（二）近體詩復(fù)沓型節(jié)奏類體式
傳統(tǒng)詩學(xué)對節(jié)奏體式十分重視，古典詩詞之體式，是由其特定之聲律決定的。而古典詩詞之聲律，實(shí)出于詩人對時(shí)空節(jié)奏之直覺把握，呈現(xiàn)為“情”、“聲”感應(yīng)。陸士雍《詩境總論》云：“詩之可以興人者，以其情也，以其言之韻也。夫獻(xiàn)笑而悅、獻(xiàn)涕而悲者，情也；聞金鼓而壯、因絲竹而幽者，聲之韻也。是故情欲其真，而韻欲其長也。”情韻聲韻，情聲相濟(jì)，缺一不可。傳統(tǒng)詩學(xué)對近體詩節(jié)奏表現(xiàn)系統(tǒng)之設(shè)置，遵循其節(jié)奏規(guī)范原則，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
1、音組律與平仄律
（1）音組律
節(jié)奏詩行通過音組組合得以建立，在近體詩節(jié)奏詩行構(gòu)成中，使用價(jià)值最大的為二字音組。傳統(tǒng)詩學(xué)對近體詩聲律之規(guī)范化設(shè)置，遵循特定之法度，屈復(fù)《唐詩成法序》云：“自唐人穩(wěn)順聲律，為五七言近體，而法密可學(xué)?！币艚M律以聲調(diào)緩促作有機(jī)交替顯示出音組組合的復(fù)沓性，近體詩主要通過以下兩條途徑來呈現(xiàn)其節(jié)奏表現(xiàn)。
①音組等時(shí)停逗
近體詩使用單、雙、三字音組進(jìn)行詩行組合時(shí)，音組間總以略作停頓顯示其相互間過渡性界限，從而使吟誦者產(chǎn)生一種因等時(shí)停逗顯示的節(jié)奏感。近體詩（律絕）詩行均齊，停逗均衡，五言律絕為三頓體詩行，吟誦時(shí)須作三次停頓，七言律絕為四頓體詩行，吟誦時(shí)作四次停頓，各音組間停頓時(shí)間大致相等，以予人聽覺之均衡感，顯示音組等時(shí)停逗之節(jié)奏特性。例舉杜甫《恨別》：“洛城／一別／四千／里，胡騎／長驅(qū)／五六／年。草木／變衰／行／劍外，兵戈／阻絕／老／江邊。思家／步月／清宵／立，憶弟／看云／白日／眠。聞道／河陽／近／乘勝，司徒／急為／破／幽燕。”詩行句式齊整，音組停逗等時(shí)，吟詠時(shí)兩詩行間之節(jié)奏關(guān)系顯示為復(fù)沓性能。節(jié)奏感從詩行擴(kuò)展至詩行群（全詩），共同以音組等時(shí)停逗之組合，呈現(xiàn)出七言律句回環(huán)式節(jié)奏形態(tài)。
②音組性能交替
音組就調(diào)性而言，二字音組徐緩沉穩(wěn)，單字音組緊張飛揚(yáng)，三字音組急促跳蕩，前者以沉穩(wěn)之態(tài)顯示出訴說調(diào)性，后二者以飛揚(yáng)與跳蕩感在吟詠調(diào)性上獲得統(tǒng)一。就詩行而言，煞尾處不同音組的設(shè)置對于節(jié)奏調(diào)性具有決定性的影響，一個(gè)詩行總是在最終那個(gè)節(jié)點(diǎn)上顯示其整體調(diào)性的。律絕詩行以“23”、“223”奇、偶音組間隔組句，二字音組呈現(xiàn)徐緩沉穩(wěn)的“抑”之節(jié)奏感，三字音組予人以跳蕩飛揚(yáng)的“揚(yáng)”之節(jié)奏感，從而在詩行間形成抑揚(yáng)之有序波伏。五、七言律絕詩行煞尾處三字音組雖有“12裂變”之說，如前述杜甫《恨別》中“行—?jiǎng)ν?、老—江邊、近—乘勝、破—幽燕”等等，然詩行三字尾胎記明顯，吟詠時(shí)同樣引發(fā)歌調(diào)節(jié)奏感而非二字音組之訴說調(diào)性。
