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　　游春圖 展子虔 長卷 絹本 設(shè)色 橫80.5厘米 縱43厘米 北京故宮博物院藏

　　展子虔，生卒年不詳，北周末隋初畫家。渤海(今山東陽信)人。歷北齊、北周，入隋任朝散大夫、帳內(nèi)都督。最擅山水、樓臺亭閣。曾在洛陽天女寺、云花寺，長安靈寶寺、崇圣寺等繪制佛教壁畫。其畫風(fēng)繼承了顧愷之的特點，筆調(diào)工整，法度嚴(yán)謹(jǐn)。對隋代繪畫的發(fā)展起著重大作用，世人譽為“唐畫之祖”。圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。這是現(xiàn)存我國著名畫家作品中最古的一幅，也是卷軸山水畫最早的杰作。

　　

　　

　　虢國夫人游春圖 張萱 卷絹本設(shè)色 縱51.8厘米 橫148厘米 遼寧省博物館藏

　　此圖描繪的是天寶十一年，唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從出游賞春的情景。全畫共八人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國與虢國夫人，秦國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什么。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。此圖為宋摹本

　　

　　八達春游圖 趙山品 立軸絹本沒色 縱161.9厘米 橫102厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　趙山品，生卒年不詳，活動于十世紀(jì)。陳州(今河南淮陽)人，五代梁太祖女婿。精于鑒賞，擅畫人物鞍馬，格調(diào)很高。傳世作品有《調(diào)馬圖》、《八達春游圖》。 此圖描寫八人縱馬游春，他們以中間一人為主體，相互招呼著、顧盼著。環(huán)境似一苑林，有假山石、曲欄環(huán)抱，垂柳依依。畫面空闊，人物情態(tài)輕松自如，與踏青游觀的畫題相符。畫家非常注意區(qū)別每個人物與馬匹的姿態(tài)動勢，正、側(cè)、向、背，各不相同。馬匹錯落有致，富于松緊疏密的變化，使得整個畫面活潑生動，人物與馬匹都以細(xì)勁的線條鉤勒，流暢舒展。“八達”，有人認(rèn)為是指八人，具體指哪八人，已無可考。

　　

　　溪山春曉圖 惠崇 長卷 絹木 縱24.5厘米 橫185.5厘米 北京故宮博物院藏

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　后赤壁賦圖 喬仲常 長卷 紙本 墨筆 縱29.3厘米 橫560.3厘米(美)堪薩斯市納爾遜 艾京斯藝術(shù)博物館藏

　　喬仲常，生卒年不詳，北宋末畫家。河中(今山西永濟)人。工雜畫，尤長道釋人物故事畫。師法李公麟。嘗作《十六應(yīng)真圖》卷，眾羅漢外，山水樹石俱備。傳世作品有《后赤壁賦圖》《山居羅漢》《高僧誦經(jīng)圖》等。此圖為北宋畫家喬仲常的典型之作，蘇軾的《前赤壁賦》寫實景實情，從“樂”宇領(lǐng)出“歌”來，而《后赤壁賦》則將實境與幻想結(jié)合，從“樂”字領(lǐng)出“嘆”來，抒發(fā)觀賞山水景色時的閑情逸致，特別表現(xiàn)作者超塵絕俗的思想意識。而此圖則是我國現(xiàn)存最早描繪這一主題的作品。該圖筆墨簡括，但圖中群峰高聳、幽澗潺潺、松石茅屋、野竹茂樹以至溪橋陂陀、橫江闊水等的景色變化，卻讓我們領(lǐng)略到了赤壁一帶的佳勝，感受到了當(dāng)時東坡與客同游的心情。畫家運用“異時同圖”的手法，充分發(fā)揮線條概括形象的功能，使畫面空間在不斷轉(zhuǎn)換間表現(xiàn)內(nèi)容的變化。這也充分顯示了畫家對藝術(shù)手法和風(fēng)格特色的追求。

　　

　　

　　

　　

　　江山秋色圖 趙伯駒(傳) 手卷 絹本 設(shè)色 北京故宮博物院藏

　　趙伯駒，生年不詳，卒于約公元1173年，南宋畫家。字千里，宗室，太祖七世孫，伯騙兄。高宗趙構(gòu)朝官浙東兵馬鈐轄。擅畫金碧山水，取法唐李思訓(xùn)父子，并精人物，承襲周文矩、李公麟畫法，線條綿密，造型古雅，兼工花木、禽獸、舟車、樓閣，界畫盡工細(xì)之妙。此圖為高頭大卷青綠山水巨作。卷中山重水復(fù)，間以竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動， 畫風(fēng)精密不茍，設(shè)色艷麗和諧，章法嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確生動， 更多地體現(xiàn)出宮廷畫院藝術(shù)特色。

