三星堆又挖出來金面具啦~~~

雖然它挖出來的時候鄒巴巴的像一坨紙，毫無黃金的尊貴感，但是，在文物修復(fù)專家手里被一頓揉搓之后，它變成了這樣：

古代人的臉也著實有點大啊~~~黃金的延展性好棒啊~經(jīng)檢測，其含金量為85%左右，銀含量在13%-14%左右，面具的表面拋光做得較好。

藝術(shù)風(fēng)格與堆里前期出土的面具相似，但尺度、體量遠超其他面具。但說到臉型相似的話，和堆里之前出土的金面具相比，這次發(fā)現(xiàn)的金面具反而和金沙遺址出現(xiàn)的那枚大金面具更像一些。

金沙遺址出土的商周大金面具，長20.5，寬10.4，高10.7，厚0.08（單位：厘米）。金質(zhì)，整體呈立體臉譜，系在模具上捶揲成形，眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵則采用剪切而成。耳朵外展，上寬下窄，上半部分凹入，耳垂穿孔。表面打磨光亮，里面未經(jīng)打磨，較為粗糙。

在兩個不同的遺址出土這么相似的文物，這已經(jīng)不是它倆第一次出現(xiàn)有關(guān)聯(lián)的東西了。

金沙遺址出土的商周人面魚鳥箭紋金王冠帶，外徑20.4，高2.83，厚0.03（單位：厘米）。金質(zhì)，整體呈窄寬圓環(huán)形，上大下小。紋飾鏨刻在金帶表面，由四組相同的圖案組成，每組圖案分別有一魚、一箭、一鳥和一人面。人面紋為圓形，有兩道圓圈構(gòu)成臉的輪廓，中間為對稱的雙圓眼，上面為略成方形的眉毛，下面為抽象的嘴巴，整個紋飾線條流暢。

金冠帶上的紋飾與三星堆遺址出土的金杖上的紋飾基本相同，都有魚、箭、鳥和圓圈的圖案，這兩件金器都是古蜀王國最高權(quán)力的象征。

不僅如此，三星堆驚喜不斷，還有一只鳥兒~ 考古人員介紹，起初從坑里提取出來時，以為它只是個長條形的金飾，后來隨著修復(fù)進行，形狀逐漸舒展開來，有翅膀，尾巴像鳳凰，真的驚艷！這件金飾非常薄，約0.12毫米~

好多人驚嘆那個時期金子的制作工藝就如此精湛了！還有細心的網(wǎng)友說，幾乎所有發(fā)現(xiàn)的面具上都有耳洞，是古人戴金耳環(huán)了嗎？雖然目前的研究還沒確定三星堆面具上的耳洞是因為什么而存在，但4000-3800年前有金耳環(huán)倒是真的。

一 先秦時期就令人驚嘆的金器

上圖金耳環(huán)出土于甘肅玉門火燒溝遺址，年代距今約4000-3800年，兩只耳環(huán)均為橢圓形，周長約89厘米。玉門火燒溝遺址出土的金器，是我國出土?xí)r代最早的一批黃金制品，開啟了中國使用金飾的先河。

商朝金臂釧。臂釧即臂環(huán)，古代稱臂環(huán)為釧?！墩滞āそ鸩俊飞险f“古男女同用，今惟女飾有之”。

西周金耳墜。其一殘長7.2厘米，其二長7.4厘米 ，共重17克。金耳墜為圓棒形曲柄，主體呈薄片勾云形，尾端螺旋式內(nèi)卷，表面光滑平坦，光潔度極高。捶揲制成。我國早期的黃金主要用來制作珍貴的裝飾品。薄片勾云形的金耳飾，是鬼方文化特有的器物。這件金耳墜應(yīng)為男子佩戴的飾物，而且有可能是鬼方巫師作某種宗教儀式時使用的器物。

