奧斯卡·克勞德·莫奈，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，1840 年出生在巴黎，法國(guó)最重要的畫家之一。

《莫奈自畫像》

最近的一次莫奈作品展是2010 年在巴黎大皇宮舉辦的。但此次事件也不過(guò)是為他的生平留下了幾行文字的記載而已。莫奈一直處于天才畫家的光環(huán)之下，人們永遠(yuǎn)不會(huì)將他與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)。我們?nèi)粝敫嗟亓私饽?，除了研究莫奈的畫作之外，還要品讀有關(guān)他的著作。1938 年，里奧奈羅·文杜利發(fā)表了《印象派文檔，雷諾阿、莫奈、畢沙羅、西斯萊等人的信件，保爾·杜蘭·魯埃回憶錄，記錄文件》。在前言部分，文杜利強(qiáng)調(diào)，一切有關(guān)金錢的信件和段落都刪掉了。如今畫商文檔的所有者弗拉維·杜蘭·魯埃證實(shí)說(shuō)，信件中關(guān)于經(jīng)濟(jì)訴求部分的內(nèi)容非常多。

文杜利用幾個(gè)詞語(yǔ)帶過(guò)了這個(gè)問(wèn)題：“克勞德·莫奈在1870 年都一直處于窮困潦倒的境地。雖然他的作品相比其他幾位朋友獲得了更大的成功，但他比其他印象派畫家的際遇更糟?！薄斑@位天生的戰(zhàn)斗者，對(duì)藝術(shù)猶如對(duì)生活般真摯而誠(chéng)懇，信服地認(rèn)為他所走的路是唯一正確的，不僅僅是在藝術(shù)領(lǐng)域，并且在社會(huì)上也獲得了成功，莫奈順理成章地成為印象主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖……這位大師獲得了一道光輝的力量，這個(gè)力量與他需要被人接受的意愿一樣強(qiáng)大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)自然的啟示。”

“需要被人接受的意愿，”這種意愿在1883 年莫奈寫給畫商的信中做出了表述：

應(yīng)該從商業(yè)的角度來(lái)看待事物。不要總是認(rèn)為我的畫展沒(méi)有進(jìn)行足夠的宣傳，沒(méi)有做好前期準(zhǔn)備，這只是沒(méi)有看清事實(shí)的表現(xiàn)。我應(yīng)該做的是提前力保新聞的暢通，因?yàn)槁斆鞯臉I(yè)余愛(ài)好者或多或少都會(huì)受到報(bào)紙宣傳的影響。請(qǐng)你們相信，我并沒(méi)有要被廣為人知的野心，并不憧憬像水彩畫家或者其他畫家那樣大的名聲。但我認(rèn)為目前我還不夠有名氣，并且人們還并沒(méi)怎么看到過(guò)我的作品。

莫奈并不是一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的人。從杜蘭·魯埃的信件中我們可以看到畫家十分清楚在拍賣會(huì)上關(guān)于標(biāo)價(jià)應(yīng)該實(shí)行怎樣的策略。

1882 年，杜蘭·魯埃在給莫奈的信中寫道：“很高興告訴您，我將您的《雪后》加到了760 法郎的價(jià)錢……為了使公眾認(rèn)為是賣給了一位藝術(shù)愛(ài)好者，我并沒(méi)有以自己的名字買下來(lái)。這樣可以帶來(lái)更好的效果。”1885 年，當(dāng)他提到一個(gè)中間商幫他將莫奈的作品放在拍賣會(huì)上，他開(kāi)出了高價(jià)并以2900 法郎重新購(gòu)買時(shí)說(shuō)道：“這真的十分有用，我又使用了同樣的手段?！?/p>