　　

　　

　　

　　

　　四景山水圖 劉松年 卷 絹本 設(shè)色 縱41.3厘米 橫67.9厘米 北京故宮博物院藏

　　《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的士大夫閑適的生活。全卷畫風(fēng)精巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽， 山石多用小斧劈皴，秀潤過之。春景，畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成蔭，遠山迷朦不清，雜樹小草很有生機，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理擔(dān)具，像是隨從主人倦游歸來的樣子。夏景，畫湖邊之水閣涼庭。庭前點綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。秋景，畫老樹經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋風(fēng)之意。庭中窗明幾凈，一老者獨坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。冬景， 畫湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導(dǎo)引，似乎為了尋詩覓句，無妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。

　　

　　番騎獵歸圖 趙伯馬肅 冊頁紙本設(shè)色 尺寸不詳 北京故宮博物院藏

　　趙伯馬肅(1124—1182)，南宋畫家。字希遠，宗室，趙伯駒弟。官至和州防御使。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外，擅長花鳥，界畫亦精。傳世作品有《五金闕圖》、《番騎獵歸圖》等。此圖寫番人狩獵歸來，正在整理箭羽，神情愉悅輕松；身后馱著一只野羊的馬匹卻已盡顯疲態(tài)，鬃尾下垂，低首張口，可以想象得到它剛經(jīng)歷了一場激烈的追逐。畫中人、馬及飾物裝束皆刻畫詳細(xì)，用筆工整，表現(xiàn)出不同的質(zhì)感。

　　

　　

　　漁村夕照圖 法常(傳) 卷 紙本 水墨 (日)根津美術(shù)館藏

　　此圖本為一長卷，流傳至日本后被分為數(shù)段。本段江岸上峰巒連綿，樹木蔥郁，江上漁舟飄蕩，云霞彌漫，呈現(xiàn)出迷人的景色。其內(nèi)容表現(xiàn)的當(dāng)是瀟湘八景中“漁村夕照”一景。相傳北宋中期的畫家宋迪始創(chuàng)瀟湘八景圖。八景分別為：山市晴巒、漁村夕雪、遠浦歸帆、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、洞庭秋月、平沙落雁、江天暮雪。本圖以闊筆濕墨刷染山巒、樹木，并以淡墨染天、水，烘托出云煙與光柱，營造出夕陽西下、云蒸霞蔚的氛圍，畫風(fēng)上體現(xiàn)了江南山水畫的典型特征。

　　

　　西湖柳艇圖 夏圭 立軸 絹本 淺設(shè)色 縱107.2厘米米 橫59.3厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　畫面柳堤回環(huán)，可以看到三層。但其疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白云，與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特征。畫柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節(jié)奏感甚強，頗得真實之美。岸邊有游船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現(xiàn)了這南都湖上春光的佳勝。

　　

　　

　　長江萬里圖 夏圭 長卷 絹本 設(shè)色 中國臺北故宮博物院藏

　　夏圭的山水畫師法李唐，此圖描繪了長江水浪翻滾奔騰的情景。畫面以剛性的線條，堅硬的石質(zhì)，水墨淋漓。近景濃重，遠景簡練。筆法蒼潤而草率，畫山石多用大斧劈皴，剛猛而勁利。急流江水用中鋒勾出， 表現(xiàn)出船在江河里航行的險境

　　

　　錢塘秋潮圖 夏圭 團扇 絹本 設(shè)色 縱25.2厘米 橫25.6厘米 蘇州市博物館藏

　　此圖繪錢塘江秋潮初至?xí)r翻滾奔騰的景象。整幅畫面色彩鮮麗。遠處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹交織，中間則白浪滔滔，氣勢磅礴。圖中的樹、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節(jié)奏感，是馬夏畫派的典型面目。

　　

　　巖關(guān)古寺圖 賈師古 冊頁 絹本 淺設(shè)色 中國臺北故宮博物院藏

　　賈師古，生卒年不詳，南宋畫家。汴(今河南開封)人，善畫道釋人物，師法李公麟。高宗紹興(側(cè)引—1?62)時為畫院祗候。白描人物，頗得閑逸自在之狀。嘗作《歸去來圖》，有所謂“一筆法”，甚古雅。梁楷為其高足，名過其師。傳世作品有《巖關(guān)古寺圖》等。圖中夜幕將降，夕輝猶存，上半部完全空白，構(gòu)圖學(xué)馬遠“一角”的形式。山石皴法，雜用短釘頭，長括鐵、小斧劈諸皴法，由于夕照偏西，山體黝黑，石塊畫得岐蹭堅凝。山端聳有幾棵羅漢青松和一批古杉，石骨披滿勁硬的山草，通幅上色， 染以汁綠，山石的中央一段用赫石水亮出，遂覺森嚴(yán)氣氛中有了點媚柔態(tài)，這是作者創(chuàng)作部署獨具匠心處。

