當今隸書鮮明的時代特點

當今的隸書在其繁榮發(fā)展的過程中，與正統(tǒng)漢隸即“碑體隸書”已漸行漸遠，風格上有了非常明顯的時代特征，這種特征突出地表現(xiàn)在五個方面。

一、實用性完全被藝術性取代。

當今的隸書易寫、易學、易認、平易簡約的實用性只存在于報刊雜志的印刷體中了，書法創(chuàng)作中沒有誰象20年前那樣刻意強調藝術必須為工農(nóng)兵服務。隸書創(chuàng)作的舒張個性、突出個人特點、強調變化等等，都使它的受眾范圍逐漸縮小、實用性逐漸減弱；書法家更加注重的是專家的認同，大家創(chuàng)作是更多考慮的是專業(yè)的審美需求和展覽效果，求新、求異、復古、夸張變形都是以突出藝術性為唯一目的的。太多人認同、或者太多人都在學習的風格，一律被目為“俗書”。這就促使大家不斷探索、不斷研究、不斷創(chuàng)新，從而使當今隸書的研究不斷深入、創(chuàng)作風格千變?nèi)f化。20年前，陳大羽可以憑借酷肖齊白石的單刀印而雄踞印壇，現(xiàn)在，如果誰學習張海、劉炳森即使可以亂真，也不可能入選國展。

二、對篆書與行書等書體的吸納。

傳統(tǒng)漢隸發(fā)展了兩千余年，到今天，我們已很難在單純的漢隸上有所突破，所以在更早的時候，已經(jīng)有不少的隸書家在隸書與其它書體的揉合上做文章了。比如伊秉綬，他在隸書的結體中就摻入了宋板書的方整和橫細豎粗，而趙之謙則在隸書與魏碑的融合及側鋒用筆上進行了卓有成效的探索。

當今書法家在對隸書的改造上，首先是采用復古的方法，把隸書與篆書進行揉合。把篆書的結構方法、筆法或偏旁、筆畫的寫法運用到隸書中，以增加隸書的古樸和深度，使隸書的結構更加靈活多變，同時也可以避免一些隸書字在結構上的天然缺陷。馬士達說：“隸書的用筆必須充分地按照篆書的用筆方法去做。由于隸書是由篆書演變而來的，盡管它是今體字，但它的藝術信息必須十分古雅，古雅為隸書的基本書法精神?！焙螒x、俞建華是這種復古形式的代表，他們的隸書弱化了筆畫的粗細對比，線條更趨簡潔干脆。

通過用筆加快和連筆的產(chǎn)生，當代隸書家又把行書同隸書進行了完美的創(chuàng)新結合，張海把這種新的表現(xiàn)形式稱為“草隸”，這種結合使隸書變得活潑靈動。同時枯筆的運用與飛白的大量出現(xiàn)，使虛實對比和感染力極大增強，傳統(tǒng)隸書的光亮厚重不復存在。

還有的書法家把漢碑與漢簡融合，突出用筆的舒張自如，強調造型上的夸張和變化。線條粗細相間，轉角方折，長短不一，點畫飛動，跳躍，變化無端。在章法上，當代隸書對漢簡的吸收，打破了漢隸多方正平整、用筆單調和章法的棋局算子與平均分布，采用活潑多樣的不受束縛的章法形式，有的縱有行、橫有列，有的縱有列、橫無行，有的縱橫不刻意去安排，有的字間距很大而行間距緊湊，采用大小錯落、上下錯落，極大地豐富了隸書的整體表現(xiàn)形式，與當今書界盛行的“展廳效應”“視覺沖擊力”等妙合契同。

此外，質地純樸、絕少法度繩墨、個性突出的民間書法也給當代隸書家的創(chuàng)作帶來了藝術靈感。民間書法作品以其獨特的載體、創(chuàng)作方法和自然風化狀態(tài)，散發(fā)出一種濃厚的自然氣息，令人神醉魂搖。由于民間書家更多地接近自然，而毫無矯飾造作之風，并具有強烈的個性美，暗合了當今書壇張揚個性的特點。甲骨、古陶、鐘鼎、簡牘、詔版、權量、磚文、瓦當、古錢、封泥、石闕、摩崖、墓志、造像記、抄經(jīng)等的大量發(fā)現(xiàn)并被書家吸收，使當代隸書走向更加多元的審美格局。著名書法家王鏞，成功地借鑒磚文銘刻，其隸書飽滿酣暢、奇崛霸悍、大氣磅礴、渾樸厚重，風格突出。

三、隸書原有特征的改變或喪失。

隸書最突出的特征是結構的扁平取勢和筆畫的蠶頭雁尾。這些沿續(xù)了兩千余年的規(guī)矩，現(xiàn)在幾乎已被革除殆盡。其實，這種變化從80年代末即已開始，到周俊杰書體成熟時，這種變化已漸為人接受，但這樣變化的人還是很少?，F(xiàn)在，這已是不可扼阻的風潮。所以有人說：“一旦藝術家的主體觀念得以解放，其創(chuàng)作活動必然能沖破原來被視為不可逾越的束縛，其審美眼光、創(chuàng)作思維亦必然得以拓寬?！?/font>

