在藝術(shù)的領(lǐng)域內(nèi)，我們似乎常常能夠聽(tīng)到關(guān)于“窮畫(huà)家”的故事。“藝術(shù)家”這個(gè)詞一出來(lái)，大家的腦內(nèi)是否映出了一幅冷冷清清凄凄慘慘的景象？瘦長(zhǎng)的身影在枯黃的油燈下顫顫巍巍地拿著一只畫(huà)筆，四面白墻間只有凌亂的畫(huà)具與畫(huà)作.……你還別當(dāng)真了！這不過(guò)是梵高傳之類(lèi)的藝術(shù)野史給我們?cè)斐傻腻e(cuò)覺(jué)！真正偉大的藝術(shù)家，大多數(shù)在世時(shí)都是名利雙收的。就算是他，也實(shí)際上是一個(gè)極富事業(yè)心與商業(yè)頭腦的企業(yè)家。弟弟提奧是文森特的投資人，兄弟兩人就像商業(yè)公司中的聯(lián)合投資人，弟弟投入巨資供這位大胃口的哥哥購(gòu)買(mǎi)昂貴的畫(huà)布和顏料，鮮有間斷（甚至還為文森特提供他所需的衣食住行）。就像一個(gè)小商人與他的銀行經(jīng)理打交道一樣，文森特對(duì)待這個(gè)重要的收入來(lái)源可謂是盡心竭力。他不斷地給提奧寫(xiě)信告知進(jìn)展及進(jìn)一步的資助請(qǐng)求，而作為回報(bào)，他則清楚地表示他完全接受自己的商業(yè)義務(wù)。在其中一封信中他寫(xiě)道：“我的職責(zé)就是用我的作品去賺錢(qián)，這毫無(wú)疑問(wèn)。”還承諾：“把你數(shù)年來(lái)借我的錢(qián)都統(tǒng)統(tǒng)賺回來(lái)。”“我絕不會(huì)拒絕任何一個(gè)正兒八經(jīng)的委托，無(wú)論要我去做什么，不管我喜不喜歡，我都會(huì)盡量滿(mǎn)足要求，或者在需要時(shí)重做一遍。”只是可惜，他的畫(huà)風(fēng)太超前，在世時(shí)沒(méi)有被接受。之所以會(huì)造成“藝術(shù)家都很窮”的印象，是因?yàn)閺氖攀兰o(jì)以來(lái)，許多藝術(shù)家們搞個(gè)性，不愿意討好金主爸爸，遠(yuǎn)離時(shí)代的主流藝術(shù)風(fēng)格，才搞得自己極端落魄。雖然，也正是因?yàn)檫@些特立獨(dú)行的藝術(shù)家們追求新的藝術(shù)理念，才導(dǎo)致藝術(shù)發(fā)展，但是，超前于時(shí)代的人，活著的時(shí)候往往都不太好過(guò)。這一點(diǎn)，對(duì)于畫(huà)家、雕塑家、音樂(lè)家、作家等等而言，都是一樣的。只有等后人回頭去看，才會(huì)驚嘆于他們的天才和遠(yuǎn)見(jiàn)。但是其實(shí)，有許多善于經(jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)家，他們?cè)谑赖臅r(shí)候，是活得很好的。和我們一樣，藝術(shù)家也需要恰飯，支付工作室房租，購(gòu)買(mǎi)必需的材料并在持續(xù)數(shù)月的創(chuàng)作苦旅中養(yǎng)活自己。非常有事業(yè)心的安迪·沃霍爾說(shuō)“賺錢(qián)是藝術(shù)，工作是藝術(shù)，好的生意是最好的藝術(shù)。”其實(shí)所有成功的藝術(shù)家都是如此，并且必須如此。就像農(nóng)民、餐廳老板和建筑工人一樣，藝術(shù)家們都是自己生意的CEO。他們需要對(duì)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)極其敏感，也要對(duì)品牌有深刻的理解。說(shuō)到最善于經(jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)家，就不得不提到魯本斯。