《書法課程》

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超清單字 | 似聽(tīng)無(wú)弦一弄中：宋徽宗的名作《聽(tīng)琴圖》，請(qǐng)他題詩(shī)

北宋蔡京《題趙佶聽(tīng)琴圖》，故宮博物院藏。

蔡京(1047 -1126年)，字元長(zhǎng)，北宋宰相、書法家，興化仙游縣慈孝里赤嶺(福建省莆田市仙游縣楓亭鎮(zhèn)東宅村)人。先后四次任宰相，任期達(dá)17年，四起四落堪稱古今第一人。

熙寧三年進(jìn)士及第，先為地方官，后任中書舍人，改龍圖閣待制、知開(kāi)封府。崇寧元年(1102)，為右仆射兼門下侍郎(右相)，后又官至太師。興花石綱之役；改鹽法和茶法，鑄當(dāng)十大錢。

北宋末，太學(xué)生陳東上書，稱蔡京為“六賊之首”。宋欽宗即位后，蔡京被貶嶺南，途中死于潭州(湖南長(zhǎng)沙)。

北宋有“蘇黃米蔡”四大書法家，“蘇、黃、米”分別指蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，至于“蔡”，有少數(shù)人認(rèn)為原指蔡京，后世以其“人品奸惡”，遂改為蔡襄。

蔡京工書法，初與弟弟蔡卞學(xué)蔡襄書法，中進(jìn)士官授錢塘縣尉時(shí)因神宗喜愛(ài)徐浩書法，當(dāng)時(shí)士大夫紛紛學(xué)之，蔡京也與被貶在錢塘的蘇軾一同學(xué)習(xí)徐浩書法，后學(xué)沈傳師、歐陽(yáng)詢，又改學(xué)“二王”，博采諸家眾長(zhǎng)，自成一體。其書筆法姿媚，字勢(shì)豪健，痛快沉著，獨(dú)具風(fēng)格。

蔡京書法以唐人風(fēng)格特別是柳公權(quán)立身，勁健矯捷，雖魄力甚強(qiáng)而含蓄不足。董其昌云：“元長(zhǎng)書法似米南宮?！庇^蔡京的字，的確可看出他是博采了眾家之長(zhǎng)，顏底歐骨，二王之姿，有幾分像米芾，雖不如米芾清奇，但自有一種雍容華貴的氣度。

啟功先生對(duì)二蔡(蔡京、蔡卞)書法評(píng)價(jià)甚高，《論書絕句百首》之十二稱：

筆姿京卞盡清妍，

躡晉蹤唐傲宋賢。

一念云泥判德藝，

遂教坡谷以人傳。

評(píng)價(jià)之高，簡(jiǎn)直蓋過(guò)了蘇、黃。

又言：

北宋書風(fēng)，蔡襄、歐陽(yáng)修、劉敞諸家為一宗，有繼承而無(wú)發(fā)展。

蘇黃為一宗，不肯接受舊格牢籠，大出新意而不違古法。

二蔡、米芾為一宗，體勢(shì)在開(kāi)張中有聚散，用筆在遒勁中見(jiàn)姿媚。以法備態(tài)足言，此一宗在宋人中實(shí)稱巨擘。

啟功對(duì)二蔡評(píng)價(jià)甚高。

蔡京的書法，有姿媚豪健、痛快沉著的特點(diǎn)，能體現(xiàn)宋代“尚意”的書法美學(xué)情趣。因而在當(dāng)時(shí)已享有盛譽(yù)，朝野上庶學(xué)其書者甚多。元陶家儀《書史會(huì)要》曾引當(dāng)時(shí)評(píng)論者的話說(shuō)：“其字嚴(yán)而不拘，逸而不外規(guī)矩，正書如冠劍大人，議于廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”甚能反映蔡京當(dāng)時(shí)在書法藝術(shù)上的地位。

當(dāng)時(shí)的人們談到他的書法時(shí)，使用的詞匯經(jīng)常是“冠絕一時(shí)”、“無(wú)人出其右者”，就連狂傲的米芾都曾經(jīng)表示，自己的書法不如蔡京。

據(jù)說(shuō)，有一次蔡京與米芾聊天，蔡京問(wèn)米芾：“當(dāng)今書法什么人最好？”米芾回答說(shuō)：“從唐朝晚期的柳公權(quán)之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了?！辈叹﹩?wèn)：“其次呢？”米芾說(shuō)：“當(dāng)然是我?！贝媸罆E有《草堂詩(shī)題記》《節(jié)夫帖》《宮使帖》等。

縱觀歷史，無(wú)論是宋代的蔡京，還是明代的嚴(yán)嵩，雖“爵位尊崇”且“書法文學(xué)皆臻高品”，卻均遭到歷史和人民的唾棄，其作品終究“湮沒(méi)不傳”，少有人習(xí)之。

北宋蔡京《題趙佶聽(tīng)琴圖》超清單字欣賞

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》賞析

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》，是一幅國(guó)寶級(jí)的中國(guó)人物畫，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》

畫面上方，有蔡京題七言絕句一首：

吟征調(diào)商灶下桐，松間疑有入松風(fēng)。

仰窺低審含情客，似聽(tīng)無(wú)弦一弄中。

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》

右上角有宋徽宗趙佶所書瘦金書《聽(tīng)琴圖》三字

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》

左下角有其“天下一人”的畫押

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》局部

畫中主人公，居中危坐石墩上，黃冠緇服作道士打扮。他微微低著頭，雙手置琴上，輕輕地?fù)芘傧摇?/span>

聽(tīng)者三人，右一人紗帽紅袍，俯首側(cè)坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神氣就像完全陶醉在這動(dòng)人的曲調(diào)之中；左一人紗帽綠袍，拱手端坐，抬頭仰望，似視非視，那狀態(tài)正是被這美妙的琴聲挑動(dòng)神思，在那里悠悠遐想；在他旁邊，站立著一個(gè)蓬頭童子，雙手交叉抱胸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著主人公，正在用心細(xì)聽(tīng)，但心情卻比較單純。三個(gè)聽(tīng)眾，三種不同的神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。

整個(gè)畫面的氣氛，仿佛使人覺(jué)得，在這靜謐之中，有一陣陣的琴聲，混合著微風(fēng)吹動(dòng)松枝竹葉之聲，從畫中傳出。正如白居易云：“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

宋徽宗趙佶《聽(tīng)琴圖》，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用筆稍勁健刻露，也可以說(shuō)是宋徽宗的自畫像，兩位聽(tīng)琴的官員中，穿紅袍的應(yīng)該是宰相蔡京。四周蒼松聳立，枝干盤回虬勁，藤條纏繞而上；翠竹蕭疏，枝葉繁茂，迎風(fēng)搖曳，風(fēng)姿綽約。嶙峋怪石上點(diǎn)綴的名貴花卉與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣，既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美，加上嚴(yán)謹(jǐn)工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色，使此畫呈現(xiàn)出一派古雅、高貴的風(fēng)格。