音組等時(shí)停逗與音組性能交替之結(jié)合，是音組節(jié)奏表現(xiàn)必須遵循之規(guī)范要求。單純借助音組等時(shí)停頓的持續(xù)與詩行群音組等時(shí)停逗的復(fù)沓來顯示節(jié)奏，會(huì)使音組節(jié)奏顯得機(jī)械呆滯而缺乏玲瓏流轉(zhuǎn)。古典詩學(xué)大家，針對六言詩句節(jié)奏呆板難以承繼之弊態(tài)，多有闡析。如錢良祥《唐音審體》云：“六言詩聲促調(diào)板，絕少佳什”，例舉王維《田園樂》（六）“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙；花落家僮來掃，鶯啼山客猶眠?！蓖蹙S《田園樂》組詩（輞川六言），對仗工致，格律精嚴(yán)，詩畫揉融、形色俱全，為六言詩作不可多得之佳品。然因六言句式自有之缺陷，其詩句均為“222” 音組組合，就節(jié)奏表現(xiàn)而言，僅有詩行音組等時(shí)停逗的持續(xù)與詩行群音組等時(shí)停逗的復(fù)沓，缺乏性能相逆音組之靈活交替組合的有序波伏，致令整個(gè)詩行群音組節(jié)奏表現(xiàn)呈顯板滯之態(tài)，使詩作失卻玲瓏流轉(zhuǎn)之美。董文煥《聲調(diào)四譜說》云：“蓋文字必奇偶相間、陰陽諧和而成，譬之琴然……故詩之為主偶，而句法則以奇為用。六言則句聯(lián)皆偶，體用一致，必不能盡神明之妙，此自來詩家所以不置意也?！惫?jié)奏表現(xiàn)之最佳選擇，當(dāng)為等時(shí)重復(fù)與有序波伏之結(jié)合，即音組等時(shí)停頓與音組奇偶相間、靈活交替所呈現(xiàn)之“抑揚(yáng)感”融匯輔成，從而使兩類節(jié)奏表現(xiàn)在古典詩詞的音組節(jié)奏系統(tǒng)中達(dá)到完美統(tǒng)一。
（2）平仄律
平仄律以聲調(diào)平仄為載體，由聲調(diào)上的平聲平音音調(diào)和仄聲升降調(diào)、促音調(diào)交替構(gòu)成，為格律構(gòu)成之核心。平仄律以聲調(diào)長短作有序流轉(zhuǎn)呈現(xiàn)出平仄安排的回環(huán)性。平仄源自四聲，釋處忠《元和韻譜》云：“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促。”現(xiàn)代漢語之陰平、陽平屬“平”調(diào)，上聲、去聲屬“仄”調(diào)，入聲退化分歸平上去三聲。古典詩詞五七言句式，以兩個(gè)音節(jié)合成一個(gè)節(jié)拍，句末一個(gè)音節(jié)自成節(jié)拍，五七言基本律聯(lián)各有八種，即平韻詩、仄韻詩各四種，近體詩以平韻為主。
聲調(diào)平仄之交互使用構(gòu)成格律，其交互原則為“平仄遞轉(zhuǎn)”。探尋詩論口訣“一三五不論，二四六分明”之內(nèi)涵，偏頗之處雖備受質(zhì)疑，如王士禎《燃燈記聞》曰：“俗云一三五不論，怪誕之極，決其終身必?zé)o通理。”然擯其瑕疵，擇其要旨，不難體察古典詩學(xué)理論家窺探律聯(lián)平仄布排之機(jī)理：律絕五言之“一、三”、七言之“一、三、五”位居次要，五言之“二、四”、七言之“二、四、六”處關(guān)鍵部位，只要后者合規(guī)，前者縱然平仄排列出律，同樣能收取抑揚(yáng)頓挫之審美效用。例舉王之渙五絕《登鸛雀樓》一二行：白日依山盡（仄仄平平仄），黃河入海流（平平仄仄平），為平仄遞轉(zhuǎn)標(biāo)準(zhǔn)韻式；李商隱五絕《聽鼓》一二行：城頭疊鼓聲（平平仄仄平），城下暮江清（平仄仄平平）。第二行按平仄交替原則當(dāng)為“仄仄平平仄”，因押韻之故，二三節(jié)拍只能是“仄平平”，律聯(lián)二四位平仄交替對應(yīng)，按“二四六分明”評判，合規(guī)，“城”為平聲，出律，但按“一三五不論”評判，“城”處一位，無礙。從平仄律視角研判近體詩之節(jié)奏表現(xiàn)，可清晰明辨其實(shí)現(xiàn)途徑——以聲調(diào)長短的有序流轉(zhuǎn)顯示出“平仄遞轉(zhuǎn)”之回環(huán)性特質(zhì)，從而實(shí)現(xiàn)其復(fù)沓型節(jié)奏表現(xiàn)。