首先從結構上看，因為與篆書的揉合，非常多的字呈方形或豎長條形，扁平取勢的字已退居次要地位，而且筆畫或偏旁之間的挪移、錯讓、對比，也使結構勻稱這一點受到了挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)隸書一般通過筆畫的內(nèi)斂，使字形清瘦，而周俊杰、俞建華等隸書名家的筆下，則通過筆畫的外拓，使隸書產(chǎn)生了顏體楷書般渾厚寬博的效果。從筆畫上看，因為與行書的揉合許多人都不再刻意表現(xiàn)蠶頭雁尾，直入直出的寫法，使隸書原有的重筆和波磔越來越弱，靈動輕盈取代了樸茂拙厚。更具特點的是對“蠶不二設雁不雙飛”這一不二法則的背叛。比如河南著名書法篆刻家許雄志，其隸書便是“蠶多設、雁序飛”。如果用傳統(tǒng)的標準來衡量，他的作品是否能被稱為隸書，也在未知，但他正是以這種觸目驚心的背離和匪夷所思的感覺，打動了欣賞者的。沃興華說：“古人寫字以平正來抒發(fā)當時社會的倫理觀念和'不激不勵而風規(guī)自遠’的審美理想，今人寫字則以造險來表示這個時代自由傳奇的精神?！?/font>

隨著隸書原有特征的喪失，其技法因素日益退居次要地位，而書法中的情、性、意、韻的因素日益彰顯。

四、筆法更加多變。

傳統(tǒng)隸書筆法上要求中鋒行筆，講究“藏頭護尾，力在其中”，用筆貴遲澀，注重積點成線的厚重深入感。而今日隸書則大量使用偏鋒、側鋒，并突出枯潤、疾徐、輕重的對比，點畫的形態(tài)、線條的質感和整體感覺都與傳統(tǒng)隸書形成了極大的反差，這大大豐富了筆畫的表現(xiàn)形式，也加強了隸書的靈動與抒情。由中央電視臺、中國書法家協(xié)會聯(lián)合舉辦的首屆“杏花汾酒集團杯”書法大賽，共從全國各地及日本、新加坡等國征集稿件55000余份，經(jīng)過千挑萬選，隸書類共有9人進入電視轉播的決賽。9個人中不僅沒有一個人寫傳統(tǒng)的漢隸，他們的風格與近代諸家如伊秉綬，趙之謙、鄧石如等也截然不同，他們的作品中，既有篆書的筆畫、偏旁，也有行書的連帶、飛白。他們在用筆上無一不是起倒提按八面出鋒，這種用筆突出了線條的蒼莽與生辣。不再講究“無往而不收，無垂而不縮”，使隸書與行書得以更完美的結合，使筆畫更加灑脫自如、更加充滿現(xiàn)代氣息。

五、章法豐富多彩。

漢隸因多為墓志書法，所以在章法上大都方正平整，橫有行、豎有列、等大等距，分布如棋局算子。當今隸書在章法上有了很大突破，形式多樣、豐富多彩。一般人多采用橫有行豎有列但字距大于行距的寫法。劉炳森的隸書多用此法，其行距小到幾近于無，有時相鄰兩行的字至有粘連相切者。也有不少人用漢簡的形式，有行無列，突出字形的大小變化和筆畫的長短變化。這種寫法行內(nèi)字與字結密而行于行之間距離拉大，整體布白對比強烈。采用這種章法的人還多以淡墨刷出簡形底紋，加強了裝飾效果和縱深感。此外，就是周俊杰為代表的橫豎行列不明顯、字大小錯落、穿插挪讓的形式。這種形式章法上渾然一體、結密無間，敢用者少，因而也最能吸引人的眼球。

這些創(chuàng)作上的新特征，其出現(xiàn)的原因不應僅僅從書法家或書法這一狹小的范圍內(nèi)考慮，時代大潮的沖擊，求異、求新、求變的社會風尚的影響是這一特點產(chǎn)生的社會基礎。一些著名書法家先行探索，書法媒體及各種大展、大賽的導向，廣大書法創(chuàng)作群體為得到盡快認同的“跟風”現(xiàn)象，成了這一特點產(chǎn)生的群眾基礎。隨著經(jīng)濟文化的發(fā)展和信息傳播速度的突飛猛進，又使書法家對于創(chuàng)新求變有了更加豐富的藝術參照。這種情況下，任何一個人都無法通過墨守陳規(guī)來獲得大眾的認同。變則通，通則久，在傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新是一切藝術發(fā)展的不二法門，隸書當然也一樣。