攝影構(gòu)圖是指將所拍攝的場(chǎng)景中的所有元素進(jìn)行重新整理，以符合人的審美觀(guān)感，并表達(dá)出來(lái)的過(guò)程。此過(guò)程需要攝影師結(jié)合技術(shù)手段與自己的審美來(lái)實(shí)現(xiàn)，具體來(lái)說(shuō)是要把場(chǎng)景中的主要對(duì)象（如人物、動(dòng)物、事件沖突等）提煉出來(lái)重點(diǎn)表現(xiàn)；從而將另外一些起干擾作用的線(xiàn)條、圖案、形狀等進(jìn)行弱化，最終獲得一種重點(diǎn)突出、主題鮮明的畫(huà)面布局和顯示效果。
構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作最基本的環(huán)節(jié)，也是最重要的環(huán)節(jié)，只有構(gòu)圖合理的攝影作品，才能給欣賞者以美的視覺(jué)享受和與眾不同的情感體驗(yàn)。所謂構(gòu)圖合理，需要將畫(huà)面內(nèi)景物之間的內(nèi)部沖突和外部視覺(jué)效果完美的結(jié)合起來(lái)。創(chuàng)作時(shí)，攝影師要有意識(shí)的設(shè)計(jì)和布局畫(huà)面，要選擇合理的對(duì)象進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)，例如在場(chǎng)景當(dāng)中有人物時(shí)，通常應(yīng)該將人物作為重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象，把人物放在突出的位置，并通過(guò)合理的技術(shù)手段，強(qiáng)化人物的表現(xiàn)力。而對(duì)于另外一些干擾性的構(gòu)圖元素，就應(yīng)該放在照片中次要的位置，或是從取景畫(huà)面中刪除掉，如果不能刪除，就要通過(guò)技術(shù)手段進(jìn)行弱化處理，常見(jiàn)的技術(shù)手段有虛化和壓暗等。只有當(dāng)我們拍攝的照片當(dāng)中沒(méi)有過(guò)多的干擾元素，或者是干擾元素已經(jīng)被弱化到無(wú)足輕重的程度時(shí)，那照片就成功了。
像這張照片，前景當(dāng)中借助于蜿蜒延伸的曲線(xiàn)，呈現(xiàn)S型，引導(dǎo)欣賞者的視線(xiàn)到畫(huà)面深處的視覺(jué)中心上。這是一種視覺(jué)的引導(dǎo)，另外畫(huà)面兩側(cè)非常雜亂的樹(shù)木和工地，在后期處理時(shí)進(jìn)行了壓暗和弱化處理。這一過(guò)程其實(shí)就是構(gòu)圖的過(guò)程。
再來(lái)看這張照片。照片當(dāng)中，山峰頂部的長(zhǎng)城敵樓作為主體出現(xiàn)，它所在的位置安排，其實(shí)就是一個(gè)曲徑與構(gòu)圖的過(guò)程，而遠(yuǎn)處敵樓遠(yuǎn)近的對(duì)比以及延伸的曲線(xiàn)條，都是從構(gòu)圖的角度，都需要從構(gòu)圖的角度來(lái)進(jìn)行綜合的考慮。
攝影并非只是電子產(chǎn)品的應(yīng)用，而是一種藝術(shù)形式，是選擇的藝術(shù)，這種選擇的過(guò)程和最佳實(shí)現(xiàn)手段，那就是構(gòu)圖。只有通過(guò)合理的構(gòu)圖，才能夠讓相機(jī)拍到的畫(huà)面與人眼直接看到并經(jīng)過(guò)大腦提煉過(guò)的畫(huà)面吻合起來(lái)，甚至可以讓照片比人眼看到的場(chǎng)景更加美好、生動(dòng)，更具有藝術(shù)效果，那攝影構(gòu)圖也就真正成功了。
