好詞例說(shuō)
揚(yáng)州慢
姜夔（南宋）
淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？
詞人：
姜夔（1154—1221），多才藝，是與辛棄疾并峙的詞壇領(lǐng)袖，浙西派詞人把他奉為詞中老杜。父親姜噩進(jìn)士出身 ，曾任職新喻(今新余)縣丞、漢陽(yáng)(今武漢)知縣，于任上病卒。父亡后，14歲的姜夔依靠姐姐在漢川縣度過(guò)少年時(shí)期。1174年至1183年，他4次回鄉(xiāng)參加科考不中。
1185年，與蕭德藻（即千巖老人）幸遇并結(jié)為忘年交。蕭德藻詩(shī)與范成大、楊萬(wàn)里、陸游齊名。因賞識(shí)姜夔，將侄女許配給姜夔。1187年冬，蕭德藻上任湖州，姜夔隨行。途經(jīng)杭州，蕭德藻介紹姜夔、楊萬(wàn)里相識(shí)。楊萬(wàn)里對(duì)姜夔詩(shī)詞愛(ài)賞，也和他結(jié)為忘年交。之后楊萬(wàn)里把他推薦給范成大。范成大曾官任參知政事(副宰相)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)告病回蘇州，讀了姜夔的詩(shī)詞，甚是喜歡。
得楊、范褒揚(yáng)，姜夔名聲遂大。居湖州10多年后，定居弁山苕溪的白石洞天，遂得稱“白石道人”。姜夔以陸龜蒙自許，為人灑脫，時(shí)人爭(zhēng)相與他結(jié)交，連朱熹也予以垂青，辛棄疾常與他填詞酬唱。
1190年姜夔游合肥，逢一對(duì)歌姬姊妹，從此與其中一位結(jié)下不解之緣。姜白石詩(shī)詞皆有提及，尤其詞中有22首之多，可見(jiàn)癡情。認(rèn)識(shí)這對(duì)姐妹以來(lái)，他多次游歷合肥，直到姐妹倆離開(kāi)。王國(guó)維有“白石有格而無(wú)情”之評(píng)，事實(shí)上白石用情之專之深，在兩宋文人中僅陸游可比。
1193年，姜夔在杭州結(jié)識(shí)張鑒。張鑒是大將張俊之孫，曾想出資為姜夔買(mǎi)官，但姜夔拒絕了。此后姜夔經(jīng)常出入張家，相互唱和。1196年，姜夔干脆移家杭州，依附張鑒。1202年，張鑒去世，姜夔生活逐年困頓。
1204年，杭州發(fā)生火災(zāi)，姜夔屋舍也在劫難逃。親朋好友相繼故去，姜夔難以為生，60歲后，還不得不奔于金陵、揚(yáng)州之間，直至1221年去世，朋友捐資將他勉強(qiáng)下葬于錢(qián)塘門(mén)外。
姜夔詞善用聯(lián)覺(jué)思維，利用通感將不同的生理感受連綴在一起;又善于側(cè)向思維，虛處傳神。姜夔詞清空高潔，極富想象，更善于以詩(shī)法入詞，捕捉、表達(dá)飄忽靈氣的心境。又善于錘煉、講究瘦硬峭拔。
清空出自蘇軾，騷雅脫胎于辛棄疾。在引詩(shī)濟(jì)詞方面，姜夔將并無(wú)必然聯(lián)系的清空、騷雅聯(lián)成一體。由于無(wú)所定指，以致《暗香》《疏影》的主題千余年來(lái)尚無(wú)定論。
姜夔對(duì)詞體進(jìn)行了全面的雅化，后來(lái)形成以姜夔為典范的南宋江湖詞派。既不同于婉約派，也不同于豪放派。他更注重抒寫(xiě)心境，但追求騷雅，又難免隱晦、細(xì)碎、狹小。
解題：
《揚(yáng)州慢》作于1176年冬至，詞序交代了寫(xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)及動(dòng)因。通過(guò)撫今追昔，描繪劫后揚(yáng)州的破敗景象，表現(xiàn)了對(duì)對(duì)金兵南犯、南宋走向衰亡、山河破碎的哀時(shí)與傷亂的情懷。
說(shuō)詞：
