一 扇的歷史
今天講扇面,我現(xiàn)在講到四大裱件中的"片"，尺牘屬于片，扇面也屬于片，在裱件中同屬一類(lèi)。
一，扇的歷史。
門(mén)、戶(hù)和扉
《說(shuō)文解字》說(shuō)：扇，"扉也。"扉就是門(mén)扇，甲骨文的"門(mén)"是這樣的，先畫(huà)了一個(gè)門(mén)框，上面一橫是門(mén)楣。然后左右有兩個(gè)門(mén)扉，合起來(lái)組成"門(mén)"字。后來(lái)門(mén)楣簡(jiǎn)化了，"門(mén)"字就這樣慢慢演化過(guò)來(lái)，但左右兩扇門(mén)扉，始終沒(méi)變。順便提一句，單扇的稱(chēng)為"戶(hù)"，是門(mén)的一半。
這是什么東西？這是馬王堆出土的扇，早期的扇，其實(shí)就是照門(mén)扉的樣子做的。
在東漢時(shí)期的山東畫(huà)像石上，有當(dāng)時(shí)人用扇的情況。這個(gè)人手中拿的是扇，不是刀，也不是斧頭。
這塊也是東漢畫(huà)像石，右上角那一個(gè)人在做什么？放大點(diǎn)看，他右手拿著扇子，左手是兩串烤肉，正在扇風(fēng)烤羊肉串呢！
馬王堆出土的扇不止一把，還有長(zhǎng)柄扇。長(zhǎng)到什么程度呢？一米七六，大約等于一個(gè)人的身高。這種大扇又稱(chēng)障扇，遮擋之用，等于一種儀仗。
《小爾雅·廣服》說(shuō)"大扇謂之翣（sha4）",王煦疏："天子八，諸侯六，大夫四，士二"，用翣多少，是看主人的身份高低來(lái)決定的。這種大扇子在一些古畫(huà)中可以看到，但用翣數(shù)量各朝有點(diǎn)變化。
這是傳為唐·閻立本的《步輦圖》，宮女抬著唐太宗出來(lái)，有兩個(gè)打起了翣。
唐代的翣和漢代不同，不是門(mén)扉形的，而改成左右對(duì)稱(chēng)的形狀了。
二 團(tuán)扇
團(tuán)扇就是圓形的扇子。漢代班婕妤《怨歌行》有"裁為合歡扇，團(tuán)圓似明月"，故名。又稱(chēng)紈扇，紈是素色的細(xì)絹，南梁江淹有詩(shī)："紈扇如團(tuán)月，出自機(jī)中素"。
又稱(chēng)宮扇，宮中常用。這是唐代周昉《揮扇仕女圖》的一部分，兩個(gè)人都拿著宮扇，坐著這一個(gè)拿著小扇，站立的這一個(gè)拿的是長(zhǎng)柄大扇，正在給前者扇風(fēng)。
周昉另有一副名作《簪花仕女圖》中，
畫(huà)有侍女拿著長(zhǎng)柄扇，跟在貴婦人后面的情況。請(qǐng)大家注意看，這長(zhǎng)柄是一直通過(guò)扇面的，也就是扇面的直徑和手柄是一直線(xiàn)連通的。
張萱<<搗練圖>>也是畫(huà)宮中情況，有個(gè)宮女正在煽火。
這宮扇的手柄也很長(zhǎng)，一直通過(guò)扇面。
古代顧閎中《韓熙載夜宴圖》我們也看見(jiàn)了扇子，韓熙載手中的扇子不是圓形的，
而是接近于長(zhǎng)方形，上面有優(yōu)美的圓角，兩邊是弧線(xiàn)。
宋代李公麟《維摩演教圖》中，維摩左手拿著羽毛扇，極為精巧。
中國(guó)扇子的形狀，據(jù)統(tǒng)計(jì)有四百多種。以上講的扇有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是不可折迭。
團(tuán)扇的寫(xiě)法
團(tuán)扇是圓形的，寫(xiě)作品時(shí)怎樣安排呢？大致有三種寫(xiě)法，一是當(dāng)作普通紙張用。你看宋徽宗這扇面，草書(shū)四行，中間兩行長(zhǎng)一點(diǎn)，四個(gè)字，左右三個(gè)字，最后找空位簽花押"天下一人"。兩句詩(shī)寫(xiě)滿(mǎn)整張扇面，長(zhǎng)短是隨著圓形變化的。
真書(shū)也可以這樣安排，這是李文田的作品，
也是寫(xiě)滿(mǎn)整張扇面，跟著圓形有些行短、有些長(zhǎng)，最后字小一半，寫(xiě)標(biāo)題和落款。中間為什么行距特別寬呢？那是留著裝扇柄的。
團(tuán)扇的制作，有各種設(shè)計(jì)。有些扇柄通過(guò)扇面，有些不通過(guò)?，F(xiàn)在你看到的這一件，正面是繪畫(huà)，扇柄只到圓框。背面就不同了，扇柄很長(zhǎng)。通過(guò)扇面的部分就是圓形的直徑，這樣以取牢固。
