過去一段時間里，NFT已經(jīng)成為加密貨幣世界里的“新寵”。
加密貨幣近期暴跌。北京時間5月20日凌晨，比特幣一度暴跌30%，相比四月的價格高點則下挫超過50%。同一日以太坊跌幅最高也超過40%。市場哀嚎一片，眾多投資人爆倉。
與加密貨幣關系密切的NFT，會否也受到牽連？NFT，即Non Fungible Token，非同質化代幣，是在區(qū)塊鏈技術基礎上衍生出的一種加密數(shù)字權益證明。
過去一段時間里，NFT已經(jīng)成為加密貨幣世界里的“新寵”。追蹤NFT交易與市場平臺的網(wǎng)站NonFungible.com最新報告顯示，今年第一季度NFT銷售額突破20億美元，比上一季度狂增至少20倍。這還不包括在一季度內NBA Top Shot高達4.72億美元的交易額，以及Beeple的《每一天：前5000天》6900萬美元的交易額。
《每一天：前5000天》, Beeple
Beeple的這幅NFT作品于2021年3月11日在佳士得拍賣行成交，這被視作NFT在藝術品市場落地的標志。但在這一波加密貨幣的暴跌潮中，NFT與藝術品市場的結合之路會否就此走到頭了？一種觀點認為，NFT未來會與加密貨幣脫鉤，而熱度短期內還會持續(xù)、中線則會回落 。
在一般人眼里，NFT就是“一串代碼”，大眾并不明確它與藝術品真正的聯(lián)結。大眾看到的是更多是一件件“看不懂”的藝術品賣出了“看不懂”的高價。但擁護者則認為，NFT落地藝術品領域，是虛擬貨幣走向現(xiàn)實購買的最佳嘗試。
NFT為何能在藝術品市場落地？技術究竟是如何與藝術品結合的？它令人咋舌的高價，究竟是炒作的力量，還是切實存在著超前于時代的價值？「甲子光年」結合多方觀點，從技術、藝術、商業(yè)三個層面得出以下結論：
- NFT的技術特性可以解決當前數(shù)字藝術市場的真實痛點。NFT不僅能保護數(shù)字藝術創(chuàng)作者的權益，還成為新時代藝術家表達自我的新媒介；
- 幣圈、區(qū)塊鏈從業(yè)者更能認同NFT藝術的價值觀，而更多人只會認為NFT是投資品；
- NFT已經(jīng)對傳統(tǒng)藝術市場中心化的結構形成了一定沖擊，但未必會全盤顛覆現(xiàn)有的“中心化”格局；
- NFT藝術品市場目前毫無疑問有很大泡沫，在技術、商業(yè)化、市場監(jiān)管方面都有待完善。
1.NFT，一個資本新寵的出世
這不是NFT的首次“出圈”，2017年底，一只叫CryptoKitties的小貓橫空出世，這些與電子寵物類似的小貓們甚至一度使以太網(wǎng)陷入癱瘓。不到兩周的時間里，CrypotoKitties就為其發(fā)行商Dapper Labs創(chuàng)造了超過1100萬美金的營收，其中編號#896775、被命名為Dragon的一只加密小貓，以27萬美金的價格被拍出，被戲稱為“地球上最貴的一只貓”。NFT最近出圈，同樣有“天價”的標簽。2020年下半年，Dapper Labs再次發(fā)布NFT項目——將NBA球星視頻集錦以NFT形式出售的NBA Top Shots。據(jù)Crypto Slam網(wǎng)站統(tǒng)計，截止今年五月初，NBA Top Shot共有26萬多名買家，交易額超過5.6億美元。勒布朗·詹姆斯（LeBron James）致敬科比·布萊恩特（Kobe Bryant）的扣籃瞬間，以17.9萬美元的價格成交隨著投資市場熱潮一次次被掀起，NFT逐漸進入了大眾視野，市場情緒被迅速點燃。據(jù)NFT的數(shù)據(jù)追蹤網(wǎng)站Nonfungible.com顯示，2021年2月底至3月，NFT藝術品的總成交金額迅速攀升，“五分鐘能轉手六次”。Total usd spent on completed sales也是在2021年第一季度，比特幣價值一路飆升，并在4月份站上65000美元的高點?！