C-pop，顧名思義，即Chinese-pop，中文流行音樂。維基百科根據(jù)漢語方言將C-pop細(xì)分為三大體系，分別為華語流行音樂（Mandarin-pop）、粵語流行音樂（Cantonese-pop）以及臺語流行音樂（Taiwanese-pop）。
與西方流行音樂發(fā)展歷程相比，我國流行音樂文化歷史相對來說較短。而與曾經(jīng)深受西方影響的粵語流行音樂和深受日本演歌影響的臺語流行音樂相比，華語流行音樂更是在近三十年內(nèi)才得以擁有較為完整的生命周期和產(chǎn)業(yè)機制。
在《關(guān)于中國古代大眾音樂的音樂社會學(xué)思考》一文中，北京廣播學(xué)院音樂傳媒學(xué)院曾遂今教授將中國音樂劃分為三大體系：大眾文化體系、文人音樂文化（學(xué)院派）和宮廷文化（官方文化）體系，而這三大派系在中國內(nèi)陸流行音樂的不同階段里皆有體現(xiàn)。
論及中國內(nèi)陸流行音樂歷史，最早的發(fā)展階段可以追溯到上世紀(jì)30年代到50年代。1927年，黎錦暉創(chuàng)作的《毛毛雨》問世，曲調(diào)是中國民樂式的傳統(tǒng)五聲音階，配器卻采用美國爵士樂風(fēng)格的管弦樂隊，成為公認(rèn)的第一首中文流行歌曲。
黎錦暉
作為當(dāng)時中文流行音樂行業(yè)的中心，上海誕生了“海派”，其中包括龔秋霞、周璇、李香蘭等。彼時，這批響當(dāng)當(dāng)?shù)纳虾┟餍鞘橇餍幸魳返捻斄褐贿^受夜總會、舞廳等高級娛樂場所作為演出場合的限制，華語流行音樂并沒有真正發(fā)展起來。而對于早期的中國來說，音樂更多專注表達(dá)道德、政治重要性等問題，作為協(xié)同官方輿論輸出和意識形成的傳播工具而存在。
經(jīng)歷了60-70年代文化界動蕩帶來的漫長蕭條期，新中國的流行音樂直到改革開放之際才算正式起航。80年代末，隨著國內(nèi)搖滾先驅(qū)一代的誕生，流行音樂體現(xiàn)出前所未有的旺盛生命力。此間出現(xiàn)的有崔健、唐朝、黑豹、輪回等。
他們不僅是中國搖滾音樂的靈魂人物，更為當(dāng)時的流行音樂進(jìn)程添下濃墨重彩的一筆。憑借搖滾樂關(guān)注邊緣性人群的內(nèi)核，該階段內(nèi)的華語流行音樂也體現(xiàn)出強烈的非主流社會意識形態(tài)傾向。
“搖滾中國樂勢力”1994年香港紅磡演唱會
進(jìn)入90年代后，以老狼、高曉松、葉蓓等為代表的校園民謠派開始初露頭角?！端谖疑箱伒男值堋贰锻赖哪恪贰栋滓嘛h飄的年代》……這些大家耳熟能詳?shù)那孔屇莻€年代的經(jīng)典一直延續(xù)到了現(xiàn)在。
舒緩傷感的吉他伴奏、詩情的歌詞、走心的歌唱演繹，所有的元素都與同期香港地區(qū)充滿商業(yè)快節(jié)奏的流行音樂全然迥異。也正是在這個時期內(nèi)，華語流行音樂從現(xiàn)實中的感性出發(fā)，觸碰受眾豐富的情感點，逐漸開始行使審美解放的權(quán)力。
隨后，因90年代末港澳回歸等一系列具有劃時代意義的重大事件，國內(nèi)涌現(xiàn)出大量與時代主題契合的作品。有趣的是，央視春晚反倒在當(dāng)時成為了歌手們最好的打歌舞臺——王菲早在1996年就成為首位登上美國《時代周刊》封面的華人歌手，而她在內(nèi)陸真正開始收獲大批迷弟迷妹們卻是從1998年和那英同臺的那首《相約1998》開始。
另一方面，時代色彩濃厚的市場賦予了內(nèi)陸歌手們更多寬容性，只要有一首廣為人知的、符合當(dāng)下時代旋律的作品就足夠歌手打遍演出長達(dá)幾年之久。
華語流行音樂的下一個重要拐點是進(jìn)入千禧年后的彩鈴時代。隨著市場經(jīng)濟的迅速發(fā)展，生活水平的提高刺激人們消費意識的覺醒，手機彩鈴作為大眾精神娛樂的重要方式成為流行音樂的重要消費內(nèi)容之一。在這個階段，華語流行音樂越發(fā)凸顯出其服務(wù)社會文化娛樂的社會職能，一般以平民為文化消費主體，注重強調(diào)內(nèi)容的娛樂性、消遣性。
這個時期也是內(nèi)陸網(wǎng)絡(luò)歌手爆發(fā)的時期。龐龍、楊臣剛等堪稱網(wǎng)絡(luò)歌手的鼻祖，《兩只蝴蝶》專輯曾獲2005年中國金唱片最佳專輯獎，《老鼠愛大米》也在同期斬獲多項最佳網(wǎng)絡(luò)歌曲獎項。
其后，受到臺灣流行音樂的影響，內(nèi)陸網(wǎng)絡(luò)歌手的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸偏向年輕化，內(nèi)容大多取材于日常生活，多以愛情為表現(xiàn)主題，展現(xiàn)了對新一代流行情歌的青澀且勇敢的探索，代表人物許嵩、汪蘇瀧、徐良、本兮等也成了90后一代中學(xué)時期的美好回憶。
自2005年左右到現(xiàn)在，華語流行音樂市場持續(xù)展現(xiàn)出由偶像歌手主宰的面貌?！冻壟暋防_了內(nèi)陸選秀時代的大幕，此后十多年內(nèi)涌現(xiàn)出大批偶像歌手。產(chǎn)業(yè)的上游環(huán)節(jié)不再由音樂作品本身特質(zhì)主導(dǎo)，偶像個人的特色魅力等成為市場先決因素，進(jìn)而由他們來帶動音樂內(nèi)容的傳播流通。而綜藝造星的方式讓民謠、說唱等一批小眾音樂人搭上偶像快車，借此豐富填充了華語流行音樂市場內(nèi)容。