前人“一三五”之論，系律絕初創(chuàng)入門之法，于間出規(guī)處，擇“拗救”之法、避其“孤平”，當(dāng)為詩詞創(chuàng)作之終南捷徑。
2、押韻與對仗
押韻與對仗，在近體詩節(jié)奏構(gòu)成中，雖為輔助手段，然其重要程度，實(shí)不亞于音組、平仄二律。
（1）押韻
押韻，意在將渙散之音串聯(lián)成為完整的曲調(diào)與抑揚(yáng)的節(jié)奏，以此幻化為聲音之象征，展演浮現(xiàn)出特定之意象群。押韻多指尾韻之押，句末音之韻母易觸發(fā)語音聯(lián)想，串帶出另一句句末與之共鳴之韻母，產(chǎn)生與之呼應(yīng)的語言意象，成就其審美功能。
近體詩押韻之規(guī)范要求，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
①偶句押韻
劉勰《文心雕龍》云：“異聲相從謂之和，同聲相應(yīng)謂之韻。”作為一種韻式，近體詩要求偶句押韻，即“同聲相應(yīng)”。奇數(shù)句不押韻，與押韻之偶數(shù)句交錯(cuò)對應(yīng)，體現(xiàn)“異聲相從”之對立。通過強(qiáng)烈之音韻對比，使詩歌音樂性得到極大的強(qiáng)化。例舉常建《宿王昌齡隱居》：“清溪深不測，隱處惟孤云。松際露微月，清光猶為君。茅亭宿花影，藥院滋苔紋。余亦謝時(shí)去，西山鸞鶴群?！迸紨?shù)行“云、君、紋、群”同屬二十文韻，與奇數(shù)行疏密相間，同異相對，呈現(xiàn)出節(jié)奏之回環(huán)往復(fù)感與音樂美。首句入韻之近體詩，如王建《雨過山村》：“雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜（xia）。婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。”首句押韻意在調(diào)整平仄句式，可不計(jì)入用韻韻次。
②本韻相押
同一韻部中之字音，謂之本韻。韻部分類隨時(shí)代變遷、語音變化經(jīng)歷由簡到繁，再由繁至簡的歷程，先后有隋陸法言之《切韻》，唐孫緬之《唐韻》，宋陳彭年在《切韻》基礎(chǔ)上修編而成之《廣韻》等，震聵之作當(dāng)屬宋末劉淵所編撰之《壬子新刊禮部韻略》，即平水韻，影響深遠(yuǎn)，是于今尚可通用之詩韻大全。本韻相押指押韻當(dāng)在同一韻部內(nèi)選字相押，若摻入鄰近韻部之字相押，謂之通韻。嚴(yán)格意義而言，當(dāng)為出韻。近體詩要求不能出韻，首句用韻例外（用韻不計(jì)入韻數(shù)），可選用鄰韻，即所謂借韻。錢大昕《十齋養(yǎng)新錄》云：“五七言近體第一句，借用旁韻，謂之借韻?！币馊弧?br> ③一韻到底
音韻有平仄之分，近體詩一般押平韻，仄韻少見。同一文本押韻一韻到底，不能轉(zhuǎn)韻，平仄韻不可兼用。近體詩之體裁多適宜平和之調(diào)，平仄韻之審美感覺效果相異，清江永《音學(xué)辯微》云：“平聲音長，仄聲音短；平聲音空，仄聲音實(shí)；平聲如擊鐘鼓，仄聲如擊木石?！逼巾嵰匀崦?、清亮、和諧見長，仄韻以激越、跌宕為上。平韻之諧和呼應(yīng)效果優(yōu)于仄韻，故近體詩多選擇平韻相押。
近體詩押韻之規(guī)范要求，意在通過韻腳上最大程度之均齊，達(dá)到詩行節(jié)奏最大可能之呼應(yīng)，從而獲得詩篇節(jié)奏最大范圍之和諧統(tǒng)一，使節(jié)奏形態(tài)在最大程度上呈現(xiàn)復(fù)沓回環(huán)之性能。
（2）對仗
傳統(tǒng)意義之對仗，多就音義而言，要求詩聯(lián)上下句從形式到內(nèi)容整齊對稱，相互照應(yīng)，局限于詞語、內(nèi)容之對稱；律聯(lián)之對仗，放眼于更高層次，訴求聲音、平仄對仗，演繹平仄對稱，運(yùn)用音組對稱、平仄交替來顯示其強(qiáng)化節(jié)奏之輔助功能。