　　

　　洞天山堂圖 佚名 立軸 絹本 設(shè)色 縱183.2厘米 橫121.2厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　此畫無款，圖繪白云吞吐飄浮于山間， 山谷中松林茂密，清溪流淌，隱露樓觀，境界清幽，鮮明地表現(xiàn)了世外仙境。畫幅右上楷書“洞天山堂” 四宇，點明了全畫主題。詩堂有王鐸跋語：“神理氣韻，古秀靈通，入于口微，董源此圖，當(dāng)屬玄化，丙戌端陽后二日題于瑯華館。”故此遂被定為董源手筆。然此圖筆墨蒼勁，景色茂密，云朵以白粉染繪，與董源之淡墨輕嵐頗不相類，更近于1 2世紀(jì)后之山水畫風(fēng)貌，按金代很多山水畫承襲董、巨而有所變化，故擬此畫為金代之作似更為恰當(dāng)。

　　

　　

　　

　　

　　赤壁圖 武元直 卷 紙本 水墨 縱51.9厘米 橫697.7厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　武元直，生卒年不詳，金代畫家。字善夫，章宗明昌(1190—1195)時名士。與趙秉文友善。善畫山水。嘗作《朝云圖》、《曙雪圖》，著錄于《畫史會要》。并為喬章作《蓮峰小隱圖》，趙秉文題詩云：“太華五千仞，驅(qū)寫入盈尺。飛泉峰頂來，落我松下石。清風(fēng)忽吹散，琴上濺余滴。呼兒急寫之，指下淋漓濕。”又作《漁樵閑話圖》，亦有趙詩，均著錄于引閑閑老人滏水文集}。此圖畫的是北宋蘇軾泛舟游赤壁的故事，繪畫出于想象，然而景象極具寫實興味，表現(xiàn)那嶙崎險峻的峭壁懸崖，洶涌湍急的水流波濤，江風(fēng)吹拂搖動的樹木，以及萬里開闊的江天，皆極得真實生動的情狀。圖中用筆濕潤，淡墨皴染山石明潔滋嫣。以濃淡墨作松樹，大體層次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的樹木及苔點，有的地方先用淡墨大片皴出山體結(jié)構(gòu)，然后再用重墨稍作勾勒，呈現(xiàn)出濃淡墨色的滲化現(xiàn)象，使景象稍趨朦朧，以求再現(xiàn)出“月白風(fēng)清”時的景趣。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　富春山居圖 黃公望 長卷 紙本 水墨 縱33厘米 橫636.9厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　此畫為一極長手卷，全卷從起筆到完工，前后斷續(xù)七年。圖繪富春山一帶秀美景色。畫中峰巒起伏，云山煙樹，怪石蒼松，平溪村舍，野渡茅亭，漁舟出沒。此畫筆墨洗煉，意境簡遠，“氣清質(zhì)實，骨蒼神腴”，用草篆筆法揮寫，中鋒、側(cè)鋒、尖筆、禿筆夾用，將長短干筆皴擦與濕筆披麻渾成一體，筆趣新穎，堪稱創(chuàng)格，畫家將富春江兩岸數(shù)百里景色概括筆底。此圖在黃公望山水畫中，可謂是“以蕭散之筆，發(fā)蒼渾之氣，得自然之趣”的代表性作品。

　　

　　天池石壁圖 黃公望 立軸 絹本 淺絳 橫57.2厘米 縱139.3厘米 北京故宮博物院藏

　　此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構(gòu)圖繁而用筆筒，筆墨渾厚華滋。人謂天池山得一“幽”字，此畫表現(xiàn)出來了。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。此圖摹本傳世甚多，此是唯一真本，至為珍貴。畫中自題“至正元年十月，大凝道人為性之作天池石壁圖，時年七十有一。

　　

　　洞庭漁隱圖 吳鎮(zhèn) 立軸 紙本 墨筆 縱146.4厘米 橫58.6厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　此圖畫松樹坡石，平溪遠岫，漁翁垂釣。圖中山巒先勾出輪廓，后用干筆皴擦，濃墨點苔。松針用細(xì)筆勾畫，圓渾不板，樹干畫的蒼勁有力。構(gòu)圖采取一河兩岸的形式，疏密、遠近相間，靜中求動，是吳鎮(zhèn)山水畫的優(yōu)秀之作。

　　