商周太陽神鳥金飾，外徑12.53，內(nèi)徑5.29，厚0.02（單位：厘米）。整體為圓形，厚度均勻，極薄。圖案分為內(nèi)外兩層，均采用鏤空的方式表現(xiàn)。整器采用捶揲、剪切和打磨等多樣加工手法，正面打磨光亮，背面未經(jīng)打磨，較粗糙。

除了文章開頭發(fā)現(xiàn)的大金面具，曾經(jīng)金沙遺址還發(fā)現(xiàn)了商周小金面具。長4.89，寬0.03，高3.6（單位：厘米）。面具整體呈臉譜狀，形體較小，系在模具上捶揲成形。耳垂有凹入但未貫通穿孔。

還有這樣的小金飾。

從先秦到漢朝，我們的祖先進一步研發(fā)（或引入）了復(fù)雜的黃金首飾制作工藝，越來越多精巧的設(shè)計涌現(xiàn)。

瞅瞅上圖西漢這炸珠工藝，已經(jīng)很美了吧？別急，東漢就有了“金鑲玉”。

這說明了什么？我們祖先，自古以來審美就這么高級！

二 各個朝代都喜歡什么樣的金飾

1  唐代

唐代，金銀器制作有了重大發(fā)展，那個時期類別豐富、造型別致，紋飾精美的金器，也是顯示唐王朝富麗堂皇、燦爛奪目的標志之一，讓人看到不由自主得就聯(lián)想到唐文化藝術(shù)的雄健、華美和自然秀穎。說起盛唐，腦海里首先浮現(xiàn)出的就是金碧輝煌（沒錯，我就是這么俗

金櫛為頭飾，用薄金片鏤空鏨刻而成。馬蹄形，下部呈梳齒狀。櫛面上部滿飾花紋，中心主紋以卷云式蔓草作地，上飾兩對稱的奏樂飛天。飛天下方飾一朵如意云紋。周邊飾多重紋帶，分別為單相蓮瓣紋帶、雙線夾蓮珠紋帶、鏤空魚鱗紋帶、鏤空纏枝梅花間蝴蝶紋帶等。

唐代鑲金白玉臂環(huán)，這件玉臂環(huán)由三段弧形白玉銜接而成。以金合頁將三段弧形玉連接在一起，每段玉的兩端均包以金制獸首形合頁，并以兩枚金釘鉚接，節(jié)和節(jié)之間由三個中空穿扣合，穿內(nèi)用小金條作相連，可以自由活動。其中以金針為插銷式，銷釘可以靈活插入或拔出，便于佩帶。

唐代浮雕花卉紋金帶飾。原鑲嵌有四顆綠松石，現(xiàn)存三顆，形狀不甚規(guī)則，表面磨光。金牌飾背面四角用焊藥（尚可觀察到焊藥中的銅銹）焊接了四根金絲（直徑約O.1厘米），均殘，推測是作裝飾之用。金牌系錘鍱制成，錘印清晰可見，表面經(jīng)過拋光。

唐代的金覆面。共有11件，包括半月形護額飾、柳葉狀護眉飾、護眼飾、護鼻飾、護唇飾、護鬢飾和護頜飾，反映了固原地區(qū)作為絲綢重鎮(zhèn)往來胡人的習(xí)俗，墓主人可能是來自中亞昭武九姓史國且信仰祆教的移民。

唐代金步搖 ，整體造型如孔雀開屏，喙部有穿孔，原應(yīng)有懸墜飾件。鳳鳥身及羽翼為純金，原鑲嵌物已失。鳥的腿則是用薄細的銀片卷結(jié)而成。步搖是唐代婦女發(fā)飾，如白居易《長恨歌》  “云鬢花顏金步搖，翠翹金雀玉搔頭”描繪，用于高髻上迎面的插戴。這種樣式的步搖，見于敦煌壁畫、唐貞順皇后石槨線刻畫的貴婦發(fā)式上，考古發(fā)現(xiàn)的實物則甚為罕見。