團(tuán)扇可以寫(xiě)好了請(qǐng)師傅做成扇子，當(dāng)然也可以買(mǎi)現(xiàn)成的團(tuán)扇來(lái)寫(xiě)，但像這扇面上寫(xiě)小楷，如果已經(jīng)有了扇骨是相當(dāng)不方便的。
所以像這個(gè)徐郙的作品，中間也是留出了空位，這是實(shí)際使用的扇面，寫(xiě)的時(shí)候要考慮到這一點(diǎn)。徐郙臨王羲之《蘭亭序》，
水平很好，直徑左右各四行，完全是《蘭亭》風(fēng)格。
畫(huà)格1
第二種寫(xiě)法是，在圓形中取出一塊方形或長(zhǎng)方形，其余剩下的就不寫(xiě)了。所取得正方形或長(zhǎng)方形，還可以畫(huà)格來(lái)寫(xiě)。
剛才這把團(tuán)扇，小楷，就是團(tuán)扇中間取一塊正方形。作者是惲佩珊，號(hào)韻琴女史，書(shū)畫(huà)皆能。一個(gè)人的學(xué)養(yǎng)、品味，不用多說(shuō)，在一張作品上就充分體現(xiàn)出來(lái)了。
這個(gè)也是取中間方形空間書(shū)寫(xiě)，這個(gè)也是取中間方形空間書(shū)寫(xiě)，但利用左右兩邊弧形空白，分別寫(xiě)了上下款。
畫(huà)格2
如果想多寫(xiě)幾個(gè)字，上下弧形的空間也可以利用，比如這樣畫(huà)格，除了中間的方形，還利用到上下的空間。
第三種，在扇柄（也就是直徑）左右兩邊，用兩種不同的方式來(lái)寫(xiě)。
俞樾這扇面就是這樣寫(xiě)的，直徑左方和右方排列不同。
吳大澄的金文扇面，格式和俞樾差不多。
俞樾是吳昌碩的老師，而吳大澄是吳昌碩的上級(jí)。吳昌碩很多作品就是用這種格式，這作品中間扇柄的痕跡還很明顯，當(dāng)年是真的扇子。
圓光
有些作品看起來(lái)像團(tuán)扇，其實(shí)不是。它是寫(xiě)在圓形的紙上，日本經(jīng)常有裝裱好的出售，這種紙張稱(chēng)為圓光，寫(xiě)出來(lái)好像是團(tuán)扇。
吳昌碩這作品，中間沒(méi)有扇柄的痕跡。究竟原來(lái)團(tuán)扇呢？還是寫(xiě)在圓光上？這是要看一下作品真跡才能確定的，看照片就沒(méi)把握。
三 折扇
折扇指可以折迭起來(lái)的扇，來(lái)自日本、韓國(guó)，從宋代輸入我國(guó)，當(dāng)時(shí)相當(dāng)珍貴，到明朝己經(jīng)是民間普遍使用的物品了。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，折扇主要由扇面和扇骨組成。以前扇頭形狀，扇釘都有講究，不過(guò)跟書(shū)法無(wú)關(guān)。
3.1 扇面
扇面怎么做成的？這紙要厚一點(diǎn)，不然容易破。通常是多層紙裱托起來(lái)的，面上是宣紙，宣紙下是皮紙，再下面是連史紙。裱托后，面上還要涂膠礬水，以增加紙張的牢固程度。這只是正面，背面也一樣，然后兩張黏合起來(lái)。將來(lái)插入扇骨的地方，要夾入小紙條遮擋漿糊，這樣就有一個(gè)空隙，便于干后插入扇骨。
礬水輕重
市面上出售的扇面，礬水有輕有重。
· 高礬（扇面）：強(qiáng)度較大，但書(shū)寫(xiě)時(shí)不吸墨。
可以先用干凈的紙揉成一團(tuán)，打磨一下。
· 低礬（扇面）：容易書(shū)寫(xiě)，但使用容易折斷。
所以買(mǎi)扇面時(shí)留心一下，普通用中礬扇面。
· 中礬：普通用中礬扇面。
扇面的高度
扇面有大小，男女使用的扇面高度不同。男性用九寸到九寸半，女性大約六寸、七寸。換句話(huà)說(shuō)，女性的扇面比較小巧。人家請(qǐng)你寫(xiě)扇面，你不要弄錯(cuò)。
扇面的寬度
扇面的寬度由打開(kāi)時(shí)的角度來(lái)決定的。中國(guó)扇面，通常從90度到180度，常用的在120度左右。90度的扇面是男人用的，女扇如檀香扇有180度的。扇面的角度大小，顯然和扇骨多少有關(guān)系。
3.2 扇骨
扇骨有大骨和小骨之分，我這里把大骨拆開(kāi)給大家看。大骨又稱(chēng)扇邊，右邊的黏在扇面正面，左邊那根黏在背面。小骨又稱(chēng)芯子，常用骨數(shù)從七根到十幾根，多的可達(dá)四十根。扇骨材料以竹為上，取君子之意，其次為木，象牙等都不大方，紈绔子弟用的。
小骨彎曲
扇骨未必是直的，這一把扇子，小骨是波浪形的。大骨上經(jīng)常還雕有花紋、字跡等等。
