大唐雄風(fēng)——顏真卿行書(shū)

    中唐書(shū)法比之于初唐，在同樣繼承二王書(shū)法的前提下，創(chuàng)造性更強(qiáng)，沉著大氣的感覺(jué)更甚。這其中，以張旭、顏真卿、懷素等為代表，說(shuō)明在這一歷史時(shí)期中，書(shū)家對(duì)二王書(shū)法的理解已逐漸由初唐的擬似為目的轉(zhuǎn)向?yàn)槲宜?，其大氣磅礴處甚至超越二王。此?shù)家中，又以顏真卿最為書(shū)史所重，對(duì)后世影響最深。

    要論顏體的楷字結(jié)構(gòu)，著實(shí)沒(méi)有右軍書(shū)法那樣豐富多變。但魯公寫(xiě)行書(shū)卻不同，既保持了其楷書(shū)穩(wěn)健沉著的一面，又巧妙地將右軍之法吸納其間。其用筆則在二王筆法的基礎(chǔ)上更趨內(nèi)斂凝練，想是受其師張旭的影響。張、顏書(shū)法強(qiáng)調(diào)在線(xiàn)條中截的動(dòng)作中深入與變化，這種感覺(jué)雖然我們?cè)跐h魏碑刻中皆有所見(jiàn)，但在墨跡書(shū)法中幾難尋覓。顏真卿正是從前輩及碑刻線(xiàn)條中悟得變化之理，才使得其書(shū)在王書(shū)之外另辟一種新境來(lái)。

    顏真卿行草書(shū)存世有：《祭侄文稿》、《劉中使帖》墨本，《爭(zhēng)座位帖》、《蔡明遠(yuǎn)帖》、《裴將軍詩(shī)帖》刻本等，風(fēng)格統(tǒng)一而面目皆有變化。有些刻帖（如《爭(zhēng)座位帖》）字雖小而氣魄雄大，這是右軍所不及之處。

    許多人認(rèn)為王書(shū)難以寫(xiě)大字，此正說(shuō)中要害。但倘若將顏法（尤其是線(xiàn)條）融入其間，王書(shū)的大字則會(huì)堅(jiān)實(shí)得多。

    臨寫(xiě)要求：
　　一、筆力凝實(shí)、字勢(shì)寬博，為顏書(shū)最重要之特征。對(duì)比王書(shū)，王緊結(jié)，富形式感；顏寬和，有廟堂氣。
　　二、顏體行書(shū)結(jié)字在王體行書(shū)與顏體楷書(shū)間，故不能全以顏楷之法出之。

白砥臨顏真卿《爭(zhēng)座位帖》