近體詩之聲音對仗，在音組節(jié)奏與平仄節(jié)奏上均有顯示。
①音組節(jié)奏之聲音對仗設(shè)置
傳統(tǒng)詩學(xué)言及音節(jié)，概言“上二下三、上四下三”，音組節(jié)奏之對仗化顯示，側(cè)重在“下三”，如王維《山中》：“荊溪／白石／出（221），天寒／紅葉／?。?21）。山路／元／無雨（212），空翠／濕／人衣（212）。”《書事》：輕陰／閣／小雨（212），深院／晝／庸開（212）；坐看／窗臺／色（221），欲上／人衣／來（221）。第一、二行與三、四行為相類相補(bǔ)之對仗，兩節(jié)奏單元為相異相對之對仗。另如崔護(hù)《題都城南莊》“去年／今日／此／門中（2212），人面／桃花／相映／紅（2221）。人面／不知／何處／去（2221），桃花／依舊／笑／春風(fēng)（2212）?！毖端陀讶恕贰八畤筝纾褂校?221），月寒／山色／共／蒼蒼（2212）。誰言／千里／自／今夕（2212），離夢／杳如／關(guān)塞／長（2221）?！钡谝弧⑺男信c二、三行為相類相補(bǔ)之對仗，兩節(jié)奏單元亦為相異相對之對仗。此類音組節(jié)奏，借助對仗化之結(jié)構(gòu)設(shè)置，極大地強(qiáng)化了詩行群之節(jié)奏與詩篇節(jié)奏的復(fù)沓回環(huán)感。
②平仄節(jié)奏之聲音對仗設(shè)置
平仄節(jié)奏之聲音對仗設(shè)置，涉及律聯(lián)內(nèi)部平仄對應(yīng)與律聯(lián)間平仄沾連關(guān)系，分為對式平仄對仗與沾式平仄對仗兩類。
對式平仄對仗是針對律聯(lián)內(nèi)部的出句與對句之間平仄相對之組合規(guī)則，為相異相對性質(zhì)的一種平仄對仗，如張祜《何滿子》第一聯(lián)“故國三千里，深宮二十年?！背鼍洹柏曝破狡截啤?，對句“ 平平仄仄平”，出句二四位“仄平”、對句二四位“平仄”，為規(guī)范之平仄對仗。劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》頸聯(lián)“沉舟側(cè)畔千帆過（平平仄仄平平仄），病樹前頭萬木春（仄仄平平仄仄平）?！背鼍涠牧弧捌截破健?、對句二四六位“仄平仄”，亦為標(biāo)準(zhǔn)之平仄對仗。
沾式平仄對仗是針對律聯(lián)間對句與出句相連之組合規(guī)則，為近體詩之專屬。其特點(diǎn)為律聯(lián)間以平仄相近之律句作為連接，使律聯(lián)間相鄰對句與出句二四（或二四六）位之平仄重合，即所謂“相同相沾”，為相類互補(bǔ)性質(zhì)之平仄對仗。例舉宋之問《渡漢江》“嶺外音書斷（仄仄平平仄），經(jīng)冬復(fù)歷春（平平仄仄平）。近鄉(xiāng)情更怯（平平平仄仄），不敢問來人（仄仄仄平平）?！钡谝宦?lián)對句二四位“平仄”與第二聯(lián)出句二四位“平仄”相類相補(bǔ)。另如許渾《咸陽城東樓》“一上高樓萬里愁（仄仄平平仄仄平），蒹葭楊柳似汀洲（平平仄仄仄平平）。溪云初起日沉閣（平平仄仄平平仄），山雨欲來風(fēng)滿樓（仄仄平平仄仄平）。鳥下綠蕪秦苑夕（仄仄平平平仄仄），蟬鳴黃葉漢宮秋（平平仄仄仄平平）。行人莫問當(dāng)年事（平平仄仄平平仄），故國東來渭水流（仄仄平平仄仄平）?！笔茁?lián)對句與頷聯(lián)出句、頷聯(lián)對句與頸聯(lián)出句、頸聯(lián)對句與尾聯(lián)出句均為沾式平仄對仗，分別為“平仄平”、“仄平仄”、“平仄平”，律聯(lián)間有機(jī)串聯(lián)，緊密相接。
押韻與對仗，作為節(jié)奏構(gòu)成之輔助手段，能使近體詩之音組律與平仄律得到充分體現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化近體詩之復(fù)沓回環(huán)型節(jié)奏。