反之，即便對(duì)攝影基本技術(shù)運(yùn)用再熟練，如果構(gòu)圖不合理，那只能稱(chēng)為“拍照片”而非攝影創(chuàng)作，所以從攝影的角度來(lái)看，可以說(shuō)構(gòu)圖決定了一切。
這張照片非常簡(jiǎn)單，本身就是天壇的一座主建筑，但是如果只表現(xiàn)主建筑自身，那么畫(huà)面不免會(huì)顯得比較單調(diào)，比較枯燥。在取景時(shí)，利用近處的門(mén)廊、紅色的柱子以及富有傳統(tǒng)特色的門(mén)窗作為前景，與主體建筑形成了一個(gè)相互的襯托。那么這張照片給人的觀(guān)感就會(huì)完全改變。這便是構(gòu)圖的力量，它決定了這張照片的成敗。
這張照片當(dāng)中，我們可以看到主體人物從陪體的樹(shù)木之前有大面積的空白，這種空白本身應(yīng)該是要避免出現(xiàn)的，但在構(gòu)圖時(shí)，如果我們裁掉了前景，畫(huà)面同樣會(huì)給人非常單調(diào)乏味的感覺(jué)，而借助于前景，則對(duì)欣賞者的視線(xiàn)形成了一個(gè)過(guò)渡，讓主體的出現(xiàn)不至于很突兀，而為了避免前景過(guò)于平坦和單調(diào)，沒(méi)有質(zhì)感，那么借助于日落時(shí)比較弱的光線(xiàn)，在前景的雪地表面拉出了陰影，從而呈現(xiàn)出了雪地的質(zhì)感。這樣，畫(huà)面層次豐富而又顯得非常耐看。
對(duì)于一張構(gòu)圖元素比較完整的照片來(lái)說(shuō)，從構(gòu)圖的角度分析，它的構(gòu)成元素往往會(huì)包括5種：第一種是主體，也就是畫(huà)面要著重表現(xiàn)的對(duì)象；第二種是畫(huà)面的陪體，陪體作為主體的陪襯物出現(xiàn)，要與主體形成一種相互的關(guān)系，但是不能強(qiáng)于主體的表現(xiàn)力；第三種是前景，前景是指出現(xiàn)在主體之前的景物，對(duì)畫(huà)面起到一些修飾的作用，有關(guān)于前景的重要性后面我們還會(huì)進(jìn)行詳細(xì)介紹；第四種是畫(huà)面的背景，背景是指在拍攝主體及陪體等之后的部分，它的作用也比較多，可以用于烘托畫(huà)面的氛圍，對(duì)畫(huà)面的主體及陪體等起到一定的修飾作用，還可以交代畫(huà)面所處的一些環(huán)境、時(shí)間等信息；第五種是留白，是指畫(huà)面當(dāng)中空白的部分，留白經(jīng)?？梢宰尞?huà)面給人留處視線(xiàn)休憩的空間，強(qiáng)化和渲染畫(huà)面的氛圍。
從照片當(dāng)中，我們可以分析出這樣幾個(gè)元素構(gòu)成：第一部分的人物，一般是作為主體出現(xiàn)的，它是畫(huà)面的視覺(jué)中心；第二個(gè)部分的樹(shù)木，是作為陪體出現(xiàn)的（陪體也稱(chēng)為賓體），它與人物形成了相互襯托、相互補(bǔ)充的關(guān)系；第三部分是作為前景出現(xiàn)的，這里的前景是指位于畫(huà)面最前端的景物，這種景物既可以過(guò)渡欣賞者的視線(xiàn)，還可以豐富畫(huà)面的內(nèi)容層次，讓畫(huà)面更有看點(diǎn)，當(dāng)然還有一些前景可以起到引導(dǎo)視線(xiàn)的作用；第四部分是背景，實(shí)際上背景就是一個(gè)光板的天空，它比較干凈，一般來(lái)說(shuō)，背景要干凈一些，它要避免因?yàn)椴粔蚋蓛麸@得雜亂而對(duì)主體和陪體等產(chǎn)生干擾；第五部分實(shí)際上就是背景的一部分，它也是畫(huà)面的留白，一般來(lái)說(shuō)留白在畫(huà)面當(dāng)中能夠起到一定的營(yíng)造意境的作用，渲染出此時(shí)無(wú)聲勝有聲的氛圍。