小骨在外
小骨未必一定是插入扇面，也有設(shè)計(jì)在外面的。
當(dāng)扇骨和扇面結(jié)合之后，折扇的結(jié)構(gòu)就比較明顯了。折扇是一開(kāi)一開(kāi)的，中間每一開(kāi)的左邊插有小骨一根。所以小骨有幾根，等于折扇中間有機(jī)開(kāi)，這是用來(lái)寫(xiě)正文的。左邊最后一開(kāi)，是大骨，這一開(kāi)經(jīng)常用來(lái)落款。右邊大骨沒(méi)有開(kāi)數(shù)，只是黏在正面最右方。
開(kāi)數(shù)計(jì)算
所以一把折扇總的開(kāi)數(shù)，等于小骨總數(shù)，加上左大骨那一開(kāi)。我剛才說(shuō)，左大骨這開(kāi)可以留給落款、蓋印用，安排正文字?jǐn)?shù)詩(shī)，可以不考慮，正文就安排在小骨那幾開(kāi)上。
3.3 扇面書(shū)寫(xiě)
在扇面上書(shū)寫(xiě)，有幾個(gè)注意：
一是要拉平，以前用扇夾，這是一塊弧形的板，左中右有三處地方可以?shī)A住扇面，使扇面平服。扇夾這幾年網(wǎng)上有買(mǎi)，不用扇夾只要壓平也可以寫(xiě)。
二是要注意字的大小，扇面是弧形的，上大下小，上面的空間夠?qū)?，?xiě)到下面就發(fā)現(xiàn)不夠了。所以要反過(guò)來(lái)，以下面的空間為標(biāo)準(zhǔn)，這樣位置就一定夠了。
第三，如果每行都寫(xiě)滿(mǎn)，寫(xiě)到底，你可以看到，上面的行距比較寬，下面就很窄。等整張扇面寫(xiě)完后，下面就擠得密密麻麻，一片黑色。
如這張法華經(jīng)扇面，書(shū)寫(xiě)時(shí)代大約是十二世紀(jì)中。上面的上半部，因?yàn)樾芯噍^寬，所以就比較透亮。下面就不同了，一眼望去黑氣很重，尤其還加了一個(gè)黑牛，更增加了沉悶感。
改進(jìn)的方法，就是第一行寫(xiě)到底的話(huà)，第二行縮短不到底，這樣來(lái)增加空白，調(diào)節(jié)視覺(jué)效果。
你看這樣長(zhǎng)短相間，看起來(lái)效果就好多了。不過(guò)這樣一來(lái)，下筆之前就要計(jì)算好字?jǐn)?shù)。
有些人干脆全部寫(xiě)短行，不寫(xiě)長(zhǎng)行。如吳昌碩這扇面，每行只有兩個(gè)字。
我來(lái)實(shí)際舉一個(gè)例子，寫(xiě)李商隱這首七律，每句七個(gè)字，共八句。
如果你去買(mǎi)扇面，那十六小骨的最方便。十六小骨就是十六開(kāi)，每句占兩開(kāi)就可以。因?yàn)橐痪溆衅邆€(gè)字，把七個(gè)字分成長(zhǎng)短行有多種安排法，如第一開(kāi)五個(gè)字，第二開(kāi)兩個(gè)字，這樣依次下去，
正好把八句詩(shī)排在十六開(kāi)中。所有初學(xué)寫(xiě)扇面的朋友，我建議你動(dòng)手前先寫(xiě)這張草稿，只要這張紙?jiān)谑?，?huì)大大減少你犯錯(cuò)的機(jī)會(huì)。寫(xiě)出來(lái)是這樣的。
如果你買(mǎi)到的是十四小骨的扇面，那也很容易，本來(lái)是7X8，換成8X7就可以。第一行寫(xiě)六個(gè)字，加多一個(gè)，第二行還是兩個(gè)字，換句話(huà)說(shuō)，剛才兩開(kāi)中寫(xiě)七個(gè)字，現(xiàn)在寫(xiě)八個(gè)字了。這樣排下去，就只需要十四開(kāi)了，正好。如果你換成第一行五個(gè)字，第二行三個(gè)字也可以的，寫(xiě)熟了就有很多設(shè)計(jì)，希望各位試試。
謝謝。
本節(jié)要點(diǎn)：
· 扇的歷史起源于門(mén)扉。
· 團(tuán)扇的三種寫(xiě)法。
· 折扇的特點(diǎn)和寫(xiě)法。
復(fù)習(xí)思考：
· 試寫(xiě)一團(tuán)扇，沒(méi)有團(tuán)扇可以在宣紙上畫(huà)個(gè)圓圈，當(dāng)圓光來(lái)寫(xiě)。文字可以自己定。
· 團(tuán)扇有三種寫(xiě)法，你喜歡哪一種？
復(fù)習(xí)思考：
· 試寫(xiě)一折扇，沒(méi)有折扇可把宣紙下邊定一個(gè)圓心，然后根據(jù)圓心數(shù)次折迭，把上下各剪去一段，展開(kāi)便成折扇形。
· 文字內(nèi)容自定。