癗FT可能成為打通傳統(tǒng)行業(yè)和加密行業(yè)的橋梁?！眳^(qū)塊鏈投資人施魯航說。NFT的出現(xiàn)為原本通貨緊縮的虛擬貨幣經(jīng)濟系統(tǒng)創(chuàng)造了新的需求，除了藝術品，NFT的多個分支如游戲、卡牌、虛擬宇宙等都創(chuàng)造了由虛擬通往現(xiàn)實的真實的購買動機。Beeple的作品拍出6900萬美元的天價，則是引燃關注的“導火索”。而促成這一交易的幕后推手，早在2020年就開始了市場布局。2020年10月，NFT收藏家Metakovan與Twobadour共同運營的NFT基金Metapurse花費逾220萬美元買下了Beeple的《每一天》中的20件藏品；
2021年1月23日，Metapurse宣布將以這20件NFT、虛擬房產(chǎn)、VR畫廊為價值支撐，在以太坊上發(fā)行代幣B.20；
2021年3月，Beeple在佳士得以6900萬美元價格成交，根據(jù)美國記者Amy Castor的調查，這件作品的買家就是推特用戶 @Metakovan，而B.20則在30分鐘內暴漲89%，公募價格從0.36美元一度漲到25美元。
Metakovan后來在一次公開采訪中說，他的動機不是賺錢，而是支持這位藝術家并展示這種技術，并強調用NFT來賺錢存在著巨大的風險。Metakovan的行為是炒作、是非法集資？這在幣圈并無人深究，NFT短期內爆發(fā)出的投資屬性才是故事中最具吸引力的一環(huán)。NFT市場的引爆本身與老牌拍賣行佳士也有密切相關，2020年10月，佳士得就選擇上拍Robert Alice的區(qū)塊鏈作品《Portraits of a Mind》。拍賣前，這幅作品在佳士得紐約畫廊展出，同時展出的還有莫奈、畢加索、沃霍爾的作品。NFT交易平臺BCA創(chuàng)始人、策展人孫博涵曾參與這幅作品的競拍，他跟「甲子光年」分享說：“佳士得作為傳統(tǒng)藝術品市場中殿堂級的拍賣機構，選擇反映區(qū)塊鏈文化的作品上拍，這是NFT藝術發(fā)展過程中具有里程碑意義的事件。”在此之后，名人、各路資本機構紛紛入場，NFT漸成市場熱點。根據(jù)企名片pro數(shù)據(jù)顯示，在NFT相關的領域內，自2020年11月至今，國內外共計發(fā)生了逾70次融資事件。其中交易平臺Boson Protocol今年3月不僅獲得了1000萬美元的機構融資，超募40倍。這個風潮也已經(jīng)蔓延到了中國的藝術圈，不少傳統(tǒng)藝術品也正嘗試“上鏈”。5月22日，在OpenSea上即將舉行一場拍賣會，國內十余名藝術家將會拍賣自己上鏈后的作品，其中不乏水墨畫、油墨畫等傳統(tǒng)藝術。NFT領域也因此涌起巨大泡沫，很多人懷疑這是加密貨幣圈的又一場投機狂歡。理由也很充足：原有的定價體系被打破，同樣的作品套了一個“純藝術”的外殼，講一個“唯一性”的故事，突然就賣出了天價。而這又迅速吸引來了很多粗制濫造的作品。2.鼓噪者、懷疑者和被隔絕者
“錢在這里，自然會吸引到很多關注。”試圖進入鏈上世界的廣告行業(yè)自由從業(yè)者Angela也跟「甲子光年」說，“NFT或許是一種通向未來的可能，但因為現(xiàn)在整體體系建構不足，能走多遠也不能確定?！焙退粯?，眾多人懷抱著FOMO(Fear of Missing Out)的心態(tài)在巨浪邊緣徘徊，雖然被其巨大的商業(yè)價值吸引，但因現(xiàn)階段無法看清泡沫退去后的市場形態(tài)，無法說服自己完全投身其中。“你需要讓心和腦都進入這個世界，”數(shù)字文藝復興基金會合伙人曹寅曾在公開課上說，“只有你完全地認同，才能實現(xiàn)它的價值最大化?！辈芤菄鴥茸钤绲囊慌鶱FT收藏家，他認為NFT藝術品的鑒賞及收藏的核心方法論就是社群的共識。