由上可見(jiàn)，莫奈和杜蘭·魯埃都試圖通過(guò)人為的手段向市場(chǎng)證明，這位印象派畫家是具有一定高度的，是“有價(jià)值的”。

1900 年，在《時(shí)間報(bào)》上，莫奈回憶說(shuō)：“杜蘭·魯埃對(duì)我們來(lái)說(shuō)是救命恩人。在15 年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間里，我的作品，還有雷諾阿、西斯萊、畢沙羅德?tīng)柕淖髌?，都只有他這一個(gè)出口。當(dāng)他不得不面臨縮減開(kāi)支、停止購(gòu)買的那天，我們認(rèn)為一切都破滅了。也正是此時(shí)，成功到來(lái)了。在佩蒂特的建議之下，我們的作品在布索找到了買家。我們立刻發(fā)覺(jué)情況有所好轉(zhuǎn)。在杜蘭·魯埃那里我們不曾做過(guò)的事情，我們?cè)趧e處做到了，并且從中得到了極大的信心。有人買我們的作品。這個(gè)改變是必然的?，F(xiàn)在所有人都知道了我們?！?/p>

莫奈《睡蓮》中的一幅

自此之后，《睡蓮》系列的作品層出不窮，直到畫家去世。他畫作中和他花園中的睡蓮就像是一幅天然的藝術(shù)作品。但在田園的莫奈背后還有另一個(gè)他。一個(gè)世俗的莫奈，拋下了所有的榮耀和天資。從某些方面來(lái)說(shuō)，莫奈就像是19 世紀(jì)末的達(dá)米恩·赫斯特。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，有兩個(gè)永恒的話題：一個(gè)是畫作售價(jià)的高低，另一個(gè)是出售畫作的數(shù)量。“他不再是杜蘭·魯埃要求嚴(yán)格的債務(wù)人……他對(duì)自己畫作買家的嚴(yán)肅態(tài)度使得他不斷提升畫作的價(jià)格?！蔽亩爬^察道：“自1890 年開(kāi)始，莫奈的生活條件開(kāi)始好轉(zhuǎn)并且購(gòu)買了吉維尼當(dāng)?shù)赜忻膭e墅。有幸與這位繪畫大師在他私密的環(huán)境中接觸的畫作愛(ài)好者們，可以直接買到畫作。盡管杜蘭·魯埃表達(dá)了強(qiáng)烈的反對(duì)，莫奈仍然喜歡直接把畫作賣給他們，價(jià)格要高出與畫商的協(xié)議價(jià)。”

文杜利繼續(xù)敘述道，如果莫奈1891 年繼續(xù)在杜蘭·魯埃那里展出他的《干草垛》系列以及隨后展出的《白楊樹(shù)》系列，他將可以借此機(jī)會(huì)證明自己的疑慮。他覺(jué)得“對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，將作品完全賣給一個(gè)畫商是十分不幸并且錯(cuò)誤的”。

莫奈《干草垛》中的一幅

1886 年起，莫奈從這位還沒(méi)有成為傳奇的畫商手中，重新拿回了作品的專營(yíng)權(quán)。同時(shí)，他還強(qiáng)制杜蘭·魯埃在畫展前購(gòu)買畫作，他似乎忘記了那位曾為他做出巨大犧牲的畫商。然而這就是貿(mào)易中殘酷的準(zhǔn)則……

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《藝術(shù)家也愛(ài)金錢》（顛覆對(duì)藝術(shù)家的傳統(tǒng)看法）

作 者：[法] 朱迪特·本哈姆·于埃 著

譯 者：趙芳宇 楊晅 譯

世界圖書出版公司

藝術(shù)家們都是落魄潦倒、視金錢為糞土、自恃清高的家伙？本書通過(guò)講述歷史上十三位畫家的藝術(shù)生意軌跡，揭開(kāi)藝術(shù)家作為商人的神秘面紗。但也并不是人人都能當(dāng)好藝術(shù)家和生意人的雙重角色。藝術(shù)家們，他們只熱愛(ài)藝術(shù)？不，他們也愛(ài)金錢！