唐代耳環(huán)呀~~

2  宋代

宋代金銀器的紋飾總的說來，以清素典雅為特色。雖沒有唐代紋飾那樣細膩華美，比之唐代，宋代紋飾的題材來亦更為世俗化，具有很強的寫實性。簡單來說就是藝術(shù)來源于生活那一掛。

從宋代金銀器的制作工藝看，自秦以來流行的掐絲鑲嵌、焊綴金珠的技法幾乎無見。鏤雕工藝在唐代基礎(chǔ)上進一步精進。最有特色的是，宋代金銀器采用了立雕裝飾和浮雕型凸花工藝。

宋代的小獅子配飾。宋代女子的金銀配件以雙魚、對蝶、臥獅為多。獅為百獸之王是佛經(jīng)中的說法，以佛陀為人中獅子，釋典中又有“獅子游戲三昧”等說法，因此臥獅為佩最初很可能是從佛經(jīng)中取意，不過從造型到寓意都逐漸把它中土化，比如獅子的形象由威猛變作馴良可愛，又或做成獅子戲毬的式樣。

女子戴耳環(huán)成為普遍的風(fēng)氣，就漢族聚居區(qū)域來說，始于宋。早期的月牙兒式造型大約很有遼代的影響。一端為細彎的耳環(huán)腳，一端為曲線柔美的一牙新月。

宋代荔枝紋金環(huán)正面的紋飾制作精細，以薄金片為葉，細金條為枝，穿起五顆錘鍱成形的荔枝，攏起的葉邊和荔枝的表面均裝飾細密的金粟粒。

這一類式樣大體相同的頭巾環(huán)子，宋代多為武人所用。

3 明代

在明代金銀器的紋飾中，龍鳳形象或圖案占有極為重要的位置。這一變化到了清代，更加推向極致。與宋元相比，明代金銀器中素面者少見，大多紋飾結(jié)構(gòu)趨向繁密，花紋組織通常布滿器物周身，除細線鏨刻外，亦有不少浮雕型裝飾，對以后清代的金銀器有著不可忽略的影響。

明代累絲嵌寶銜珠金鳳簪。長16.1厘米，重89.6厘米。

明代嵌寶石花瓣紋金簪。簪首為菱花圖案，卷草勾連底紋。簪首中心鑲嵌藍寶石一顆，四朵花瓣上各嵌紅寶石一顆。

金嵌累絲工藝尤為細膩，寶石鑲嵌亦使金簪更顯富貴。

明代嵌綠松石金耳環(huán)。長5厘米、寬2.2厘米、高4.5厘米。

明代鏤空葫蘆形金耳墜。

葫蘆形耳環(huán)是明代最流行的的樣式。

4 清代

清代金銀器的器型和紋飾也變化很大，其造型隨著器物功能的多樣化而更加絢麗多彩，紋飾則以繁密瑰麗為特征。清代金器的加工特點，可以用精、細二字概括。在器物的造型、紋飾、色彩調(diào)配上，均達到了爐火純青的程度。

清代累絲嵌寶石菊花紋金簪，長12厘米，重16.4克，簪體細長，簪頭呈扇形菊瓣紋，分為三層，下層菊瓣11片，中層8片，最上一層用小金珠做花蕊，中間為紅寶石，形似孔雀開屏般，流暢柔美。

清代鏨花卉紋金指甲套，宮廷劇里娘娘必備，長7厘米，總重15.4克，指甲套正面為牡丹、蓮花、月季、蘭花、寶相花、壽桃、葫蘆等多種紋飾，寓意“富貴長壽”。指甲套背面為方孔圓錢紋。套底部有“原金”、“文華”字。

清代累絲連珠紋金鐲，直徑7厘米，重103.7克。通體為鏤空狀，采用掐金絲工藝，花心隱起一顆圓珠。金鐲造型玲瓏剔透，工藝新穎，精細。

不知道明天三星堆還會公布發(fā)現(xiàn)了什么好東西呢？

END

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