“這個世界”即以區(qū)塊鏈技術為基石所形成的鏈上世界。數(shù)字經(jīng)濟發(fā)展至今，以加密技術發(fā)明者、工程師、基金會、項目創(chuàng)始人為主的財富階層開始出現(xiàn)，他們也是NFT目前主要的投資者和收藏者。這個群體堅持認為，投資和收藏行為的基礎是對作品美學觀點及價值理念的認同。“一件NFT藝術品的價值最終還是會回歸到作品本身，現(xiàn)在出現(xiàn)的天價不會是常態(tài)，泡沫過去之后NFT的藝術價值會更清晰地展現(xiàn)出來?！睂O博涵說自己最看重的還是藝術家本身，在意的是他們的經(jīng)歷與認知，以及基于這些經(jīng)歷所展現(xiàn)出來的作品。今年21歲的Robbie Barrat是斯坦福大學AI研究員、英偉達AI算法工程師。他同時也是一位NFT藝術家，創(chuàng)作了AI作品《Saint Nazaire》。他曾在采訪中表示，使用AI進行藝術創(chuàng)作，是為了探索技術世界與藝術世界合作中的“對抗性”。Robbie在創(chuàng)作中引入的AI，會根據(jù)已獲得的“智慧”去自行解讀指令。人對作品的控制力相對被削弱，AI 則承擔了一部分創(chuàng)意性的創(chuàng)作。這種創(chuàng)作方式不僅創(chuàng)造了新的藝術形式，也創(chuàng)造了能夠自我思考、自行創(chuàng)造的對象。新的技術手段與藝術的結合進一步拓寬了藝術創(chuàng)新的界限。加密生產(chǎn)力的代表群體正在崛起，他們需要自我表達的媒介空間，需要身份的證明，也需要精神社群的存在。加密藝術成了他們理想的文化圖騰，擁有NFT、認同NFT這種新的藝術形式就成為了買家自身身份的象征。俄國作家維克托·佩列文曾在《百事一代》中描述過一種“貨幣極簡主義”，即賣方通過展列出曾擁有過這件作品的藏家名單來證明作品的價值。反復強調“確權”與“階級屬性”這些特性，也透露出了NFT市場目前圈層固化的現(xiàn)象。“圈層屬性”是目前NFT藝術品的重要標簽。“我周圍的人目前都不太了解NFT?！敝醒朊涝旱拇笕龑W生Maggie向「甲子光年」分享，她想去了解NFT，但無法通過社群加入討論成為她目前最大的難處?！罢也坏角肋M入他們的社群?！毙氯藳]有渠道進入幣圈，也無法了解社群文化，再加上NFT自帶的技術壁壘，“去中心化”與話語權下放似乎只是美好愿景。即使在藝術界內，加密藝術的壁壘也越來越高。目前最大的NFT交易平臺OpenSea的Art板塊內有超過140萬件藝術品，絕大多數(shù)無人問津。即使是在藝術圈的圈子里，NFT也只是小部分人的權力。當無數(shù)人趨之若鶩想要進入NFT市場時，也有人選擇急流勇退。憑借NFT身價躍升的藝術家Beeple已經(jīng)在兌換所有以太幣后“逃離了”幣圈。同時他還評論說：NFT是泡沫，對于圈內所看重的社群、身份，Beeple回應說他并不在意，因為在此之前他并不認識任何數(shù)字藝術家。Beeple的行為在NFT市場引起震動，他前后行為的矛盾感，也體現(xiàn)了NFT市場現(xiàn)階段的割裂。多位「甲子光年」的受訪人都認為，NFT藝術品很長時間內仍會局限于幣圈人士，能夠和大眾產(chǎn)生關系的是它的投資價值。3.泡沫之下，NFT存在即合理
NFT市場存在泡沫，沒有人否認這件事。但包括NFT從業(yè)者、區(qū)塊鏈投資人、藝術從業(yè)者等在內的「甲子光年」受訪人，都認為目前的泡沫所帶來的的關注和資本熱度利大于弊。對于創(chuàng)作者Ellwood來說，NFT帶來的最直觀感受就是“我能掙到錢了”?！癗FT讓我們所創(chuàng)作的數(shù)字藝術有了ownership，這也是我選擇NFT進行創(chuàng)作的重要原因?！?/span>出于投資目的持有藝術品并不是新鮮事，然而由于藝術品漲幅慢、不穩(wěn)定性高、市場運作不透明，傳統(tǒng)的藝術品投資在資產(chǎn)配比中一直比重不大。