　　武夷放棹圖 方從義 立軸 紙本 墨筆 縱74.4厘米 橫27.8厘米 北京故宮博物院藏

　　方從義(約1302—1393)，元末畫家。上清官道士。字無隅，號方壺、不芒道人、金門羽客、鬼谷山人，貴溪(今屬江西)人。奉正一道。擅畫云山墨戲，筆致跌宕，意境蒼茫，頗得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遺韻，在“元四家”外，與高克恭齊名。能詩文，并工古篆、隸書、章草。傳世作品有《高高亭圖》、《仆申岳瓊林圖》、《云山深處圖》等。此圖表現(xiàn)福建武夷山勝景。奇峰突起，山下層林?jǐn)喟?，溪澗幽深，一葉輕舟飄流游覽。以草書筆法勾勒，兼以淡墨輕染，與常見水墨云山畫法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲之險。雖自謂仿巨然筆意，但更多的是方氏自己的風(fēng)格。本幅右上自識“武夷放棹”隸書四字。左方又題“敬堇簽憲周公，近采蘭武夷，放棹九曲，相別一年，令人翹企。因仿巨然筆意圖此，奉寄仲宣幸達之。至正己亥冬方壺寓烏石山識。”

　　

　　

　　太白山圖 王蒙 長卷 紙本 設(shè)色 縱28厘米 橫238.2厘米 遼寧省博物館藏

　　圖繪浙江鄞縣太白山天童寺20里松林及周圍的景物。蒼松丹槲，枝繁葉茂，溪流拱橋，曲徑通幽，寺宇宏偉，林蔭夾徑。騎馬、步行、執(zhí)杖、挑擔(dān)的僧侶游人絡(luò)繹不絕。山巒起伏，湖水如鏡。全圖筆法尖細(xì)，以朱砂及花青點染，個別雜樹施重墨，別創(chuàng)一格。圖首有小字篆書“太白山圖”。畫幅中有清高宗弘歷長題。拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清溶等題跋。項元汴書小記一段

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　瀟湘八景圖 張遠 長卷 絹本 設(shè)色 縱19.3厘米 橫519厘米 上海博物館藏

　　張遠，生卒年不詳。字梅巖，華亭(今上海松江)人。山水人物取法馬遠，日本君臺觀亦藏有其畫跡。相傳北宋宋迪曾選取湖南零陵湘水、瀟水合流處的景色，繪制“瀟湘八景”。根據(jù)此圖景物布置與八景庶幾相合，自右至左可名為：山市晴嵐、漁村落照、平沙雁落、遠浦帆歸、煙寺晚鐘、洞庭秋月、瀟湘夜雨、江天暮雪。此圖筆墨技法師承南宋馬遠、夏圭， 勾皴勁健爽利，用濕筆淡墨渲染，造成清遠空曠的景域感， 與夏圭傳世的《山水十二景圖》在構(gòu)思和筆墨上有諸多相通之處。此幅為元代難得的嗣承馬夏畫風(fēng)的佳作。

　　

　　北京八景圖 王紱 長卷 紙本 墨筆 縱42.1厘米 橫2006.5厘米 中國歷史博物館藏

　　此圖為“《北京八景圖卷》之一《太液晴波》，繪明皇城之西太液池景色。圖中池水寬廣，菱荷遍布，中有亭榭，長橋臥波，傍池瓊?cè)A島及土臺上松檜蒼然。整幅高曠空靈，風(fēng)韻別致。

　　

　　

　　

　　

　　湖山書屋圖 王紱 長卷 紙本 墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏

　　此圖為王紱49歲時所作。寫太湖一帶景色，島嶼錯落，漁家撒網(wǎng)，農(nóng)人趕車，學(xué)子吟唱。以幽淡清遠的筆墨，傾注著作者對家鄉(xiāng)濃厚的眷戀之情。以圓熟的筆調(diào)，勾皴山石。在構(gòu)圖上，按山川形狀，生活情理， 安排舟楫、溪橋等景物，使畫面散而有物，聚而不塞，處處成景，極得江南煙靄微茫之氣，堪稱杰作。

　　

　　

　　靈陽十景圖 夏芷 冊頁 絹本 水墨 淡設(shè)色 各縱27.5厘米 橫54厘米 (日)私人藏

　　夏芷，生卒年不詳，明代畫家。字廷芳，錢塘(今浙江杭州)人。畫師戴進，致力甚勤。善山水人物諸體，筆力直逼乃師。傳世作品有《歸去來兮圖》。此圖寫靈陽山明水秀之景。屋字以界畫法為之。層巒列則以斧劈皴擦山頭，繼以淡墨接染，漸次虛淡，至山腳恍若云霧彌漫。畫面具空明朗潤之境，頗得戴進真?zhèn)鳌?br>
　　

