八十年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以“八五年”為時(shí)間軸，分為三個(gè)部分：一、“八五新潮”的發(fā)生；二、為八五新潮“搖旗吶喊”的“兩刊一報(bào)” ；三、89后：時(shí)代的分水嶺。
“八五新潮”的發(fā)生
1982年，水天中用中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所的國(guó)外進(jìn)口幻燈片四處做西方現(xiàn)代藝術(shù)的報(bào)告，聽(tīng)眾最多的一次有一千多人。不僅僅是藝術(shù)家要求變化，普通的百姓也對(duì)西方文化充滿好奇。當(dāng)時(shí)水天中的弟弟是工廠的總工程師，問(wèn)他要了“印象派”的幻燈片給全工廠的員工做講座，大受歡迎。藝術(shù)家葉永青、張曉剛等在學(xué)校期間如饑似渴的臨摹印象派等現(xiàn)代派藝術(shù)家的作品。1984年的第六屆全國(guó)美展左的思想回潮以及官方的過(guò)多干涉，引發(fā)了人們的普遍不滿。1985年，由中國(guó)藝術(shù)研究院在安徽涇縣召開(kāi)了全國(guó)油畫(huà)藝術(shù)討論會(huì)，俗稱(chēng)“黃山會(huì)議”，它整合了批評(píng)界與油畫(huà)界，對(duì)進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)家批評(píng)家的思想解放起了很大作用。會(huì)議討論的中心議題是如何為禁錮的創(chuàng)作思想“松綁”，如何改變“千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋”（聞立鵬語(yǔ)）的現(xiàn)狀。尚揚(yáng)這樣回憶當(dāng)時(shí)的生動(dòng)情景：“在黃山會(huì)議上，我們幾個(gè)人激動(dòng)得不得了，每個(gè)人握手握得生疼，勁頭十足，熱血沸騰。吳冠中在發(fā)言中吼起來(lái)，我們今天的會(huì)議就是油畫(huà)界的’金田起義’”。會(huì)議之后的第二年，在北京舉辦了油畫(huà)展并安排批評(píng)家做學(xué)術(shù)報(bào)告，水天中講《中國(guó)油畫(huà)歷程》、朱青生講《西方當(dāng)代美術(shù)》、高名潞介紹八五新潮情況，放了幾百?gòu)埢脽羝?，討論了八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值。
▲ 1985年7月，第一屆“新具象”展。
▲ 珠海會(huì)議征集作品通知
1985年5月中國(guó)美術(shù)館舉辦的“前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”揭開(kāi)了“八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的序幕，后來(lái)成名的許多青年藝術(shù)家都參加了這個(gè)展覽，如：徐冰、周春芽、俞曉夫、周長(zhǎng)江、譚平、程叢林、秦明、宮立龍、李貴君、申玲等等，其中孟祿丁與張群合作的《在新時(shí)代—亞當(dāng)、夏娃的啟示》成為八五新潮中最早也最具代表性的一件作品。6月，首屆“新具象”畫(huà)展分別在上海、南京舉辦，參展藝術(shù)家有毛旭輝、潘德海、張曉剛、侯文怡、張隆、徐侃。張曉剛的《魔鬼》系列作品也在展覽當(dāng)中，觀眾反響強(qiáng)烈。其實(shí)“前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”中涌現(xiàn)出來(lái)的許多青年藝術(shù)家的作品已經(jīng)把黃山會(huì)議的中心議題——“觀念更新”變成了現(xiàn)實(shí)。1986年8月，在珠海舉行的“八五青年美術(shù)思潮大型幻燈展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”，將整個(gè)新潮美術(shù)推向了高潮。參加此次會(huì)議的有“北方藝術(shù)群體”、杭州的“池社”、南京的“紅色旅”、“西南藝術(shù)群體”、“廈門(mén)達(dá)達(dá)”等，例如哈爾濱的王廣義、舒群，南京的丁方、云南的毛旭輝、杭州的張培力等藝術(shù)家都到會(huì)。當(dāng)時(shí)參加“珠?；脽粽埂睍?huì)議的美術(shù)界人士還有：全國(guó)美協(xié)書(shū)記處書(shū)記葛維墨，全國(guó)油畫(huà)藝委會(huì)主任詹建俊、副主任聞立鵬，全國(guó)美協(xié)書(shū)記處書(shū)記、《美術(shù)》主編邵大箴，以及《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)思潮》、《江蘇畫(huà)刊》的社長(zhǎng)與主編。這次會(huì)議討論的最重要成果是決定組織一次全國(guó)性的前衛(wèi)藝術(shù)展，也即直到1989才實(shí)現(xiàn)的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”。