3、近體詩體式
近體詩之體式，主要因應(yīng)近體詩“復(fù)沓回環(huán)型”之節(jié)奏形態(tài)而構(gòu)建，其體式特征與音組節(jié)奏、平仄節(jié)奏及二者之融合匯通密切相關(guān)。
（1）因應(yīng)音組節(jié)奏之體式特征
前已述及，近體詩五、七言之音組標(biāo)志，為三、四頓體詩行之組合，分為兩類音組節(jié)奏詩行，一類為五言體，分兩種：221（A）式如“夜來／風(fēng)雨／聲”與212（B）式如“花落／知／多少”，另一類為七言，亦分兩種：2221（A）式如“楊花／落盡／子規(guī)／啼”與2212（B）式如“聞道／龍標(biāo)／過／五溪”。因應(yīng)音組節(jié)奏，近體詩體式以此兩類音組節(jié)奏詩行為摹本進(jìn)行復(fù)制，變換組合其詩篇模式。
絕句以三頓體兩種型號詩行共四行組合為五絕體式，以四頓體兩種型號詩行共四行組合為七絕體式，如王維《鹿柴》“空山／不見／人（221），但聞／人語／響（221）。返景／入／深林（212），復(fù)照／青苔／上（221）?！睆堉^《早梅》“一樹／寒梅／白玉／條（2221），迥臨／村旁／傍／溪橋（2212）。不知／近水／花／先發(fā)（2212），疑是／經(jīng)冬／雪／未銷（2212）。”兩類詩行組合并不嚴(yán)格要求相隨（AABB或BBAA）、相交（ABAB或BABA）、相抱（ABBA或BAAB），絕句精品，能達(dá)此高標(biāo)均衡之對稱組合。如戴叔倫《三閭廟》“沅湘／流／不盡（212），屈子／冤／何深（212）。日暮／秋風(fēng)／起（221），蕭蕭／楓樹／林（221）?！睘锽BAA相隨式詩行組合，劉方平《采蓮曲》“落日／清江／里（221），荊歌／艷／楚腰（212）。采蓮／從?。瘧T（221），十五／即／乘潮（212）?！睘锳BAB相交式組合，李益《宮怨》“露濕／晴花／春殿／香（2221），月明／歌吹／在／昭陽（2212）。似將／海水／添／宮漏（2212），共滴／長門／一夜／長（2221）。”為ABBA相抱式詩行組合，其高標(biāo)之回環(huán)節(jié)奏組合，潤心悅耳，余音繞梁。
律詩由兩種型號三頓體或四頓體詩行共八行（四聯(lián)）四個(gè)詩行群單元組合而成，首聯(lián)、尾聯(lián)在聯(lián)內(nèi)的出句與對句可選用不同型號之三頓體或四頓體詩行組合，頷聯(lián)（第三、四行）與頸聯(lián)（第五、六行）聯(lián)內(nèi)之出句與對句型號必須絕對統(tǒng)一，四聯(lián)之間詩行型號可自由組合，不刻意強(qiáng)求對稱與均衡。如韓愈《答張十一》“山凈／江空／水／見沙（2212），哀猿／啼處／兩三／家（2221）。筠當(dāng)／競長／纖纖／筍（2221），躑躅／閑開／艷艷／花（2221）。未報(bào)／恩波／知／死所（2212），莫令／炎瘴／送／生涯（2212）。吟君／詩罷／看／雙鬢（2212），斗覺／霜毛／一半／加（2221）。”頷聯(lián)（2221—2221）、頸聯(lián)（2212—2212）對仗工整，為AABB相隨式標(biāo)準(zhǔn)詩行組合，四聯(lián)之間則為BAAABBBA自由式詩行組合。精品律詩多追求音組節(jié)奏詩行極致之均衡對稱，于聯(lián)間、聯(lián)內(nèi)皆致力于形成絕對之工對。如李商隱《無題》“重幃／深下／莫愁／堂（2221），臥后／清宵／細(xì)細(xì)／長（2221）。神女／生涯／原／是夢（2212），小姑／居處／本／無郎（2212）。風(fēng)波／不信／菱枝／弱（2221），月露／誰教／桂葉／香（2221）。直道／相思（2212）／了/無益，未妨／惆悵／是／清狂（2212）。” 竇叔向《夏夜宿表兄話舊》“夜合／花開／香／滿庭（2212），夜深／微雨／醉／初醒（2212）。遠(yuǎn)書／珍重／何曾／達(dá)（2221），舊事／凄涼／不可／聽（2221）。去日／兒童／皆／長大（2212），昔年／親友／半／凋零（2212）。明朝／又是／孤舟／別（2221），愁見／河橋／酒幔／青（2221）?！鼻罢邽锳ABBAABB組合，后者為BBAABBAA組合，呈現(xiàn)為典型的相隨相交式均衡，回環(huán)特性昭然。