　　兩江名勝圖(之一) 沈周 冊頁 絹本 設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏

　　《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風(fēng)景，畫面擷取富有特征的景物，剪裁簡明，卻構(gòu)成詩意盎然的境界。每幅構(gòu)思，單純集中，情景融合， 意味雋永。用筆質(zhì)樸、凝重，山巒的繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產(chǎn)生強烈的裝飾美感?，F(xiàn)選印兩頁。其一為《馬鞍山圖》，寫江蘇昆山縣西北馬鞍山風(fēng)景，圖中山阜平地拔起，峰頂梵宇聳峙，幡旗拂空，以松下人物相襯托，更顯風(fēng)巒的雄奇。

　　

　　兩江名勝圖(之二) 沈周 冊頁 絹本 設(shè)色 縱42.2厘 米 橫23.8厘米 上海博物館藏

　　其二為《杭州下天竺寺圖》，畫中寺院掩映在萬木叢中靄繚繞，流泉跳珠，一派梵宮勝地幽雅和寧靜的氣氛。

　　[ 本帖最后由 雙子誘惑 于 2010-3-7 18:41 編輯 ]

　　雙子誘惑 發(fā)表于 2010-3-7 09:21

　　

　　廬山高圖 沈周 立軸 紙本 淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98.1厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心， 墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。

　　

　　春山游騎圖 周臣 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱185.1厘米 橫64厘米 北京故宮博物院藏

　　周臣，生卒年不詳，明代畫家。字舜卿：東村，吳(今江蘇蘇州)人。能詩，擅畫山水師陳暹，上溯南宋諸家，其取法李唐、劉松年仿馬遠、夏圭，與戴進并驅(qū)。此圖以春游、行旅為題材，融合北宋李成、郭熙和南宋李唐、劉松年畫法，畫面作高遠景色，崇山峻嶺，由近及遠，自低至高，既深邃又高峻，自呈風(fēng)貌。全圖周密雄勁而又疏朗清秀的格調(diào)，別具新意，為周臣山水畫的代表作。

　　

　　春山伴侶圖 唐寅 立軸 紙本 水墨 縱82厘米 橫44厘米 上海博物館藏

　　此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄映掩，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀媚，皴以柔和的披麻，著意于水墨渲染，益見明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。該圖運用元人筆墨為山川寫容，卻又具有宋代山水畫之風(fēng)韻。位置經(jīng)營，也別具匠心。由此可見作者的高超畫藝。

　　

　　太行晴雪圖 謝時臣 立軸 絹本 設(shè)色 縱23l厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏

　　此圖寫太行山雪后景象，澗水、舟車、行旅作近景。山巒、旅舍、廟宇為中景。以高聳千仞的巨峰作遠景。山峰上雜以大小混點， 略加勾勒， 顯示出積雪的小樹。 以淡墨烘藍蔚的天空，遠山盡留空白，作為余雪。此圖具有濃厚的生活氣息， 畫面筆法謹(jǐn)嚴(yán)，線條渾厚飽滿，氣勢雄偉

　　

　　蜀道圖 謝時臣 立軸 紙本 縱336.5厘米 橫101.5厘米 (美)私人藏

　　此圖寫蜀山的雄奇，蜀道的艱險。危崖山石作斧劈皴，輪廓分明，筆法勁健老硬。溪水云煙以細(xì)筆輕勾，曲屈流暢。行人棧道出筆謹(jǐn)嚴(yán)。全畫不求虛實和空間的縱深感，遠山近石都作細(xì)致刻畫，如置于同一平面上，以強調(diào)山峰和棧道的雄峻與陡峭。此圖表明謝時臣畫風(fēng)并不囿于一體，而是具有多樣性，足見作者的藝術(shù)功力。

　　

　　虎丘前山圖 錢轂 立軸 紙本 設(shè)色 縱111.5厘米橫31.8厘米 北京故宮博物院藏

　　圖畫蘇州虎丘山前景色?；⑶鹚茙r寺，掩露于翠叢之中。雖為遠景，卻很注目。近景樹叢山門，以襯遠景及塔下劍池。池前石上的人物活動，則見靜中有動之趣。整幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精煉。

　　

　　

　　金陵八景圖 郭存仁 長卷 紙本 設(shè)色 縱28.3厘米 橫64.3厘米 南京博物館藏

　　全卷八景，所寫皆為明代金陵實景。此選為《白鷺晴波》及《石城瑞雪》兩幅。前幅繪長江中的白鷺洲春色，崖邊垂柳隨風(fēng)飄蕩，洲上蘆荻蔥綠，江水浩淼，碧波漣漪，春意正全卷八景，所寫皆為明代金陵實景。此選為《白鷺晴波》及《石城瑞雪》兩幅。前幅繪長江中的白鷺洲春色，崖邊垂柳隨風(fēng)飄蕩，洲上蘆荻蔥綠，江水浩淼，碧波漣漪，春意正濃。