尚揚(yáng)認(rèn)為：“八五新潮不是突然在哪個(gè)客廳里誕生，這個(gè)土壤已經(jīng)備好了肥料，下了雨，種子在土地上生長(zhǎng)起來(lái)，所有地方同時(shí)興起這個(gè)動(dòng)作”。朱青生認(rèn)為它是“批評(píng)家藝術(shù)家一起共同參與的中國(guó)最重要的改革開(kāi)放以來(lái)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)家的解放具有特殊的功能，當(dāng)他們還沒(méi)有充分理解和輿論支持時(shí)，他已經(jīng)用行動(dòng)開(kāi)始了。這種行動(dòng)的力量就是藝術(shù)在今天突破語(yǔ)言、突破理論、突破知識(shí)創(chuàng)造的能力”。
為“八五新潮”搖旗吶喊的“兩刊一報(bào)”
▲ 1985年1月，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》首刊發(fā)行
▲ 美術(shù)思潮85年第一期封面
1985年，先后有《中國(guó)美術(shù)報(bào)》和《美術(shù)思潮》創(chuàng)刊，《江蘇畫(huà)刊》也改版為面向全國(guó)的月刊，在輿論上對(duì)推動(dòng)青年美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)揮了極大作用。（《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)思潮》和《江蘇畫(huà)刊》便被民間贊譽(yù)為“美術(shù)界的’兩刊一報(bào)’”）
在“兩刊一報(bào)”創(chuàng)辦之前，在全國(guó)影響最大的美術(shù)期刊是《美術(shù)》，從新時(shí)期以來(lái)，由何溶主持的《美術(shù)》對(duì)推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)揮了巨大作用。此時(shí)栗憲庭為雜志的責(zé)任編輯，編發(fā)了多期具有突破意義的作品和文章。在當(dāng)時(shí)，批評(píng)家中經(jīng)常為其撰稿的有水天中、劉驍純、郎紹君、賈方舟、彭德、皮道堅(jiān)、陳孝信、鄧平祥等。1983年反“精神污染”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，何溶和栗憲庭受到刊物主管單位中國(guó)美協(xié)的嚴(yán)厲批評(píng)，都先后離開(kāi)編輯崗位。1984年中期，邵大箴接任何溶開(kāi)始主持《美術(shù)》的編輯工作，稍后，又有高名潞、唐慶年等擔(dān)任執(zhí)行編輯，先后開(kāi)辟了“當(dāng)代美術(shù)思潮”、“青年藝術(shù)家群體”等版塊，雜志的撰稿人也出現(xiàn)了一批更年輕的批評(píng)家，如朱青生、周彥、孔長(zhǎng)安、候瀚如、費(fèi)大為、范迪安、黃專(zhuān)、祝斌、殷雙喜、鄒躍進(jìn)等。但它作為中國(guó)美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物畢竟有很多限制，而“兩刊一報(bào)”正好在這樣的時(shí)刻應(yīng)運(yùn)而生。
《中國(guó)美術(shù)報(bào)》1985年由中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主辦創(chuàng)刊，7月開(kāi)始出版，很快產(chǎn)生影響，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。例如郎紹君說(shuō)到這樣一件事：“李孝宣畢業(yè)之初，因畫(huà)了一幅描繪唐山大地震的作品，結(jié)果被抄家，我知道這件事后寫(xiě)了一篇兩百字的文章，說(shuō)明這些表現(xiàn)災(zāi)難的作品是好作品，為什么不能畫(huà)災(zāi)難。后來(lái)這篇小文起到很大的作用，他的境況起了改變，被請(qǐng)回來(lái)留校了，他也很感謝我”?！睹佬g(shù)報(bào)》87年以后實(shí)行雙主編，由水天中、劉驍純分別擔(dān)任，還另外增加了“新潮美術(shù)家”和“新潮反思”兩個(gè)欄目，栗憲庭為此版塊的編輯。栗憲庭以“胡村”為筆名，發(fā)表《時(shí)代期待著大靈魂的生命激情》，其中對(duì)“八五美術(shù)新潮”做出了這樣的評(píng)價(jià)：“85-86美術(shù)新潮的最大功績(jī)，在于大膽面對(duì)了民族心靈的真實(shí)，它是批評(píng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)的合邏輯的發(fā)展”。