（2）因應(yīng)平仄節(jié)奏之體式特征
近體詩有絕句與律詩兩大體式，因應(yīng)音組節(jié)奏之體式為其表象特征，與平仄節(jié)奏相因應(yīng)之體式為其本質(zhì)特征，即平仄節(jié)奏詩行的有機(jī)布排。律絕不同型號平仄節(jié)奏詩行，大致有四種基本格式，即平起仄收（不入韻）式；平起平收（入韻）式；仄起仄收（不入韻）式；仄起平收（入韻）式。所謂“平起”、“仄起”主要針對律絕首句開頭二字（重在第二字），凡首二字為“平平”則稱為“平起”，首二字為“仄仄”則稱為“仄起”，而“平收”、“ 仄收”則與“入韻”密切關(guān)聯(lián)，首句煞尾一字以“平”字起韻稱為“平收入韻”，首句煞尾一字以“仄”字收束，則為“仄收不入韻”。結(jié)合律絕五、七言之差異，自基本格式演化出十六種平仄節(jié)奏詩行組合格式。例釋如下：
①五言絕句。（I）平起仄收（不入韻）式：“平平平仄仄／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平”；如李端《聽箏》：“鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦?！保↖I）平起平收（入韻）式：“平平仄仄平／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平”；如蘇颋《汾上驚秋》“北風(fēng)吹白云，萬里渡河汾.。心緒逢搖落，秋聲不可聞?！保↖II）仄起仄收（不入韻）式：“仄仄平平仄／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平”；如李頻《渡漢江》：“嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。”（IV）仄起平收（入韻）式：“仄仄仄平平／平平仄仄／平平平仄仄／仄仄仄平平”；如盧綸《塞上曲》“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！?/font>
②七言絕句。（I）平起仄收（不入韻）式：“平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平”；如白居易《大林寺桃花》：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來?！保↖I）平起平收（入韻）式：“平平仄仄仄平平／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平／”如杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》?！保↖II）仄起仄收（不入韻）式：“仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平”；如王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”（IV）仄起平收（入韻）式：“仄仄平平仄仄平／平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平”；如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”