　　

　　

　　休園圖 王云 長卷 絹本 設(shè)色 縱54厘米 橫1294.9厘米 旅順博物館藏

　　此卷描繪明代揚州著名休園的四季景色，全卷共十二段。通過樹木、花草、禽鳥季節(jié)的特征，表現(xiàn)了四季不同的園林景色。其間樓臺亭閣、屋宇、舟橋用“界畫”法，嚴(yán)謹(jǐn)工整，合于法度； 點景人物的身份、安置、動態(tài)、神情皆與環(huán)境統(tǒng)一。筆法秀麗清新，設(shè)色艷而不俗。茲選二段：一、第四段春景。喬木叢生，桃紅柳綠，碧池蕩漾，掩映廳堂，曲尺長廊連接一軒，內(nèi)坐長者展卷沉思。景色秀美，多以青綠表現(xiàn)融融春意。二、第五段夏景。臨水平臺的三楹親堂，面對荷池曲橋，高樹垂蔭。廳內(nèi)有身穿寬袍者，正襟危坐，沉靜凝神，狀似休園主人；旁坐賓客，臨欄遠眺。人物臉部用赭石烘染，肌肉起伏，形象生動傳神

　　

　　

　　西林十六景圖 張復(fù) 冊頁 紙本 設(shè)色 縱35厘米 橫25厘米 無錫市博物館藏

　　張復(fù)，生于1546年，卒年不詳，明代畫家。字元春，號苓石，江蘇太倉人。山水以沈周為宗，晚年稍變已意，自成一家。間作人物，亦頗工致。此圖冊共十六頁，寫西林十六景致。此選其中兩頁。之一畫重巒山丘，成林雜樹，山間溪水板橋，屋合村宇。畫面具有沈周粗筆風(fēng)韻。之二寫雪景山水，粗簡明晰。

　　

　　

　　秋興八景圖 董其昌 冊頁 紙本 設(shè)色 縱53.8厘米，橫31.7厘米 上海博物館藏

　　《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。每幅皆構(gòu)圖精巧， 意境高遠，韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。此處選刊兩頁供欣賞。

　　

　　點蒼山色圖 　黃向堅 立軸 紙本 設(shè)色 縱127.7厘米 橫42.5厘米 　上海博物館藏

　　黃向堅(1609-1673)，明末清初畫家。字端木，吳(今江蘇蘇州)人。善畫山水，師法王蒙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，干筆蒼秀。傳世作品有《秋山聽瀑圖》、《尋親圖》、《境崖陡壁圖》等。此圖描繪云南大理點蒼山，一片壯觀景象。群峰插云，爭奇競秀，云氣彌漫。這是點蒼山著名的十九峰。山坡層林覆蓋，山下洱海浩瀚，舟楫揚帆。全圖用花青、赭石混和，并摻以水墨敷色；峰頭山脊，用筆渾厚，得沉郁蒼翠之感；皴筆繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施并用。點筆豐富，更顯得樹葉郁茂。塔樓屋字、城墻舟楫皆描繪細(xì)致。黃向堅傳世作品不多，此件堪稱代表作。

　　

　　

　　華山景圖 戴本孝 冊 紙本 設(shè)色 墨筆 縱21.2厘米 橫16.7厘米 上海博物館藏

　　此冊為戴本孝游華山時寫生作品，用枯筆皴擦，淡彩渲染，表現(xiàn)了華山蒼潤險峻的風(fēng)貌。茲選二頁。圖之一《荷龍橋》，圖中危巖峭壁，澗水下注， 中流砥柱上橫架鐵索荷龍橋。圖之二《古丈夫洞》，淺絳設(shè)色。此圖從“青柯坪”遠眺“古丈夫洞、毛女洞、北斗坪。”

　　

　　

　　黃山圖 戴本孝 冊 紙本 墨筆 縱21.5厘米 橫17厘米 廣東省博物館藏

　　此圖冊為康熙十四年(1675)三月其55歲時游黃山的行蹤紀(jì)實，按游蹤的先后順序所寫十二景致分別為：雙溪，楊干、桃花巖、白龍?zhí)?、朱砂閣、天都峰、文殊院、蓮花峰、煉丹臺、云谷、后海始信峰、洋湖。此處選印其中“白龍?zhí)?#8221;和“蓮花峰”兩頁。它們在技法上主要采用干筆皴擦，體現(xiàn)了新安畫派的特點。

　　

　　