作為巴洛克藝術(shù)時(shí)代的大佬，魯本斯早早就學(xué)會(huì)了上門(mén)推銷(xiāo)。魯本斯從小就接受了很好的教育，曾經(jīng)在貴族人家做小仆童的經(jīng)歷讓他早早學(xué)會(huì)了許多為人處世的道理以及紳士之禮，這也為他的好人緣和外交官身份打下了很好的基礎(chǔ)。甚至，他還精通八門(mén)語(yǔ)言。他不是那種跌宕起伏小說(shuō)里描繪的那種畫(huà)家，沒(méi)有那種脫離社會(huì)、格格不入、不被世人接納的感覺(jué)，他是個(gè)十分開(kāi)朗、和藹可親的人。從小學(xué)畫(huà)，成年后魯本斯成立了自己的工作室，聘請(qǐng)了許多助手幫他完成畫(huà)作，在此之余，他本人就游走于歐洲各個(gè)華麗的貴族宅邸和皇宮中，發(fā)掘他潛在的買(mǎi)主，并告訴他們：“想要跟上其他貴族的品味嗎？那就買(mǎi)一幅我創(chuàng)作的巨大而充滿(mǎn)肉體之美的巴洛克繪畫(huà)掛在自家大廳墻上吧。”下面是他一幅很有名的情侶照，魯本斯很愛(ài)他的妻子伊莎貝拉，這幅畫(huà)也處處充滿(mǎn)甜蜜。背景中的金銀花象征著忠誠(chéng)和摯愛(ài)，妻子溫柔大方，魯本斯顯得很氣派，翹著腿，比妻子高出半個(gè)身子。
這對(duì)小夫妻還穿著精致華麗的情侶裝，可以看出，他們的生活水平可是相當(dāng)不錯(cuò)。繪畫(huà)在過(guò)去的時(shí)代而言，是必需品，尤其是對(duì)于貴族和宮廷而言。在攝影術(shù)被發(fā)明以前，人們需要畫(huà)家用畫(huà)筆記錄下自己的肖像，同時(shí)，也需要用繪畫(huà)來(lái)裝飾自己的住所。依托于這種“剛需”而生存的宮廷畫(huà)家們，個(gè)個(gè)都富得流油！比如法國(guó)洛可可時(shí)代的布歇，他以幻想作品、田園詩(shī)風(fēng)景畫(huà)和描繪中產(chǎn)階級(jí)日常生活的繪畫(huà)而聞名。他是蓬巴杜夫人的宮廷畫(huà)師，蓬巴杜夫人是路易十五的情婦，也常在政治上為他提供參謀，此外她還是重要的藝術(shù)贊助人。布歇為她畫(huà)肖像和其他作品。有國(guó)王的情婦撐腰及供養(yǎng)，布歇的日子過(guò)得不知道多滋潤(rùn)。歷代這些歐洲的宮廷畫(huà)家們，生活大多都不錯(cuò)。就算服務(wù)的宮廷遭逢變故，他們只要卷鋪蓋走人，依托自己精湛的畫(huà)技和名氣，想要尋找下家金主也并不難。假如普通人想要躋身于上流社會(huì)，那么選擇做個(gè)畫(huà)家碰碰運(yùn)氣可是相當(dāng)不錯(cuò)。如你所見(jiàn)，“畫(huà)家”是一門(mén)工作，并且待遇還相當(dāng)優(yōu)厚。早在文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家們就已經(jīng)組織起了專(zhuān)業(yè)的“產(chǎn)業(yè)鏈”——依托于行會(huì)制度。圣徒安利在他的工作室，佩特魯·克里斯圖斯，1449年在行會(huì)之中視覺(jué)藝術(shù)得到發(fā)展，當(dāng)時(shí)繪畫(huà)屬于醫(yī)藥行會(huì)，雕塑屬于石匠行會(huì)，這兩樣藝術(shù)在佛羅倫薩很受尊崇，因?yàn)樗麄優(yōu)樽钭鹳F的客戶(hù)——教會(huì)和君主服務(wù)。也正是因?yàn)槿绱?