北宋書法有“四大家”，即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。這四人都頗有爭議，而他們的字呈現(xiàn)明顯“兩極化”評價的，當屬蘇軾和黃庭堅。有的人認為他們的書法屬于典型的“字因人貴”“名人書法”，盛名難副；也有的人對他們倍加推崇，甚至有“學書不懂蘇學士，書法只在半山坡”的說法。
蘇軾講究以書畫宣泄內(nèi)心，于繪畫上提出過“論畫以形似，見于兒童鄰”；于書法上直言“我書造意本無法”，扛起“尚意書風”的大旗。但蘇軾的“寫意”與當今不少書畫家功底不牢，故以“寫意”掩蓋有本質(zhì)的區(qū)別。蘇軾年幼時由其父蘇洵親授詩文書法，遍臨名帖，后來與其他文人的交往雅集也使得其書法不斷走向成熟。
蘇軾曾學二王、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式等人，他們皆是一代名家，這種“取法乎上”的學法使得蘇軾有較為扎實的書法功底，也為他能在日后“自出新意，不踐古人”奠定了基礎。蘇軾楷、行、草諸體皆能，不僅留下了“天下第二行書”《黃州寒食詩帖》，還多次書寫自己的千古名篇《赤壁賦》，好文配上好書法，其格調(diào)不言而喻，細細欣賞讓人拍案叫絕。
蘇軾有一件真跡《赤壁賦》傳世，作于宋元豐五年（1082年），此時的蘇軾被貶謫黃州（今湖北黃岡），當年曹操與孫權的赤壁之戰(zhàn)，讓人感懷不已。據(jù)說此帖本是他為好友傅堯俞所書，后來流落民間。
《赤壁賦》用墨極為飽滿渾厚，頗有徐浩《書朱巨川告身卷》的韻味，在此卷中幾乎看不到枯筆與飛白，正如趙孟頫評價的那般“黑熊當?shù)?，森然可怖”。用墨的豐潤與筆畫、結字的豐腴穩(wěn)健相得益彰。其字向右上方傾斜，略帶幾分險奇；結體寬扁厚重，橫畫輕盈、豎畫厚重，撇畫出筆迅疾而捺凝絕有力。
《赤壁賦》字字舒展開闊，輕重錯落有致，特別是字形大小的對比，有較強的節(jié)奏感，如“飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙?！币痪淇梢钥闯觥４颂及缀侠?，章法較為和諧，上下字距緊實，左右間距疏曠，虛實相生，有種樸拙敦厚的美感。
黃庭堅與蘇軾亦師亦友，他曾稱贊蘇軾：“落筆如風雨，雖謔弄皆有義味，真神仙中人，此豈與今世翰墨之士爭衡哉！”書法史上臨摹過《赤壁賦》的名家不在少數(shù)，諸如趙子昂、文徵明，不論他們的書藝是否在蘇軾之上，恐怕只有蘇軾親筆所書的《赤壁賦》，韻味才最“醇正”。
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