　　黃山圖 梅清 立軸 紙本 水墨 縱184.2 183.1厘米 橫48.5 48.9厘米 北京故宮博物院藏

　　《黃山圖》共四幅，現(xiàn)選印兩幅。之一天都峰，畫黃山慈光閣、天都峰之景。圖中山崖突兀，蒼松寺閣旁，兩人昂望 高聳云霄的天都峰奇景。此圖畫石奇險峻峭，上大下小。行筆流暢，虛實相間，意境深遠。之二為白龍?zhí)?，此幅筆法勁拙，墨氣蒼渾。一道瀑布飛流直下，夾岸古木森森而立，高人曳杖靜觀，形成動與靜的強烈對比。全圖上下渾然， 氣脈相連。

　　

　　避暑山莊圖 冷枚 立軸 絹本 設(shè)色 縱254.8厘米 橫172厘米 北京故宮博物院藏

　　冷枚，生卒年不詳，清初畫家。字吉臣，號金門外史，山東膠縣人。焦秉貞弟子。供奉內(nèi)廷。善畫人物、界畫，得力于西法寫生，工中帶寫，工麗妍雅，頗得師傳。傳世作品有《避暑山莊圖》、《九思圖》、《麻姑獻壽圖》、《宮苑仕女圖》。避暑山莊，又名熱河行官，或稱承德離宮。始建于康熙四十二年(1703)，乾隆五十五年(1790)竣工，山莊占地面積560萬平方米，周圍宮墻長20華里，是我國保存至今宏偉壯麗的古建筑群。圖中青山環(huán)抱，綠樹成蔭，后山一股清泉，流入山莊，湖水蕩漾，荷花盛開，岸柳垂蔭，亭臺、水榭、宮室、高樓，因地制宜，聚散錯落。景色秀麗，令人應(yīng)接不暇。用筆精工，設(shè)色妍麗。

　　

　　游華陽山圖 原濟 立軸 紙本 設(shè)色 縱239.6厘米 橫102.3厘米 上海博物館藏

　　此圖寫華陽山景，近景巨石壓陣，虬松居中，高處重山復(fù)嶺，山間飛流直瀉，澗水長廊迂回盤桓，屋宇人物隱置松石叢林之中。淺絳設(shè)色，淡雅中見沉厚，叢林中用朱紅圈葉，使畫面更為絢麗奪目。該幅布局上突破了傳統(tǒng)的景在下，山在上，云在中，分明隔做兩段的陳式，遠山與近景之間，留有若隱若現(xiàn)的空白，虛實相生，無畫處皆成妙境。

　　

　　巢湖圖 立軸 紙本 水墨 設(shè)色 縱96.5厘米 橫41.5厘米 天津藝術(shù)博物館藏

　　此圖寫“百八巢湖百八愁，游人至此不輕游；天邊山色排青影，一派濤聲卷白頭”和“樓在半空云在塋，櫓聲如過雁聲來”的意景。繪聲繪色，亦詩亦畫，巢湖的波光云影，島嶼樓臺，喬松衰柳，農(nóng)舍田野，呈現(xiàn)一片晚秋景色。停舟泊岸，逆旅愁腸，畫家觸景傷情，寄托著他的身世飄零之感。筆墨清潤，恣肆雄奇，韻致幽雅，意境深沉。題詩四首，記人、記事、記景、記情，詩畫俱佳，相得益彰。

　　

　　

　　黃山八勝圖 原濟 冊頁 紙本 水墨 設(shè)色 縱20.1厘米 橫26.8厘米 (日)泉屋博古館藏

　　此冊頁為原濟最著名作品之一。憑記憶追尋黃山勝景而作。從畫面結(jié)體與繪畫用筆用線等方面來看，應(yīng)屬早期畫風(fēng)。此圖采用渴筆細(xì)線描繪出山峰輪廓， 明顯有漸江筆法影響的痕跡。但在構(gòu)圖、色彩、松樹的描繪方法等方面，卻與石濤宣城時代(1666-1680)的密友梅清的畫風(fēng)相類似，體格明秀，筆意清靈，濡染雅致，非后來的粗樹亂石、遒筆勁墨所肖。

　　

　　驪山避暑圖 袁江 立軸 絹本 設(shè)色 縱224厘米 橫134厘米 首都博物館藏

　　驪山，在今陜西臨潼境內(nèi)，秦始皇葬地。其山北麓有溫泉，唐在此建有溫泉宮，又名華清官。唐明皇同楊貴妃常到此避暑游樂。此幅作品即以此入畫， 圖中樓臺殿閣，古樹環(huán)抱，散布于山石坡嶺之間，人馬活動于其間，構(gòu)圖繁復(fù)，氣勢宏大。

　　