此外，前有天娛派的李宇春、張靚穎、華晨宇等，后有海歸派的歸國四子、宋茜、王嘉爾等，這批偶像對作品的大膽嘗試讓華語流行音樂的流行性和時尚性得到了前所未有的拔高。
與此同時，受日韓音樂產(chǎn)業(yè)粉絲經(jīng)濟的影響，華語流行音樂作品的創(chuàng)作開始逐步重視建立與當(dāng)代群體心理之間的契合，演藝活動本身也開始具備更強的社會群體參與性。華語流行音樂體現(xiàn)出更多關(guān)于文化認(rèn)同和情感共鳴的基本心理特征，從個體情感世界觀照投射到所有受眾群體，完成了深一步的進(jìn)化。
一般來說，流行音樂的內(nèi)涵和外延通常伴隨著社會文化環(huán)境的變化而轉(zhuǎn)變，而華語流行音樂更是作為一種文化現(xiàn)象，更是與當(dāng)代中國的社會文化環(huán)境及其變化密切相關(guān)。
整體而言，從最早偏政治性的社會教化工具開始，伴隨著臺灣、香港及歐美流行音樂的傳入，內(nèi)陸華語流行音樂經(jīng)歷了從以港臺流行歌曲為主逐步向以本土化為主的發(fā)展過程。而流行音樂的中心，也逐漸從南方沿海地區(qū)向北方及內(nèi)陸深處轉(zhuǎn)移，呈現(xiàn)出更多的地域性、特殊性和復(fù)雜性。
華語流行音樂在每個階段都體現(xiàn)出鮮明的時代個性，且與內(nèi)陸音樂產(chǎn)業(yè)在不同發(fā)展階段的現(xiàn)實特征是同步的。如今，華語流行音樂正憑“商業(yè)化”和“中國化”的雙向加持，將市場雪球越滾越大，力圖奔赴真正“全球化”的目標(biāo)。
現(xiàn)階段，華語流行音樂對市場的預(yù)測、歌手形象定位、作品風(fēng)格設(shè)計、宣發(fā)計劃的實施等步驟都更具備前瞻性，“企劃—制作—宣傳—發(fā)行”的一條龍商業(yè)化運作機制更加成熟?，F(xiàn)有市場經(jīng)濟體制允許音樂產(chǎn)品被以工業(yè)化方式大量產(chǎn)出，而與此同時，包括各類商演、廣告、KTV等在內(nèi)的音樂消費方式也為流行音樂的市場發(fā)展提供了更好的滋長環(huán)境。
就音樂創(chuàng)作來說，我國的流行音樂向來受西方流行音樂影響頗深，和本國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展在某種程度上存在一定的矛盾性。所幸，現(xiàn)在有越來越多的新生代偶像歌手和中堅音樂人敢于嘗鮮中國化，采用多種創(chuàng)新方式將西方音樂文化與本土民族化進(jìn)行融合，一邊積極復(fù)蘇、弘揚我國傳統(tǒng)音樂，一邊以此賦予C-pop更多空間。
2018國風(fēng)音樂盛典·玄武紀(jì)
如今，大眾的音樂審美情趣相較以往發(fā)生了很大改變，圈層化趨勢明顯，市場上的華語音樂作品也更加注重個體情感的釋放，而它的壯大無疑是當(dāng)下我國文化工業(yè)發(fā)展進(jìn)程的階段性標(biāo)志之一。雖年輕卻厚積薄發(fā)，Mandarin-pop正憑借良好的付費意識及優(yōu)秀的人才儲備等因素備受全球其他地區(qū)市場的關(guān)注。
然而，在如今發(fā)達(dá)的包裝手段和媒介作用下，流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中資源浪費的傾向也越發(fā)暴露出來，創(chuàng)作上的泛濫、從業(yè)人員素質(zhì)參差不齊等問題也在阻礙產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。
如何以良性的市場回報來避免音樂人才的流失，并讓真正有價值的音樂內(nèi)容成為C-pop面向世界的代表輸出，是C-pop、尤其是M-pop市場需要關(guān)注的命題。
Reference：
1、https://zh.wikipedia.org/wiki/中文流行音樂
2、https://zh.wikipedia.org/wiki/華語流行音樂
3、《流行音樂在中國的發(fā)展及其功能分析》：http://www.doc88.com/p-949564342527.html
4、《2004年流行音樂專家論壇綜述》：http://www.cnki.com.cn/Article/CJFDTotal-NJBY200403005.htm
5、《“流行音樂”的概念及其文化特征》：http://www.doc88.com/p-3945359004240.html
6、《對我國流行音樂歷史的思考》：https://www.ixueshu.com/document/cd65a411e5e67cc8318947a18e7f9386.html
7、《中國當(dāng)代流行音樂研究現(xiàn)狀綜述》：https://www.xzbu.com/3/view-4714080.htm
8、《論多元文化背景下華語流行音樂風(fēng)格的流變》：https://wenku.baidu.com/view/36d4c411f342336c1eb91a37f111f18582d00c0f.html
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