主題與主體，這兩者都是構(gòu)圖的概念，對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，電影所反映的中心思想就是主題，照片也是如此；而電影的主人公，則是主體，通過(guò)塑造主體的表現(xiàn)力，可以讓作品主題更加鮮明。如果主題不鮮明，無(wú)論影視作品還是照片，看到的東西就會(huì)枯燥乏味。
這張照片當(dāng)中，主題非常明確，就是烏蘭布統(tǒng)壩上的迷人秋色；主體則是畫(huà)面左下角出現(xiàn)的一些駱駝。利用主體來(lái)串聯(lián)畫(huà)面，能夠讓畫(huà)面顯得主次分明，有視覺(jué)落腳點(diǎn)，不會(huì)讓人面對(duì)畫(huà)面時(shí)，產(chǎn)生茫然無(wú)措的感覺(jué)。
這張照片的主題同樣是壩上草原的迷人秋色，有晨霧、有秋樹(shù)、有迷人的色彩。但是這張照片當(dāng)中并沒(méi)有非常突出的主體，遠(yuǎn)處的山峰雖然比較突出，但也只是作為一個(gè)興趣點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)，它并不是主體。這類(lèi)沒(méi)有主體的畫(huà)面，只要主題足夠明確也是可以的。
好的攝影作品應(yīng)該有非常鮮明的主題。主題就好比一篇文章的主題思想，鮮明的中心思想是必不可少的，這樣畫(huà)面才會(huì)給人更深層次的享受；如果主題不鮮明，畫(huà)面就會(huì)乏味枯燥。
對(duì)于攝影作品，除主題要鮮明之外，包含明顯主體的畫(huà)面也應(yīng)該盡量突出主體，讓畫(huà)面有清晰的視覺(jué)落腳點(diǎn)，從而變得主次分明，更有秩序感，不會(huì)給人枯燥乏味的感覺(jué)。要突出主體，最簡(jiǎn)單的辦法是讓主體對(duì)象拍大占據(jù)畫(huà)面中足夠大的面積。
凌亂的畫(huà)面與干凈的畫(huà)面哪一種會(huì)給人更好的感受？非常明顯，凌亂的畫(huà)面會(huì)讓人產(chǎn)生煩躁的感覺(jué)，不愿意再去看第二眼；而干凈、主次分明、有秩序感的畫(huà)面則會(huì)給人一種非常舒適的感覺(jué)，畫(huà)面自然會(huì)變得更加耐看。所以好的攝影作品一定要有非常干凈的畫(huà)面。
攝影本身是一種藝術(shù)創(chuàng)作行為，與其他任何一種藝術(shù)創(chuàng)作相似，都需要有作者自身的真摯情感融入到作品當(dāng)中。這種情感表達(dá)可能會(huì)是非常個(gè)人化的情緒表達(dá)，也可能借助于照片當(dāng)中一些愛(ài)情、親情等情感來(lái)進(jìn)行表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)欣賞者的引導(dǎo)和影響，引起作者與欣賞者的情感共鳴。
這張照片非常典型，它之所以好看，是因?yàn)樗蠋讉€(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)。一是主體突出，作為古建筑的寺廟建筑，它在干凈的背景和前景修飾下，顯得非常突出，而周邊的正在飛行的烏鴉，很好的對(duì)整體畫(huà)面起到了補(bǔ)充和襯托的作用；二是背景當(dāng)中的留白蘊(yùn)含了一定的意境，給人一種寒冷蕭瑟的感覺(jué)。那么，這張照片就符合主體突出、主題鮮明、情感真摯等等非常多的好照片的要素。