　　巫峽秋濤圖 袁耀 立軸 絹木 水墨 縱163.5厘米 橫97.3厘米 首都博物館藏

　　此圖畫巫峽兩岸高山峻嶺，巖石峭立，直指云天，萬壑千巖，縹緲無際。在陡壁間，古松掩映。層疊棧道，跨谷凌虛， 曲折而上。山中隱見一酒家，店主正伏在案上，凝望江面。大江滾滾，浪拍江邊巨石，浪濤中一帆逆流而上。船夫們奮力用篙竿頂著礁石，與逆流搏斗，驚心動魄。用筆嚴(yán)謹(jǐn)精到，山石用濕筆皴染，筆意挺健， 墨色富于濃淡變化。

　　

　　蓬萊仙境圖 袁耀 立軸 絹本 設(shè)色 縱266.2厘米 橫163厘米 北京故宮博物院藏

　　此圖以神話傳說為題材描繪蓬萊仙境，圖中山石陡峭，奇形怪狀，蒼茫大海，波濤洶涌；山中樹木蔥郁，樓閣宮殿華麗壯觀，是神仙異人之所在。

　　

　　劍閣圖 羅聘 立軸 紙本 設(shè)色 縱100.3厘米 橫27.4厘米 北京故宮博物院藏

　　羅聘(1733-1799)，清代畫家。字逐夫，號兩峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州。金農(nóng)弟子。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸，思致淵雅， 自成風(fēng)格。為揚州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》、《冬心午睡圖》、《葫蘆圖》和《劍閣圖》等此圖據(jù)李白詩意繪想象中的劍閣蜀道， 圖中山巒疊嶂，云霧繚繞，飛泉高瀉，棧道盤復(fù)，商賈行旅匆忙。構(gòu)圖繁復(fù)，筆墨細(xì)密，設(shè)色淡雅，在羅聘山水畫中風(fēng)格獨特。

　　

　　東山攜妓圖 郭詡 立軸紙本墨筆 縱123.8厘米 橫49.9厘米 中國臺北故宮博物院藏

　　此圖是以東晉名士謝安棲隱東山的軼事為藍本。謝安，字安石，未入仕前已名重于時，朝廷屢次征召，皆以病辭，隱居會稽之東山，放情山水，以聲色自娛，每出游必攜妓同行。后出仕司馬，又升任宰相。在此畫面上，謝安清須飄灑，氣宇軒昂；三妓云發(fā)高聳，緩步隨后。畫面全以水墨勾染而成，顯得清雅古逸；線條流暢舒放，勁健有神，為謝安逍遙自適的形象塑造倍增串彩。右上有郭詡題詩云：“西履東山踏軟塵，中原事業(yè)在經(jīng)綸，群姬逐伴相歡笑，猶勝桓溫壁后人。”畫家實際上是借謝安的故事， 自寓逍遙豪邁、情狂不羈之意。詩后有“嘉靖丙戌春七十一翁清狂道人泰和郭詡識”款識，可知此圖乃郭詡晚年手筆。

　　大家最想去的名勝

　　

　　

　　桃源圖 袁耀 條屏 絹本 設(shè)色 縱220.2厘米 橫597厘米 北京故宮博物院藏

　　此圖描繪了東晉陶淵明所寫的《桃花源記》的世外桃源。圖中突兀的峰岳，如鏡的湖水，自在生活其間的人們， 無不令人心馳神往。境界幽美，起伏變化，虛實對比，動感性強。

　　

　　中山出游圖 龔開 卷紙本水墨 縱32.8厘米 橫169.5厘米 (美)弗利爾美術(shù)館藏

　　龔開(1222～約1304)，字圣與，一作圣予，號翠巖，淮陰(今屬江蘇)人。南宋理宗景定(1260～1264)間任兩淮制置司監(jiān)職。宋亡后，入元不仕，以遺老的身份往來于杭州、平江(今江蘇蘇州)等地，靠賣畫為生。擅畫人物，用筆雄健，喜作鐘馗像。畫馬師曹霸，山水師米芾、米友仁，兼擅隸書，能詩。傳世作品有《駿骨圖》、《中山出游圖》等。此圖畫鐘馗與妹率眾小鬼出游。群鬼或抬或扛，肩挑手拎，十分熱鬧。圖中描繪鐘馗奇丑無比，卻無兇神惡煞之感，其妹及眾侍女鬼皆以墨作胭脂涂在臉上，奇趣橫生。作者以戲劇性手法描繪這一出鬼怪鬧劇，極盡幽默詼諧之能事。造型夸張變異，筆法道勁灑脫。其墨鬼畫法的鮮明個性在元代以前繪畫中尚不多見。

　　最后貼貼一個小鬼也春游

　　

　　

　　

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