公元583年的時(shí)候，歐陽(yáng)詢(xún)剛剛26歲，這一年他的好友陳叔達(dá)迎娶了一位王羲之的后人，此人后來(lái)被封為了“義陽(yáng)王妃”。
43年之后，這位“義陽(yáng)王妃”故去，陳叔達(dá)經(jīng)歷了陳朝的覆滅，后來(lái)當(dāng)上了唐代的宰相，聲名顯赫，為了紀(jì)念自己故去的王妃，他請(qǐng)求與他關(guān)系交好的歐陽(yáng)詢(xún)，為這位愛(ài)妃寫(xiě)下了一篇墓志銘。
1400多年之后，此碑在陜西西安出土，這便是著名的《王女節(jié)墓志》，此墓碑的出土，也讓我們看到了另外一種風(fēng)格的歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)。
對(duì)于一個(gè)成熟的書(shū)法家而言，他的書(shū)法成就從其作品呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格就能夠看出端倪。晉唐時(shí)期的名家，在人生當(dāng)中的不同時(shí)期，甚至在同一時(shí)期，不同心態(tài)之下創(chuàng)作出來(lái)的作品，也往往面目全異。
我們目前能夠見(jiàn)到的王羲之傳世的所有作品，幾乎找不到相同風(fēng)格兩件作品，這便是書(shū)法“獨(dú)與天地精神相往來(lái)”的更高層次，唐代的書(shū)法名家也基本延續(xù)了這種特點(diǎn)，不同的書(shū)法作品也往往呈現(xiàn)出極為多變的風(fēng)格。
唐代楷書(shū)界的“扛鼎人物”——?dú)W陽(yáng)詢(xún)，其傳世的諸多楷書(shū)作品當(dāng)中，風(fēng)格極盡變化之能事，其早年的《皇甫誕君碑》瘦硬峭拔，有著濃厚的北碑凌厲風(fēng)貌，晚年時(shí)期的《化度寺碑》又是平和中正，奉敕書(shū)寫(xiě)的《九成宮碑》更是平中見(jiàn)奇的名作，再后來(lái)的《虞恭公碑》、《李譽(yù)墓志》等作品也同樣各盡其態(tài)。
而這件《王女節(jié)墓志》與存世的歐陽(yáng)詢(xún)其他的楷書(shū)作品，也有著極大的不同，首先是此作乃是“墓志銘”，與“墓碑”不同，“墓志銘”是寫(xiě)給墓主人的生平簡(jiǎn)介，是埋于地下的，所以1400年來(lái)能夠保存完好，出土的時(shí)候，又得到了良好的保護(hù)，所以幾乎每一個(gè)字都極為清晰，與當(dāng)時(shí)書(shū)丹情況一致。
從用筆上來(lái)看，此作介于中楷與小楷之間，從歐陽(yáng)詢(xún)出土的墓志來(lái)看，目前僅有《李譽(yù)墓志》是不足一公分的小楷作品，其余皆是三點(diǎn)三公分的中楷，但小楷與中楷在歐陽(yáng)詢(xún)這里，并有較大的用筆差異，也同樣可以放大臨摹，這一點(diǎn)也是跟歐陽(yáng)詢(xún)吸取北碑優(yōu)點(diǎn)的一個(gè)展現(xiàn)。
《王女節(jié)墓志》用筆精細(xì)而穩(wěn)健，點(diǎn)畫(huà)飽滿(mǎn)而圓實(shí)，其筆畫(huà)的精準(zhǔn)程度甚至達(dá)到了一毫米，跟電腦打印的一樣！隨便一個(gè)筆畫(huà)即便有毫米的挪動(dòng)都會(huì)使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)穩(wěn)，所以張懷瓘說(shuō)他的字是“森森焉若武庫(kù)矛戟”，說(shuō)的便是這種整飭以及點(diǎn)畫(huà)的精準(zhǔn)程度，這也是為什么歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)難學(xué)的一個(gè)原因。
當(dāng)然，同一時(shí)期出土的還有《丘師墓志》、《翟天德墓志》等作品，我們將其原拓作品進(jìn)行了博物館級(jí)別的復(fù)刻，以便于大家學(xué)習(xí)臨摹。
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