③五言律詩。（I）平起仄收（不入韻）式：“平平平仄仄／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平”；如王灣《次北固山下》：“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊?！保↖I）平起平收（入韻）式：“平平仄仄平／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平”如王維《山居秋螟》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！保↖II）仄起仄收（不入韻）式：“仄仄平平仄／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平”；如杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！保↖V）仄起平收（入韻）式：“仄仄仄平平／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平／仄仄平平仄／平平仄仄平／平平平仄仄／仄仄仄平平”；杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。”
④七言律詩。（I）平起仄收（不入韻）式：“平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平”；如韋應(yīng)物《寄李儋元錫》：“去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓?！保↖I）平起平收（入韻）式：“平平仄仄仄平平／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平”；如白居易《錢塘湖春行》：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！保↖II）仄起仄收（不入韻）式：“仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平”；如元稹《遣悲懷》：“昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財(cái)。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀?！保↖V）仄起平收（入韻）式：“仄仄平平仄仄平／平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平／仄仄平平平仄仄／、平平仄仄仄平平／平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平”；如劉禹錫《系塞山懷古》：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”
律絕體式因應(yīng)平仄節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)之交替、復(fù)沓性能，詩行的平仄始終在“二、四”或“ 二四、六”位上作交替組合，律聯(lián)內(nèi)部出句與對句以“對式關(guān)系”共存，形成節(jié)奏詩行之交替，律聯(lián)之間上聯(lián)對句與下聯(lián)出句以“粘式關(guān)系”勾連，形成節(jié)奏詩行之復(fù)沓。從而實(shí)現(xiàn)律絕體式內(nèi)在高級別的有機(jī)整合，于更深層次呈現(xiàn)其復(fù)沓回環(huán)型節(jié)奏。
（3）音組節(jié)奏與平仄節(jié)奏匯通之體式特征
近體詩形式結(jié)構(gòu)構(gòu)建策略，體現(xiàn)為以音組與平仄作交替、重疊變換，借以構(gòu)成（音組、平仄）雙重對仗，以此促成音組律與平仄律之匯通，從而形成嚴(yán)謹(jǐn)、完整之有機(jī)整體。例釋如下：
