯了，而警察一直到第14集（一共16集）才查出來(lái)。
不僅懸疑感弱影響了觀感，劇本上經(jīng)不起深究的細(xì)節(jié)也是一抓一大把。
被網(wǎng)友詬病最多的就是年代錯(cuò)位感強(qiáng)：
2017年了，北京警察家的四合院連個(gè)私廁都用不起，還得到處管人借錢；
北京的警察仍然在四合院辦公，穿著像是停留在上世紀(jì)90年代；
這個(gè)年代，李慧炎還騎著二八大杠在胡同溜達(dá)……
不過(guò)已有不少北京網(wǎng)友反駁了這些，只怪廣大網(wǎng)友沒(méi)生活在北京二環(huán)，無(wú)緣見(jiàn)識(shí)；
但是有些地方就說(shuō)不過(guò)去了。
比如反復(fù)出現(xiàn)的大白兔奶糖。
我明白編劇想用糖來(lái)做隱喻，但放在2017年的15歲少女身上，非常違和。
又比如，2017年北京早已完成了天眼工程，疑犯在車牌號(hào)碼暴露的情況下想要從北京城逃脫實(shí)在很困難，于是編劇安排他們偷走了別人的貨車。
但是貨車司機(jī)被偷車后竟然不報(bào)警嗎？
就這么干瞪著眼看別人把車搶走了？
如果貨車司機(jī)報(bào)警了，警方出警調(diào)出監(jiān)控，發(fā)現(xiàn)車被掉包，及時(shí)攔住車輛或是在沿途布控排查車輛，應(yīng)該是可以實(shí)現(xiàn)的。
但偏偏什么都沒(méi)發(fā)生。
因?yàn)榫巹∷赡芟氩怀龊玫淖尳壏颂映鋈サ姆椒恕?/span>
再比如，范曉媛被屠夫解救，放到了離警察局門口一條街的地方，然后被犯罪分子偶遇，再次綁走。
這種情節(jié)除了讓人氣短外，也不算太差勁。
而車?yán)锏男∨⒉恢涝趺赐蝗痪陀辛鈷昝摾K子，自己一溜煙跑進(jìn)了零下幾十度的雪山里，即便只穿了校服褲子也凍不死，還不迷路。
如果劇里的警察能有小女孩一半的戰(zhàn)斗值，也不至于到了大結(jié)局案子還沒(méi)破。
編劇這種為了把故事圓下去而不得不糊弄一下的行為，真是老雙標(biāo)了。
畢竟在展現(xiàn)一些只需要積累點(diǎn)生活經(jīng)驗(yàn)就能寫的劇情時(shí)，編劇可是不遺余力地在展現(xiàn)所謂“真實(shí)感”（如我們前文所說(shuō)）。
那些被網(wǎng)友猛夸的生活流片段，比如兩個(gè)老刑警一邊烤火一邊聊人生，又或者是劇中人各種吃東西、插科打諢的橋段，都挺好。
但這些只能算酒席上的瓜子花生，再香也香不過(guò)主菜。
到了主情節(jié)，就忘了要真實(shí)？
不得不說(shuō)，如今被夸“真實(shí)”“尺度大”的國(guó)產(chǎn)劇都有這毛病。
挑出來(lái)吧，顯得我刻?。徊惶舫鰜?lái)吧，又如鯁在喉。
如今不管是當(dāng)觀眾還是寫劇評(píng)，都有夠難為情的。
02
沒(méi)有深入的主題
說(shuō)到這里，可能有觀眾要坐不住了：
我就是看個(gè)樂(lè)子，那些巧合就當(dāng)是受害者倒霉，綁匪比較幸運(yùn)不行嗎？
你們就是成天閑的沒(méi)事，人家為了拍一部劇多不容易啊，你天天這么找茬國(guó)產(chǎn)劇就能進(jìn)步了？
正巧前幾天陳數(shù)在宣傳電影時(shí)還強(qiáng)調(diào)主創(chuàng)拍電影不容易，呼吁大家多點(diǎn)寬容。
聽(tīng)完她的發(fā)言，我反而覺(jué)得觀眾的“不寬容”更加重要了。
就拿《雙探》來(lái)說(shuō)，如此豪華、高配置的陣容，為什么偏偏找來(lái)一位幾乎沒(méi)有成功作品的編??？
事實(shí)證明，這部劇最大的缺陷正是編劇。
上面我挑出的細(xì)節(jié)，只是劇本明面上的問(wèn)題，而本劇更大的遺憾還在更深處。
第一點(diǎn)，本劇毫無(wú)人物塑造可言。明明有幾個(gè)人設(shè)挺有張力，但真正表現(xiàn)在劇情里卻空洞無(wú)物。
李慧炎咱就不說(shuō)了。
除了開頭修廁所，和幾個(gè)同事貧了幾句嘴，偶爾跟張國(guó)強(qiáng)嘮會(huì)家常，以及辦案時(shí)的執(zhí)著認(rèn)真以外，這個(gè)“雙探”之一沒(méi)有什么故事，也沒(méi)什么困境。
而“雙探”之二周游則是個(gè)有故事的人，父子不合，自毀前途，回到故鄉(xiāng)的他既是在追尋真相，也是在試圖與死去的父親和解，以彌補(bǔ)這些年親情上的巨大裂痕。