之前我們已經(jīng)提過(guò)，干凈的背景它不會(huì)分散欣賞者的注意力，并能夠?qū)Ξ?huà)面起到一定的襯托和修飾作用，但實(shí)際上我們拍攝照片時(shí)，并不是能夠輕松就可以尋找到非常干凈，又有一定表現(xiàn)力的背景，如果背景不夠干凈，通常我們要通過(guò)一些技術(shù)手段或是取景的調(diào)整，讓背景變得干凈起來(lái)。
這張照片表現(xiàn)的是秋風(fēng)中的蘆葦，要突出蘆葦?shù)男螒B(tài)，背景如果雜亂，一定會(huì)對(duì)主體的表現(xiàn)力形成較大干擾，所以說(shuō)我們通過(guò)虛化背景的方式，從而讓背景變得非常的柔和干凈，實(shí)現(xiàn)了突出主體的目的。從分析圖可以看到，無(wú)論是近處還是遠(yuǎn)處的背景，都得到了極大虛化，原本背景當(dāng)中一些比較濃重、比較黑的線(xiàn)條，也變得柔和模糊起來(lái)。
這張照片通過(guò)調(diào)整取景角度，采用仰拍的方式，以非常干凈的天空作為背景，就能夠極大的突出主體對(duì)象以及前景的色彩和形態(tài)、紋理等。
之前我們已經(jīng)介紹過(guò)，前景是非常重要的，它能夠過(guò)渡視線(xiàn)、引導(dǎo)視線(xiàn)、豐富畫(huà)面層次等等，前景利用的好，可以提升作品的表現(xiàn)力。
這張照片中的前景有兩個(gè)作用：一是圍欄豐富了建筑自身的表現(xiàn)力，因?yàn)榻ㄖ旧砭褪屈S瓦紅墻，非常莊嚴(yán)肅穆，而淺色的圍欄則讓整個(gè)建筑群體給人的觀(guān)感更加完整，表現(xiàn)力更強(qiáng)；另外一點(diǎn)，前景呈現(xiàn)出一種蜿蜒延伸的線(xiàn)條，能夠?qū)⑿蕾p者的視線(xiàn)引導(dǎo)到遠(yuǎn)處的宮殿主體上。
實(shí)際上，前景還有另外一個(gè)非常重要的作用，通過(guò)靠近前景進(jìn)行拍攝的畫(huà)面當(dāng)中，前景所占的比例會(huì)非常大，并得到夸張性的放大，這種放大會(huì)導(dǎo)致遠(yuǎn)處的對(duì)象變小，呈現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的空間關(guān)系，讓畫(huà)面顯得更加立體，更有深度。一般來(lái)說(shuō)，要表現(xiàn)這種空間感，要借助于前景來(lái)增加畫(huà)面深度，通常是使用中小光圈，并且是超廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，盡量靠近前景。
這張照片表現(xiàn)的是五臺(tái)山里的一個(gè)日落場(chǎng)景。拍攝時(shí)，建筑自身稍稍顯得有些凌亂，表現(xiàn)力不夠，因此找到了這一處有黃色野花的植物作為前景，并且盡量靠近前景，將其夸大，最終得到了這種空間感極強(qiáng)的畫(huà)面效果。
背景能夠?qū)Ξ?huà)面起到修飾的作用，并且能夠渲染氛圍，但是之前我們也說(shuō)過(guò)，背景一定不能雜亂，實(shí)際上，一般來(lái)說(shuō)作為照片當(dāng)中的平面，它通常是用于渲染氛圍，交代一些拍攝的時(shí)間和環(huán)境信息，那么大多數(shù)情況下，背景主要用于交代照片拍攝時(shí)的時(shí)間和氣象等信息。
這張照片中，漫天的紅霞交代出了我們所拍攝這張照片所處的時(shí)間，基本上是拍攝于朝霞或晚霞，也就是日出或日落這一很短的時(shí)間段。當(dāng)然如果對(duì)這個(gè)場(chǎng)景比較熟悉，那么就會(huì)知道，這是日落后拍攝的一個(gè)場(chǎng)景畫(huà)面，另外這種紅霞還渲染了整個(gè)畫(huà)面的氛圍，讓畫(huà)面具有很強(qiáng)的感召力。