▲ 1989年12月，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》最后一期
由于當(dāng)時(shí)的政策變動(dòng)，使得《中國(guó)美術(shù)報(bào)》最終在1989年12月31日停刊。在此期間，主編劉驍純被認(rèn)為對(duì)“黨的文藝政策有意見(jiàn)”、郎紹君“對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)有感情”等。這時(shí)有的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為“所有批判，所有問(wèn)題都要由具體人承擔(dān)責(zé)任，我們這次不能沒(méi)有具體的人來(lái)承擔(dān)責(zé)任，要把這個(gè)人找出來(lái)，要他承擔(dān)責(zé)任?！庇谑?，這個(gè)矛頭直接指向了水天中，因?yàn)樗麉⑴c或直接主持了“中國(guó)美術(shù)報(bào)、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展和西山會(huì)議這三件事情”。水天中苦笑道：“我對(duì)《中國(guó)美術(shù)報(bào)》做出的僅有貢獻(xiàn)就是承擔(dān)最后的責(zé)任”。其實(shí)，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》的主要責(zé)任（如果算是“責(zé)任”而不是“功績(jī)”的話）應(yīng)當(dāng)是主編劉驍純。當(dāng)時(shí)作為美研所所長(zhǎng)的水天中出于保護(hù)下級(jí)，才主動(dòng)承擔(dān)了責(zé)任。而水天中的主要“罪責(zé)”、也是89后被點(diǎn)名批判的是他在1991年主持召開(kāi)的“新時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”（即“西山會(huì)議”），因?yàn)檎窃谶@次會(huì)上，對(duì)八五新潮的充分的肯定是批評(píng)家的共識(shí)。
▲ 1987年《美術(shù)思潮 》終刊號(hào)封面，設(shè)計(jì)：祝斌。
1985年4月，正式創(chuàng)刊（此前曾有一期試刊）。彭德?lián)沃骶?，周韶華為副主編，編委會(huì)有：皮道堅(jiān)、陳方既等，按照《美術(shù)思潮》的辦刊方針和批判的指向，它側(cè)重于對(duì)新涌現(xiàn)的藝術(shù)青年和批評(píng)家的鼓勵(lì)。皮道堅(jiān)說(shuō)道：“1984年在湖北辦第一屆中國(guó)畫(huà)新作邀請(qǐng)展，觀眾很踴躍的的參與進(jìn)來(lái)，對(duì)這個(gè)展覽有貶褒不一的評(píng)價(jià)，這些意見(jiàn)《美術(shù)思潮》摘編了一些就發(fā)表了，當(dāng)時(shí)也是非常有影響的?！碑?dāng)時(shí)，《美術(shù)思潮》創(chuàng)辦者充滿著理想，以他們?yōu)楹诵木奂艘淮笈囆g(shù)青年，使得武漢成為“八五思潮”的三個(gè)震中之一，但最終也由于意識(shí)形態(tài)的原因，于三年后的87年底“終刊”。朱青生說(shuō)他當(dāng)初因?yàn)樵凇睹佬g(shù)思潮》發(fā)表過(guò)文章的“罪狀”，差點(diǎn)沒(méi)法留校。
▲ 《江蘇畫(huà)刊》1989年 8月刊
▲ 《江蘇畫(huà)刊》1990年 7月刊第28頁(yè)
▲ 1990年陳孝信被《江蘇畫(huà)刊》撤職時(shí)，朋友寄送的安慰信
《江蘇畫(huà)刊》無(wú)疑20世紀(jì)80年代引領(lǐng)美術(shù)潮流的重要陣地之一，陳孝信先生在發(fā)言前做了非常充分的資料準(zhǔn)備，他是該刊1988到1989年的畫(huà)刊編輯之一。在《美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)思潮》?？?、邵大箴先生也離開(kāi)《美術(shù)》的情況下，繼續(xù)秉承著“立足當(dāng)代、面向全國(guó)”的辦刊理念，在當(dāng)時(shí)緊張的形勢(shì)下仍然發(fā)表了許多具有前衛(wèi)性的文章，例如：劉驍純的《破壞即創(chuàng)造》、彭德的《二三二一二0——1989年中國(guó)美術(shù)概觀》、賈方舟評(píng)徐冰的《“析世鑒”五解》。該刊甚至破天荒用最大字號(hào)做標(biāo)題發(fā)表劉驍純寫(xiě)栗憲庭的文章——《大將風(fēng)度 猛士秉性》。
89后：時(shí)代的分水嶺
▲ 1989年2月 現(xiàn)代藝術(shù)大展
▲ 1993年第45屆威尼斯雙年展
1989年2月的“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)大展”，因肖魯?shù)摹皹寭羰录钡仍蛟群蟊粠状尾榉?，而這個(gè)展覽也標(biāo)志著八五新潮美術(shù)的落幕。在這個(gè)展覽的籌備過(guò)程中，以央美為中心，先后涌現(xiàn)出一大批批評(píng)家和美術(shù)史論家，例如：朱青生、范迪安、易英、費(fèi)大為、孔長(zhǎng)安、殷雙喜、冷林等。