，文藝?fù)興時(shí)期才涌現(xiàn)出了那么一大批優(yōu)秀的大師，那句話(huà)說(shuō)得還是沒(méi)錯(cuò)——“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家，在年紀(jì)輕輕的時(shí)候就會(huì)進(jìn)入一個(gè)已經(jīng)知名的前輩工作室中當(dāng)助手，一邊協(xié)助創(chuàng)作一邊學(xué)習(xí)，只要是有天賦的，就絕不會(huì)被埋沒(méi)，只要接到一個(gè)大單子，輕易就能日進(jìn)斗金。像米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾、達(dá)·芬奇這種大藝術(shù)家，背后都有大金主來(lái)?yè)窝?/span>抱銀鼠的女子，達(dá)·芬奇，1483-1490達(dá)·芬奇中年以后名氣太大，闊得可以自由支配自己的生活，活想接就接，不想接就不接。那些擅長(zhǎng)于捉摸雇主品味的藝術(shù)家們，日子過(guò)得都不壞。最典型的也要數(shù)荷蘭畫(huà)派了。這個(gè)畫(huà)派的藝術(shù)家們完全就是因?yàn)橘Y本主義發(fā)展而產(chǎn)生的。當(dāng)時(shí)17世紀(jì)的荷蘭經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，市民階層崛起，平民老百姓們手里都有點(diǎn)閑錢(qián)，于是積極地購(gòu)買(mǎi)畫(huà)作來(lái)裝點(diǎn)自己的住所。獨(dú)立的風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)和動(dòng)物畫(huà)，個(gè)體和群體的肖像畫(huà)，富有濃郁生活氣息的風(fēng)俗畫(huà)，都深受廣大市民們歡迎。因此出現(xiàn)了專(zhuān)事某一種題材的畫(huà)家，諸如肖像畫(huà)家哈爾斯、倫勃朗，風(fēng)俗畫(huà)家維米爾，靜物畫(huà)家威廉·克拉斯·赫達(dá)，風(fēng)景畫(huà)家霍貝瑪?shù)鹊取?/span>帶螃蟹的早餐，威廉·赫拉斯·赫達(dá)，1648年
這批畫(huà)家，順應(yīng)時(shí)代潮流而生，滿(mǎn)足著廣大人民群眾的喜好，畫(huà)作銷(xiāo)路一直很好。近代來(lái)說(shuō)，莫奈因?yàn)槭怯∠笈芍星捌谧畲淼娜宋?，中年后日子也很好過(guò)，買(mǎi)下個(gè)花園過(guò)了一輩子小資生活。莫奈的花園，位于巴黎外的吉維尼小鎮(zhèn)上。1883年畫(huà)家莫奈乘火車(chē)經(jīng)過(guò)這里的時(shí)候，被這里的寧?kù)o和美麗所吸引，決定在此定居，直至1926年逝世。整個(gè)花園幾乎傾注了他半生的心血，來(lái)到這里，你自然會(huì)明白為何莫奈畫(huà)中那么喜愛(ài)用溫暖的色彩了。也明白只有小資的生活才能搞出莫奈般高雅的藝術(shù)。莫奈晚年最重要的作品《睡蓮》系列，就是在自己的花園里寫(xiě)生完成的。畢加索作為世界級(jí)大師，生活的富裕程度也是超乎我們的想象。畢加索的奢華別墅名為Mas de Notre-Dame du Vie（名字緣由當(dāng)?shù)氐男〗烫茫嫉?00多平米，位于法國(guó)迷人小城穆冉(Mougins)的寧?kù)o居民區(qū)，與影城戛納的海灣僅幾步之遙，仿佛畢加索生前的另一不朽的立體式巨作。村上隆，上世紀(jì)60年代以后出生的日本藝術(shù)家中極具影響力的一位，在日本不僅是一位受到廣泛的喜愛(ài)的藝術(shù)家，也是日本新一代年輕人的偶像。自從2003年有一幅作品被以六千八百萬(wàn)日元交易以來(lái)，他的作品就被形容是“日本人單件藝術(shù)作品的史上最高價(jià)”。
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