留白是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中的術(shù)語(yǔ)，是指常用一些空白來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中需要的水、云、霧、風(fēng)等景象，有時(shí)候這種技法比直接用景物來(lái)渲染表達(dá)更有意境，并達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的目的。
留白可以使畫(huà)面構(gòu)圖協(xié)調(diào)，減少構(gòu)圖太滿(mǎn)給人的壓抑感。很自然地引導(dǎo)讀者把目光引向主體。
之前我們已經(jīng)介紹過(guò)留白相關(guān)的知識(shí)，如果從比較細(xì)的角度來(lái)說(shuō)，留白可以讓畫(huà)面增加一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的說(shuō)服力。這張照片當(dāng)中，天空上方會(huì)有大片的留白，那么這種留白就會(huì)讓畫(huà)面顯得疏密比較得當(dāng)，不會(huì)有過(guò)緊的感覺(jué)，并且天空的上方，給人無(wú)限的遐想。
陪體能夠修飾主體，豐富畫(huà)面內(nèi)容，讓畫(huà)面更加耐看，但實(shí)際上有很多情況下，我們拍攝的照片當(dāng)中，并沒(méi)有陪體，只有主體，非常孤獨(dú)的佇立在畫(huà)面當(dāng)中，這種情況下，要讓畫(huà)面有更好的表現(xiàn)力，那么主體自身的形狀、紋理、質(zhì)感等一定要好，這樣畫(huà)面整體上給人的感覺(jué)，才不會(huì)單調(diào)乏味。
這張照片表現(xiàn)的是西湖中的一個(gè)石燈，整個(gè)畫(huà)面本身是非常干凈的，沒(méi)有陪體對(duì)主體進(jìn)行修飾，所以說(shuō)就需要這個(gè)石燈有較好的表現(xiàn)力。從畫(huà)面效果來(lái)看，石燈自身呈現(xiàn)出冷色調(diào)，并且它有中國(guó)傳統(tǒng)古建自身的美感，再加上這種冷暖對(duì)比的色彩效果，自身表現(xiàn)力是非常好的，所以說(shuō)畫(huà)面整體給人的感覺(jué)并不會(huì)單調(diào)乏味。
攝影畫(huà)面以簡(jiǎn)潔、干凈為美，不能雜亂、復(fù)雜，而讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔、干凈的方法很多，其中，減法構(gòu)圖是一種非常有效的方法。減法構(gòu)圖是指通過(guò)景深的虛實(shí)變化以及視角的改變等方式來(lái)遮掩或處理掉畫(huà)面中雜亂的景物，讓照片變得干凈。
這張照片當(dāng)中，重點(diǎn)要表現(xiàn)的是古建筑與銀河的相互照應(yīng)，那么對(duì)主體有所干擾的其他干擾物都應(yīng)該被排除掉。畫(huà)面左側(cè)建筑開(kāi)始變雜亂的部分，我們就通過(guò)調(diào)整取景給排除掉了，而右側(cè)有一些受光線(xiàn)照射的比較明亮的護(hù)欄，我們也通過(guò)調(diào)整取鏡角度，將其大部分排除掉了，所以說(shuō)畫(huà)面整體給人的感覺(jué)是比較干凈的。
所謂的景深減法就是利用景深的變化虛化掉干擾元素，使不想要的景物處于焦外的模糊區(qū)域，而將要重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象處于焦內(nèi)的清晰區(qū)域。利用虛化的景物遮擋雜亂的周邊元素同樣會(huì)起到突出主體的作用，實(shí)際上就是淺景深的應(yīng)用效果。