仿品、盜版的猖獗讓藝術品市場亂象頻出，依賴于互聯(lián)網(wǎng)進行傳播的數(shù)字藝術更是盜版“重災區(qū)”。一副畫、一段音樂被發(fā)到網(wǎng)上后，會被誰、以什么樣的方式使用，創(chuàng)作者本人并沒有有效的話語權。而一旦作品上的水印在某個傳播環(huán)節(jié)被抹消，創(chuàng)作者甚至無法證明作品的原創(chuàng)版權。哪怕作品廣為流傳，作者本人仍然有可能既掙不到錢、也掙不到名。如何給作品打上抹不掉的“水印”、讓作品的傳播為藝術家?guī)碚嬲膬r值？NFT所具有的的唯一性和稀缺性，很大程度上解決了數(shù)字藝術品的“防偽”難題。NFT所呈現(xiàn)的代碼實際上構成了一個證書，這個證書指向唯一的、特定的一項資產(chǎn)，這一資產(chǎn)可以是一副藝術品，也可以是現(xiàn)實中的一棟房子。同時通過區(qū)塊鏈技術，NFT為作品打上“時間戳”，證明了創(chuàng)作者首發(fā)，哪怕之后這件作品被不停復制、再傳播，“時間戳”也可以保證作品“原件”的唯一性，數(shù)字作品的所有權認證得到了解決，作品的展覽權、所有權、版權也因此被分隔開來。一副NFT作品無論如何轉手、被誰購買，由于擁有“確認的數(shù)字證書”，作品的版權所有權仍然由原作者完全保有，創(chuàng)作者能夠持續(xù)從每一次交易中獲利。以交易平臺Super Rare為例，進行一手交易時，藝術家獲得85%，平臺獲得15%；再次交易時，賣家獲得90%，藝術家獲得10%。同時，在公鏈上發(fā)生的每一次交易都會被記載且記錄可追溯，所有人都可以看到每一位擁有過、或正擁有著這一作品的買家是誰，作品的權益轉移和金錢交易無需第三方擔保，且可確保其唯一性和不可篡改性。另一個方向上，“無中生有”的虛擬世界如何與真實世界真正打通是各行各業(yè)共同關注的問題。區(qū)塊鏈技術自提出至今，實際應用的場景始終只局限于金融、銀行業(yè)，NFT落地藝術品市場，被看作是最有可能完全打開兩個世界的一種渠道。“NFT不是內容，是載體，”Zonff Partners合伙人王翔在一次公開分享中表示，“我不會僅依靠一個IP進行投資，而是會更關注它的機制玩法，也就是說基于這個NFT Token，會不會有更多的區(qū)塊鏈場景被創(chuàng)造出來，這會是更長線的價值，而非電商交易的區(qū)塊鏈化?！?/span>需求是終極的推動力，NFT的火熱同時也被歸因為“屬于新消費領域，符合年輕一代的消費觀。”孫博涵就認為，目前整個藝術市場的購買動機在從收藏向消費轉移，其中年輕人是消費的主力。佳士得戰(zhàn)后及當代藝術專家諾亞·戴維斯（Noah Davis）也曾表示，藏家人群結構、喜好眼下正在發(fā)生轉變，年輕藏家對新興事物更加興奮，這種轉變正是佳士得想要把握的東西。而施魯航則認為，市場泡沫會給行業(yè)帶來收益，也會推動好的平臺進一步完善自身，讓真正想為行業(yè)做事、推動行業(yè)正向發(fā)展的公司被留下，而投機者是終會隨著泡沫一起消散的。目前主流的NFT交易平臺大多由國外公司運營，平臺間的差異化戰(zhàn)略主要在于產(chǎn)品類別。例如，OpenSea主打“綜合交易平臺”，除了藝術品之外還有卡牌、域名等板塊；Nifty Gateway則主打與藝術家的獨家聯(lián)名合作，平臺實施邀請制或申請制，對于創(chuàng)作者及作品質量進行整體把控。4.NFT藝術，還得解決這些痛點