“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)大展”結(jié)束不久，政治和文化的情形發(fā)生了重大的改變，賈方舟有一個(gè)觀點(diǎn)：“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”中的一些作品和行為，幾乎就是后來(lái)變化的預(yù)演。這一事件，整個(gè)地改變了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程，使89年成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)分水嶺。形勢(shì)與“八五新潮”時(shí)期的局面形成很大反差。由于國(guó)家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)采取抑制政策，使得當(dāng)代藝術(shù)家不得不轉(zhuǎn)入地下，或者是出國(guó)尋求發(fā)展機(jī)會(huì)。95年之后，這種情況稍微有些好轉(zhuǎn)，但仍“如履薄冰”。展望說(shuō)：“99年的《對(duì)傷害的迷戀》展，我費(fèi)了半天勁才讓展覽通過(guò)審查，展完后爭(zhēng)議很大，被有關(guān)部門(mén)派人調(diào)查，但是他們態(tài)度很好”。但比展望情況糟糕的是岳敏君。他說(shuō)：“從90年代初開(kāi)始一直到現(xiàn)在，警察對(duì)我的態(tài)度一直比較惡劣。他進(jìn)門(mén)的方式，不是用腳踹，就是砸門(mén)，就像對(duì)待盲流一樣?！?/p>
也恰恰在這一時(shí)期，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)兩種可能：一種可能是走向國(guó)際，例如1993年，中國(guó)十三位當(dāng)代藝術(shù)家首次集體亮相第45屆威尼斯雙年展，他們是：方力鈞、王廣義、張培力、耿建翌、徐冰、劉煒、喻紅、馮夢(mèng)波、余友涵、李山、孫良、王子衛(wèi)、宋海東等。另一種可能就是藝術(shù)的市場(chǎng)化。正是藝術(shù)市場(chǎng)的形成，在一定程度上使那些處于 “水深火熱”的當(dāng)代藝術(shù)家有了繼續(xù)生存下去的希望。向京在后來(lái)的補(bǔ)充采訪中說(shuō)：“我在95年3月第一次做展覽，作品就被人花了幾千塊錢(qián)買(mǎi)走了，我很驚訝作品竟然還能賣(mài)，這給我很大的信心繼續(xù)創(chuàng)作下去?！?/p>
在整個(gè)80年代，藝術(shù)與市場(chǎng)沒(méi)有任何關(guān)系。王懷慶回憶他于80年代初創(chuàng)作的《伯樂(lè)》被中國(guó)美術(shù)館收藏，只得到三百元的收藏費(fèi)！所以，支撐90年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的走下去的只有這兩種可能：或者是被國(guó)際認(rèn)可，或者是被市場(chǎng)認(rèn)可，或者兩者兼得。不被體制認(rèn)可中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)終于從這兩個(gè)支撐中走出了艱難的90年代，跨入了新的世紀(jì)。
包括八五新潮在內(nèi)的整個(gè)80年代，不僅是一場(chǎng)激情昂揚(yáng)的現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)，也是對(duì)支撐著這一藝術(shù)現(xiàn)象背后的文化進(jìn)行的一場(chǎng)革命。楊衛(wèi)認(rèn)為：“它與諸侯割據(jù)的五四運(yùn)動(dòng)不同，它是在整個(gè)從中央到基層有一種向未來(lái)敞開(kāi)的時(shí)代里產(chǎn)生的一個(gè)運(yùn)動(dòng)”。參與、親歷這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的出生于1930到1970年代之間的人，從文革十年的壓抑到改革開(kāi)放，構(gòu)成80年代欣欣向榮的面貌。而今三十年已經(jīng)過(guò)去，中國(guó)發(fā)生了太多的變化，但那個(gè)單純、充滿激情、追求思想進(jìn)步的時(shí)代至今令人懷念。在對(duì)“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年回望”的整整四個(gè)小時(shí)的座談中，也自始至終洋溢著這樣令人興奮不已的氣氛。
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