他對(duì)父親一定有過(guò)埋怨，但自己拒絕回家又間接導(dǎo)致父親死亡，心中又充滿愧疚?；氐诫p塔后，他隱約感覺(jué)到父親的過(guò)去并不光彩，所以并未對(duì)李慧炎說(shuō)實(shí)話。
他既渴望真相，又難以接受真相。
這種人物糾結(jié)的心理，編劇并未深入挖掘。
于是，本劇的主角，兩位偵探的人物形象，全部垮掉。
第二點(diǎn)，成功的雙線并置、雙雄模式，必然要讓兩條線索和兩個(gè)人物在主題層面產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，而不僅是將兩條情節(jié)線簡(jiǎn)單勾連起來(lái)就萬(wàn)事大吉。
《雙探》既然已經(jīng)將兩位主角作為劇名，理所應(yīng)當(dāng)將主題上升到人物精神層面的互動(dòng)上來(lái)。
但我們看到的是，直到14集，兩人的關(guān)系依舊停留在案件破解層面，李慧炎完全沒(méi)有參與到周游的人生困境中去。
既然如此，雙男主存在的意義是什么呢？
最后一點(diǎn)，相信有一定國(guó)產(chǎn)犯罪片閱片量的觀眾，對(duì)本劇整體氣質(zhì)都有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)。
《雙探》的很多地方都流露出了近幾年“東北敘事”的特征。
大雪紛飛的環(huán)境，罪惡叢生的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，沒(méi)落的國(guó)企工廠，堅(jiān)守道義的人……
這些年發(fā)生在東北的犯罪故事都一個(gè)調(diào)調(diào)。
能看出編劇試圖通過(guò)兩樁罪案，勾勒出雙塔這個(gè)邊遠(yuǎn)小城在城市化改革中岌岌可危的社會(huì)生態(tài)。
比如守林人烏娜吉的念想就是守好這片埋葬了父母的土地，讓同樣沒(méi)了爸媽的小熊們可以和她一起健康安全地活著。
可惜一個(gè)人的力量不可能抵擋住改革大潮。
瞭望塔被拆，烏娜吉的理想破滅了，一同逝去的還有故鄉(xiāng)。她可能不得不進(jìn)城學(xué)些手藝，被迫成為漂泊在外的異鄉(xiāng)人，在城市和鄉(xiāng)村之間找不到自己的精神家園。
其實(shí)，周游就是另一個(gè)烏娜吉。
他這次回到雙塔，就是在尋根，尋找改變了父親從而改變自己人生的根源，才好找到人生未來(lái)的方向。
這些線頭編劇在開頭明明藏好了，但是寫著寫著，支線越來(lái)越多，主角背負(fù)的任務(wù)早已拋到九霄云外。
你想想，連主角都寫不明白，還想寫小鎮(zhèn)群像？
得了怪病的吳德水，重情重義的冰姐，人狠話不多的雷公，全都浮于表面。
如果不是因?yàn)橐粠脱輪T演技過(guò)硬，攝影美術(shù)又如此優(yōu)秀，增加了些許觀賞性，那就當(dāng)真一點(diǎn)看頭也沒(méi)了。
因此，本劇中很重要的主題——對(duì)東北小鎮(zhèn)社會(huì)生態(tài)、居民精神狀態(tài)的探討——始終隱而不發(fā)。
再次回到剛才觀眾應(yīng)不應(yīng)該寬容的問(wèn)題。
面對(duì)《雙探》這樣的劇，觀眾的“寬容”毫無(wú)意義。
正因?yàn)槲蚁嘈胖鲃?chuàng)是真誠(chéng)的，我相信他們拍這部劇花費(fèi)了很大的心血，才更要對(duì)他們“不寬容”。
一個(gè)項(xiàng)目，好不容易請(qǐng)到如此多優(yōu)秀且靠譜的人傾力相助，卻因?yàn)榫巹∵@一環(huán)松懈影響了全局。
這算不算是資源浪費(fèi)？
反正我見(jiàn)不得這種浪費(fèi)，也希望這樣的浪費(fèi)越來(lái)越少。
只有觀眾不寬容，才能逼著這些創(chuàng)作者們像找演員找攝影找美術(shù)那樣去磨劇本。
也只有多挑挑刺兒，國(guó)產(chǎn)劇總是雷聲大雨點(diǎn)小的毛病才有可能改善。
否則，永遠(yuǎn)是開播一陣尬吹，劇情一深入便做鳥獸散。
主創(chuàng)和觀眾，誰(shuí)能落著好呢？
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