這張照片中，整個(gè)場(chǎng)景相對(duì)比較雜亂，通過(guò)開(kāi)大光圈，使用長(zhǎng)焦距進(jìn)行拍攝，那么就將背景虛化掉了，這是一種景深的減法。
阻擋減法主要是借助于照片中的主體自身遮擋其他雜亂元素，比如說(shuō)借助于主體將周邊雜亂的一些背景元素給遮擋起來(lái)，或者是借助于照片當(dāng)中的前景將周邊的雜亂干擾元素遮擋起來(lái)。當(dāng)然也可以是借助于陪體等進(jìn)行遮擋，即通過(guò)這種遮擋讓畫(huà)面整體變得更加干凈，隱藏很多雜亂的細(xì)節(jié)。干凈的畫(huà)面中，主體會(huì)更加鮮明、更加突出。
這張照片，要表現(xiàn)的是箭扣長(zhǎng)城在云霧縈繞下的一種美景，遠(yuǎn)處可能會(huì)有一些雜亂的山體甚至村莊。而在這個(gè)畫(huà)面當(dāng)中，借助于蒸騰的云霧遮擋了遠(yuǎn)處的雜亂元素，讓畫(huà)面變得更加干凈，這就是一種阻擋減法。
通過(guò)夸大主體弱化雜亂的景物，削弱其他景物對(duì)畫(huà)面整體的影響，也可以讓畫(huà)面顯得干凈，這是一種夸張的減法構(gòu)圖形式。
這張照片中，我們可以看到除主體建筑之外，還有很多雜亂的建筑、道路、路燈、植物等等，但畫(huà)面整體給人的感覺(jué)仍然是非常干凈的，這種干凈主要來(lái)自于我們拍攝時(shí)夸大了建筑自身的高度和寬度，給人一種心理上的錯(cuò)覺(jué)，即畫(huà)面當(dāng)中只有這么一座主體建筑。這是一種對(duì)主體進(jìn)行夸張的夸張減法構(gòu)圖。
加法構(gòu)圖與減法構(gòu)圖相反。使用減法構(gòu)圖時(shí)要避免照片不干凈導(dǎo)致畫(huà)面雜亂，但如果畫(huà)面過(guò)于干凈則會(huì)變得單調(diào)，這時(shí)就需要使用加法法則。
對(duì)于特別干凈的場(chǎng)景，如果我們無(wú)法等到畫(huà)面中出現(xiàn)變化的瞬間（比如突然出現(xiàn)的羊群、牛群、馬群、人物等），可以通過(guò)調(diào)整取景角度找到合適的視覺(jué)中心或主體景物并對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)化，營(yíng)造出一個(gè)虛擬的主體，使畫(huà)面層次豐富起來(lái)，也就有利于表現(xiàn)畫(huà)面的主題。這種方法在拍攝草原、大海等題材時(shí)特別實(shí)用。
這張照片表現(xiàn)的是非常干凈的夏季草原，色彩非常純凈，我們能夠聯(lián)想到草原旺盛的生命力，但是如果沒(méi)有出現(xiàn)馬群以及人物的出現(xiàn)，那么畫(huà)面總歸會(huì)缺少了一些生機(jī)和活力。而作為主體的馬群出現(xiàn)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它有兩個(gè)好處，第一個(gè)是我們的視線(xiàn)有了落腳點(diǎn)，畫(huà)面整體上更加有秩序感，周邊的草原、樹(shù)木等都是為主體服務(wù)的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，畫(huà)面會(huì)給人干凈的感覺(jué)。另外，它還讓畫(huà)面產(chǎn)生了一種生機(jī)勃發(fā)的感覺(jué)。
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