梵克雅寶在巴黎裝飾藝術(shù)館的展廳
在梵克雅寶（品牌官網(wǎng)http://www.vancleefarpels.com/ww/en/）品牌歷史負責(zé)人Jennifer Depuis的帶領(lǐng)下，IFA Paris奢侈品牌管理MBA課程的學(xué)生受邀展開一段專屬于IFA Paris的梵克雅寶100年追溯之旅。巴黎裝飾藝術(shù)館被布置成星空場景，整個場地由錯綜復(fù)雜的燈光設(shè)備營造出一種魔幻午夜的氛圍。
穿過一片神秘寂靜的"森林"，展品鑲嵌于樹干上或固體玻璃內(nèi)閃閃發(fā)光，仿佛漂浮在仙境般的幻想世界。梵克雅寶從最初的家族品牌發(fā)展至今，已成為珠寶領(lǐng)域的標(biāo)志性品牌。超過400件展品被展出，設(shè)計者讓燈光在鑲嵌在鉑金或黃金中的鉆石、藍寶石和祖母綠之間舞動，制造出令人眼花繚亂的視覺效果。
平時，梵克雅寶的風(fēng)頭要么在紅毯上被同屬一家母公司(Richemont)的卡地亞Cartier蓋過，要么在消費者心中不如蒂凡尼Tiffany那申請了專利的小藍盒品牌辨識度高，但這卻實實在在是一個備受權(quán)貴與皇族青睞的品牌。也正因為如此，梵克雅寶的諸多展品實為私人珍藏，工作人員用數(shù)年的時間遍訪世界上那些低調(diào)的顧客，將所有珍品匯聚一堂，才得以舉辦了此次展覽。
格蕾絲凱利，摩納哥王妃
參加展出的每一件展品都體現(xiàn)了其鬼斧神工的制作工藝，更包含了該品牌過去數(shù)十年來在技術(shù)領(lǐng)域的探索和發(fā)明。展覽也講述了一個關(guān)于首飾匠女兒和鉆石商兒子的傳奇故事--1906年，第一家梵克雅寶的門店在巴黎著名的旺多姆廣場開門營業(yè)。直到如今，仍有品牌工匠在那里制作著大量的藝術(shù)品。
通過展覽，學(xué)生們看到了時尚和政治對珠寶流行趨勢的雙重影響。梵克雅寶熱衷于在近期發(fā)生的事件中搜尋設(shè)計靈感，并隨著女性品味的變化及時對設(shè)計細節(jié)做出調(diào)整：1920年，埃及法老圖坦卡蒙的陵墓被考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)，反映國王生活的埃及壁畫和楔形文字就被應(yīng)用到了珠寶設(shè)計中；30年代的工業(yè)化風(fēng)格設(shè)計則是受到了女飛行員Amelia Earhart及其空中旅行經(jīng)歷的影響；由于戰(zhàn)爭以及歐洲禁運導(dǎo)致黃金減少等原因，40年代的設(shè)計作品大量減少了鉆石的使用，而轉(zhuǎn)向如月光石等不那么名貴的半寶石；60年代，隨著嬉皮運動和披頭士對印度次大陸的吟唱對社會意識形態(tài)的滲透，印度元素開始出現(xiàn)在那段時期的設(shè)計中；70年代，當(dāng)人類把美國的大旗插到月球表面，我們不難從設(shè)計中找到關(guān)于太空歷險的點點滴滴。
充滿埃及元素的手鏈
20年代同時也是梵克雅寶發(fā)明出具有劃時代意義的"變身珠寶"的重要時期。一件首飾可能本來只是一條適合白日佩戴的長鏈子，但通過變換系扣的位置，卻可以變成一條適合晚裝的短項鏈和兩條手鏈。同時期的此類革新還有偽裝成手鐲的手表，因為在那個時候看表對于有教養(yǎng)的女性來說是不適當(dāng)?shù)亩Y節(jié)。
變身珠寶--能夠從項鏈變成手鏈的Zip拉鏈項鏈系列
名噪一時的"百寶匣"Minaudières也是梵克雅寶的發(fā)明。本來品牌只是設(shè)計了化妝箱給女士們放在家中裝各種私物，但它迅速成為女士出門赴會必攜之物，尺寸也順應(yīng)需求變得象玩具那么小。百寶匣的設(shè)計同樣繼承了"變身珠寶"的理念，內(nèi)有多個隔層，能夠裝下一位女士所有的小物件，包括唇膏、粉盒、藥盒、糖果、鉛筆、香煙盒、小腕表、小件珠寶…這件創(chuàng)造被稱作"工程珠寶"，它徹底改變了人們對珠寶的看法。
梵克雅寶專利設(shè)計--Minaudière百寶匣
"太令人癡狂了，"IFA學(xué)生Dunja Pavlovic在觀展后感慨道，"這些別出心裁的展品大大激發(fā)了我的靈感。珠寶組裝工藝背后的智慧讓人嘆為觀止，它們或是單獨出現(xiàn)，或是與其他珠寶一起組合成一件大的工藝品。工匠們可以讓一件展品表現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格，有時候一件珠寶又可以轉(zhuǎn)變成幾件小的首飾，著實令人印象深刻。這是我從未有過的體驗！"
同時，IFA的學(xué)生們也是本次展覽的講解嘉賓Jennifer Depuis的忠實粉絲。Depuis女士向?qū)W生們講述了一個又一個隱藏在珠寶背后的關(guān)于藏品擁有者的故事，故事的主人公皆為學(xué)生們耳熟能詳?shù)闹宋铮焊窭俳z公主、伊麗莎白·泰勒、貝隆夫人、溫莎公爵夫人沃利斯·辛普森以及零售業(yè)巨頭伍爾沃斯的女繼承人芭芭拉·赫頓，而后者更是在珠寶上投資了上百萬美元，去世的時候卻貧病交加。
"貧窮富家女"Barbara Hutton芭芭拉·赫頓
芭芭拉·赫頓在梵克雅寶定制的Ludo手鐲
"Depuis女士實在是講解得太棒了，她的故事會讓人對這些珠寶以及它們背后的故事更加好奇。"IFA的另一名學(xué)生Aimée McLachlan說。對所有IFA學(xué)生來說幸運的是，Depuis女士馬上就要加入IFA Paris擔(dān)任導(dǎo)師。
左圖為梵克雅寶著名的拉鏈項鏈
右圖出自梵克雅寶加利福尼亞系列
一件珠寶，從繪制草圖和彩色色稿，根據(jù)草圖制作比例模型，到寶石學(xué)家翻山越嶺尋覓符合顏色完全一致的石頭，經(jīng)過金屬工、鑲嵌工、打磨工的協(xié)同合作，使寶石的形狀與模型完全一致。接著，這件首飾還將進入第二、甚至第三遍工序，從而使整體臻于完美。為了保證梵克雅寶上乘的工藝，這些工匠需要接受十余年的訓(xùn)練。當(dāng)人們親眼看到這些錯綜復(fù)雜的藝術(shù)品，就會知道這些工匠們是實至名歸的藝術(shù)家。
"在參觀展覽之前我不是很清楚這些工藝到底有多復(fù)雜，工匠們?nèi)绾吻懈畈煌|(zhì)地的寶石，如何賦予寶石不同的光澤和形狀。舉例來說，一顆圓形的寶石和一顆經(jīng)過幾何形切割的寶石竟會在光折射上產(chǎn)生如此巨大的不同，" McLachlan說，"這些背后的技術(shù)知識，以及這些藝術(shù)品都堪稱神話，它們使我對珠寶有了全新的認識。"
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