NFT對現(xiàn)實世界的影響，實際上早已超出了投資領域，而NFT本身還在遭遇“成長的煩惱”。首先，雖然它為數(shù)字藝術解決了防盜及版權歸屬的痛點，但新的版權問題也隨之而來。目前市場上已經(jīng)多次出現(xiàn)使用他人藝術品上鏈、并將該NFT售賣獲利的行為出現(xiàn)，面對這種侵權行為，原創(chuàng)者很有可能投告無門，因為究竟誰是這個NFT的擁有者并沒有明確的界定。其次，競爭性區(qū)塊鏈服務的出現(xiàn)，使得同一個“本源作品”可能會出現(xiàn)多個NFT，而每一個NFT在特定鏈上都能保證其唯一性。由于區(qū)塊鏈去中心化、無國界的特性，面對這種流氓Token，原作者很難找到侵權者，也沒有成熟的法律條款作為依據(jù)提出起訴。Web3基金中國社區(qū)負責人琴文曾說，對加密藝術的侵權不再停留在圖像表層，而是更深層的對源代碼的知識侵權，對這種行為的打假需要借助人工智能等技術，而技術的實際應用層還有待進一步發(fā)展。第三，存儲在不同網(wǎng)站上的NFT的“本體”會隨著該網(wǎng)站的注銷而消失。雖然可以通過將本體也上鏈來解決，但將一幅作品“上鏈”可類比通過“挖礦”獲得比特幣，所需要的的能耗過大，目前還沒有更好的技術能解決這個問題。也就是說，如果作者本人沒有保護好自己的數(shù)字藝術作品，購買者有在拍下一副NFT后，只拿到了“鑰匙”，房子本身卻消失了。但脫離虛擬空間所創(chuàng)作的實體藝術品上鏈，實際上在幣圈并不受到認可?！霸跀?shù)字世界的作品符合NFT真正的概念，作者選擇技術手段進行創(chuàng)作，本身就是表達的一部分，初衷更加純粹?！睂O博涵說。第四，藝術品本身的藝術性如何保全？也是NFT面臨的一大質疑。媒介本身是作品的重要組成部分，傳統(tǒng)藝術上鏈將藝術品“一分為二”，雖然是先鋒的嘗試，但藝術市場對此有聲音認為，作品本身的藝術性遭到了破壞。在技術與商業(yè)的浪潮里，傳統(tǒng)藝術本身的留存空間是否會受到擠壓，是不少藝術從業(yè)者的擔憂。“技術是技術，上鏈是上鏈，交易是交易?！蹦壳皩Ｗ⒂贜FT藝術經(jīng)濟的陳元媛對「甲子光年」解釋說，使用什么技術創(chuàng)作、在作品完成后是否選擇將它上鏈、最終以什么形式完成交易，是三件事情。第五，NFT的交易應該是依托平臺還是“去中心化”？同樣也還在爭論中，還沒有明確的答案。依托交易平臺進行的藝術品流通，似乎和NFT本身所宣揚的“去中心化”不符。但也有認為，現(xiàn)階段針NFT藝術的學術體系和市場結構都尚在建構階段。加之不同的藝術品會有不同的定位，有平臺、有指引是合理的。關于NFT藝術品市場的最終形態(tài)，孫博涵提出了這樣的設想：一定是主體的去中心化和某些特殊環(huán)節(jié)的中心化相配合，從而達到一種平衡的秩序。現(xiàn)在看來，藝術品市場中傳統(tǒng)的中心化結構還會長時間地存在下去?！爸行幕迸c“去中心化”的博弈始終在進行，兩個極端都不是最優(yōu)解，傳統(tǒng)藝術與加密領域的結合或許能為藝術品交易找到多贏的方式——創(chuàng)作者保有對于作品本身更大的話語權，購買者獲得更透明、更多元的資料來源渠道，中心化機構以不同的差異化戰(zhàn)略聯(lián)通雙方，形成社群平臺。傳統(tǒng)藝術市場也并沒有排斥NFT，這從佳士得、蘇富比等老牌拍賣行都通過和NFT交易平臺合作、積極上拍NFT作品即可管窺窺豹。目前，佳士得已經(jīng)開設了針對NFT的教育線上課程。中央美術學院國際學院院長劉剛也認為，傳統(tǒng)藝術與加密領域會加速彌合，隨著更多專業(yè)藝術家出現(xiàn)，更多嚴肅藏家和優(yōu)質藝術家也會隨之而來。相比于“重塑”或“取代”，融合新的技術手段后一起發(fā)展是更可能的方向。“傳統(tǒng)交易市場”與“新型交易平臺”之間本身就存在差異化，針對不同類型作品、不同流派藝術的交易模式最終不會完全統(tǒng)一，舊與新都仍有極大發(fā)展空間。
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