①絕句之匯通。李白五言絕句《夜泊山寺》：“危樓/高/百尺（212），手可/摘/星辰（212）。不敢/高聲/語（221），恐驚/天上/人（221）?！逼湓娦薪M合之音組節(jié)奏為BBAA“相隨式”組合，平仄節(jié)奏為 “平起仄收（不入韻）式”組合，就音組節(jié)奏而言，第一聯(lián)出句與對句為均齊之“212”三頓體詩行，相應(yīng)部位的音組組合型號絕對一致，就平仄節(jié)奏而言，其平仄排列則恰巧相反，出句“平平平仄仄”，對句“仄仄仄平平”，整聯(lián)特征呈現(xiàn)為音組節(jié)奏之復(fù)沓與平仄節(jié)奏之交替，于復(fù)沓式音組節(jié)奏氛圍中展現(xiàn)其交替式平仄節(jié)奏，以兩者的緊密匯通，豐富出句、對句間相輔相成之節(jié)奏表現(xiàn)效果。第二聯(lián)出句與對句均為“221”復(fù)沓音組組合，平仄節(jié)奏以“仄仄平平仄”對應(yīng)“平平仄仄平”，關(guān)鍵之二四位平仄組合為“仄平”—“平仄”，平仄對應(yīng)絕對反向，整聯(lián)特征與前聯(lián)一致，同樣呈現(xiàn)為音組節(jié)奏之復(fù)沓與平仄節(jié)奏之交替。而兩聯(lián)間即二三行之間通過平仄節(jié)奏相粘，將兩聯(lián)緊密勾連在一起。兩聯(lián)組合，其音組節(jié)奏呈現(xiàn)為相隨之均衡，平仄節(jié)奏體現(xiàn)為相交之遞轉(zhuǎn)，極大地增強(qiáng)了絕句節(jié)奏在復(fù)沓中交替的回環(huán)感，于深廣層次極度強(qiáng)化了絕句體式結(jié)構(gòu)在均衡中輪轉(zhuǎn)的嚴(yán)密性和完整性。
②律詩之匯通。杜甫七言律詩《客至》：“舍南/舍北/皆/春水（2212），但見/群鷗/日日/來（2221）?；◤?不曾/緣客/掃（2221），蓬門/今始/為君/開（2221）。盤飧/市遠(yuǎn)/無/兼味（2212），樽酒/家貧/只/舊醅（2212）。肯與/鄰翁/相對/飲（2221），隔離/呼取/盡/余杯（2212）?！本腿姲诵虚g音組節(jié)奏組合關(guān)系而言，第三、第四行（頷聯(lián)）、第五、第六行（頸聯(lián)）作為律詩核心層為相隨之對仗，第一、第八行及第二、第七行外圍層為相抱之對仗，全詩音組組合為“AB—BB—AA—BA”相隨相抱(包孕)式音組節(jié)奏系統(tǒng)。就全詩八行間平仄節(jié)奏組合關(guān)系而言，以“二、四、六”關(guān)鍵部位之平仄交替組合規(guī)則，剖析其詩行特征可見：第三、第四行、第五、第六行作為律詩核心層均為對式對仗“仄平仄——平仄平”、“平仄平——仄平仄”；第一、第八行及第二、第七行外圍層均為沾式對仗“平仄平——平仄平”、“仄平仄——仄平仄”；四個(gè)詩行群各聯(lián)自身內(nèi)部平仄節(jié)奏均為對式，而第二、三行，第四、五行，第六、七行間均為沾式。全詩平仄組合為“AB—BB—AA—BA”包孕式平仄節(jié)奏系統(tǒng)。音組對仗與平仄對仗之演繹，音組律與平仄律之匯通，在《客至》中得到全方位之充分展示。清查慎行《初白庵詩評》贊曰：“自始自終，蟬聯(lián)不斷，七律得此，有掉臂游行之樂?！崩湓缕呗闪?xí)作《黃山戀》：“黃山/絕麗/始/奇松（2212），婉雅/蒼拔/百態(tài)/容（2221）。翡翠/流丹/仙女/隱（2221），蓮花/映彩/影佛/空（2221）。千巖/峻峭/逐/云淡（2212），萬壑/崢嶸/鎖/霧濃（2212）。七十/二峰/縹緲/遠(yuǎn)（2221）， 夢魂/依舊/戀/于中（2212）。”其音組節(jié)奏與平仄節(jié)奏匯通之體式特征，師從《客至》，機(jī)巧相若，不再贅述。
音組、平仄二律為近體詩節(jié)奏體式之基礎(chǔ)，借助押韻、對仗之輔助，完達(dá)音組、平仄節(jié)奏之有機(jī)匯通，最終成就近體詩“復(fù)沓回環(huán)型”之節(jié)奏體式。
（未完待續(xù)）