此詞善用“含蓄”之法，致“句中有余味，篇中有余意”。揚(yáng)州位于宋時(shí)淮南東路，故稱“淮左”，“竹西佳處”出自杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》，是一亭子名，位于禪智寺。詞寫(xiě)揚(yáng)州敗景，以少總多，只取兩個(gè)鏡頭：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”和“廢池喬木”。“春風(fēng)十里”由杜牧詩(shī)化出，皆言往事，反引故國(guó)之思，即黍離之悲?！皬U池”“喬木”乃亂余之物，極盡痛惜。再以物帶情，出“猶厭言兵”句。清人陳廷焯說(shuō)：“'猶厭言兵’四字，包括無(wú)限傷亂語(yǔ)，他人累千百言，赤無(wú)此韻味?！贝颂帞M人，連“廢池喬木”都痛恨金人，何況于人！此乃移情手法。上闋結(jié)尾三句鏡頭轉(zhuǎn)換，營(yíng)造氣氛，黃昏時(shí)凄清的號(hào)角聲，回蕩在空城。以聲音襯寂靜，古人多用，此處“吹寒”，更見(jiàn)心頭之冷?！昂弊置睿瑢⒙?tīng)覺(jué)與觸覺(jué)通匯，自然之寒與人為之寒融為一體，這就是通感。加上與視覺(jué)“薺麥青青”“廢池喬木”交合，集中在“空城”。一個(gè)“空”字將景情互通，是對(duì)金兵擄掠、對(duì)朝廷偏安的寒心。
對(duì)比、反襯也是詞人常用的手法。上闋用昔日“名都”反襯今日“空城”，以“春風(fēng)十里”反襯今日荒涼；下闋以昔日“杜郎”實(shí)寫(xiě)，反襯今日風(fēng)流盡散、深情難再；以昔時(shí)“二十四橋明月夜”反襯今日“冷月無(wú)聲”的哀景。實(shí)寫(xiě)杜牧情事，也是化實(shí)為虛，或者作者自況，意在“難賦”。風(fēng)流俊賞也好，“豆蔻詞工”也罷，看到揚(yáng)州如此破敗，何能賦寫(xiě)當(dāng)年美詩(shī)。“青樓夢(mèng)好”由杜牧詩(shī)引出，反襯“難賦”之苦?！岸臉颉本湟喑鲎远拍?，橋仍在，月仍有，但“玉人吹簫”何在？“波心蕩”的動(dòng)映襯“冷月無(wú)聲”的靜，合成畫(huà)境。寫(xiě)杜牧昔日之實(shí)，進(jìn)而虛化，實(shí)寫(xiě)今日之蕭條。詞化用杜牧詩(shī)句與詩(shī)境有四處，是為作者有意引詩(shī)境入詞的成功范例之一。
歐陽(yáng)滋生，省委黨校教師，文化學(xué)者，資深編輯，兼詩(shī)人、作家、書(shū)法家、文藝評(píng)論家，曾任省級(jí)報(bào)社副總編、雜志副主編、副社長(zhǎng)，省詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事、省作協(xié)會(huì)員、省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、省詩(shī)歌創(chuàng)作委員會(huì)委員、江西畫(huà)院特聘畫(huà)師，省茶葉協(xié)會(huì)顧問(wèn)，南昌市詩(shī)歌學(xué)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)，南昌西江藝術(shù)院院長(zhǎng)，省音樂(lè)舞蹈表演協(xié)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)，省社會(huì)學(xué)學(xué)會(huì)理事等。
多年執(zhí)事文藝創(chuàng)作和采編，任文學(xué)編輯30余年，在全國(guó)、省市公開(kāi)發(fā)表文學(xué)作品800多萬(wàn)字，書(shū)法作品30多件、書(shū)畫(huà)評(píng)論40多篇，公開(kāi)出版文學(xué)著作含詩(shī)集、散文集以及合著、教材10余部，2次獲省社會(huì)科學(xué)先進(jìn)工作者，先后獲江西谷雨文學(xué)獎(jiǎng)、滕王閣文學(xué)獎(jiǎng)、書(shū)法作品獎(jiǎng)、好新聞獎(jiǎng)等40余。
顧問(wèn)：譚五昌 鄭允欽
主編：歐陽(yáng)滋生
編輯：云渺
聯(lián)系客服
